Czym jest eufonia w prozie?
da-kuk/Getty Images
W proza , eufonia to harmonijne ułożenie dźwięków w tekst , wypowiadane na głos lub czytane po cichu. Przymiotniki: eufoniczny oraz eufoniczny . Kontrastować z kakofonia .
W naszych czasach, zauważa Lynne Pearce, eufonia jest „bardzo zaniedbanym aspektem zarówno mówionym, jak i pisanym. rozprawiać '; jednakże, ' retorycy klasyczni uważany za „eufonii zdania”. . . jako o najwyższym znaczeniu” ( Retoryka feminizmu , 2003)
Etymologia
Z greckiego „dobry” + „dźwięk”
Przykłady i obserwacje
- ' Eufonia to termin stosowany do język który uderza w ucho jako gładki, przyjemny i muzykalny . . .. Jednakże, . . . to, co wydaje się być czysto słuchową ugodowością, [może być] bardziej związane z doniosłością słów, połączoną z łatwością i przyjemnością fizycznego aktu wypowiedzenia sekwencji przemówienie Dźwięki.'
(M.H. Abrams i Geoffrey Galt Harpham, Słowniczek terminów literackich , wyd. 11 Cengage, 2015) - ' Eufonia przewodnicy dobór słów , ale nie jest to koncepcja obiektywna. Jeden słuchacz może znaleźć frazę notoryczne notacje zabawne, podczas gdy ktoś inny uważa to za irytujące.
(Brian A. Garner, Nowoczesne amerykańskie użycie Garnera . Oxford University Press, 2009 - Zalety czytania na głos
- Aliteracja , Asonacja , Współbrzmienie , oraz Onomatopeja
- Elokwencja
- Postać dźwięku
- Najpiękniej brzmiące słowa w języku angielskim
- Foneestetyka
- Rytm (fonetyka, poetyka i styl)
- „Rytm prozy” Roberta Raya Loranta
- Długość zdania oraz Różnorodność zdań
- Styl (retoryka i kompozycja)
- Dziesięć podniecających rodzajów efektów dźwiękowych w języku
- Czym jest styl?
- Dobór słów
„Sugestia wersetu w długich, niepunktowanych lub lekko przerywanych zdaniach [Jamesa] Joyce'a jest wzmocniona przez częstą grę dźwięków. . . .
„Często wyczuwa się, że Joyce starannie dobierał i układał słowa, by tworzyć obfitość” zbitki spółgłosek :
W bramie Essex stał przed nimi pusty wóz zamkowy. (10 992)
Stephen oparł się zmorze złośliwych oczu, które błyszczały surowo pod zmarszczonymi brwiami. (9.373-74)” (John Porter Houston, Radość i proza: badanie języka Ulissesa . Stowarzyszone Prasy Uniwersyteckie, 1989)
- 'W [ Edgar Allan Poe za życia, opowiadanie nie połączyło się jeszcze w osobną formę prozatorską. Poe uważał, że dźwięki słów służące jako podstawa poezji powinny przenikać do formy prozatorskiej i odwrotnie. Wyobraził sobie tekst literacki z własnym pejzażem dźwiękowym, nie tylko poprzez harmonię słów, ale z wymiarem „słuchowym” zasadniczo „grającym” w tle. . . .
„[W opowiadaniu „Przedwczesny pogrzeb”] Poe poświęca energię na rozwijanie bogatej symfonii dźwięków, służących zasadniczo jako odgłosy w tle, towarzysząca akcji „ścieżka dźwiękowa”. Czytelnicy nie słyszą charakterystycznych dźwięków rozmawiających ludzi, ale tło przemawia za nimi. Dzwonki biją, bicie serc, zadrapania mebli i krzyki kobiet. Poe nie musi naśladować dźwięków głosów w mowie dyskursywnej, gdy może osiągnąć ten wymiar dźwiękowy innymi środkami. Nie bez powodu Emerson nazwał Poego „człowiekiem dżingla”.
(Christine A. Jackson, Sztuka opowiadania. Poe we współczesnej kulturze popularnej . McFarland, 2012)
- 'Rzadko kiedy na cmentarzu kiedykolwiek wtargnięto, w jakimkolwiek celu, w jakimkolwiek większym stopniu, aby szkielety nie znajdowały się w pozycjach, które sugerują najbardziej przerażające podejrzenia.
— Zaprawdę, straszne podejrzenie, ale straszniejsza zguba! Można bez wahania stwierdzić, że: Nie wydarzenie jest tak strasznie dobrze przystosowane, by inspirować wyższość cierpienia cielesnego i psychicznego, jak pogrzeb przed śmiercią. Nieznośny ucisk płuc — duszące opary wilgotnej ziemi — przytulanie się do szat śmierci — sztywne uścisk wąskiego domu — czerń absolutnej Nocy — cisza jak ogarniające morze — niewidzialna, ale namacalna obecność o Robaku Zdobywcy - te rzeczy, z myślami o powietrzu i trawie na górze, z pamięcią drogich przyjaciół, którzy polecieliby, by nas uratować, gdyby byli poinformowani o naszym losie, i ze świadomością tego losu mogą nigdy Bądźcie poinformowani — że nasza beznadziejna część to część naprawdę umarłych — te rozważania, powiadam, niosą do serca, które wciąż bije, pewien stopień przerażającego i nie do zniesienia horroru, od którego najśmielsza wyobraźnia musi się cofnąć. Nie wiemy o niczym tak bolesnym na Ziemi — nie możemy śnić o niczym tak ohydnym w królestwach najgłębszego piekła.
(Edgar Allan Poe, „Przedwczesny pogrzeb”, 1844)
- 'The eufonia oraz rytm zdań niewątpliwie odgrywa rolę w rozmowny oraz przekonujący proces – zwłaszcza w zakresie wywoływania efektów emocjonalnych – ale uczniom nie doradzono by spędzali dużo czasu na nauce systemu skanowania zdań prozą. Eufonia i rytm to w dużej mierze sprawa dla ucha, a uczniowie równie dobrze zrobiliby czytając na głos ich prozę, aby wyłapać niezręczne rytmy, zderzające się samogłoska oraz spółgłoska kombinacje (jak w tej pięciowyrazowej frazie) i rozpraszające dżingle. . . . Zdanie trudne do wypowiedzenia to często: gramatycznie lub retorycznie wadliwe zdanie”.
(Edward P.J. Corbett i Robert J. Connors, Klasyczna retoryka dla współczesnego studenta , wyd. Oxford University Press, 1999)
- „Co postrzegamy jako” eufonia może być czymś więcej niż przyjemnymi odczuciami ze względu na bardziej regularny rozkład dźwięków i cech dźwiękowych. Może częściowo wynikać z przedświadomych i nieświadomych skojarzeń wywoływanych przez pewne artykulacyjne lub akustyczne cechy sekwencji dźwiękowych, które wraz ze zdaniem przekazują drugorzędne, bardziej poufne informacje”.
(Iwan Fonagy, Języki w języku: podejście ewolucyjne . Johna Benjamina, 2001)
'Jeden z Gorgiasz Dziedzictwo, jak się powszechnie uważa, to wprowadzenie rytmu i poetyckiego stylu do sztuki słowa. . . .
– Gorgiasz. . . zatarły różnice między poezją liryczną a retoryką. Jak zauważa Charles P. Segal: „Gorgiasz w rzeczywistości przenosi emotywne narzędzia i efekty poezji do swojej własnej prozy, a czyniąc to, obejmuje kompetencje retoryka moc poruszania Psyche przez te ponadracjonalne siły, które, jak mówi się, Damon rozpoznał w rytmie i harmonii formalnych struktur muzyki” (1972: 127). . . .
„W swoim niezwykłym studium… eufonia oraz język grecki, W.B. Stanford zauważa, że Gorgias „pokazał, jak misternie i skutecznie prozaik może wykorzystać efekty rytmu i asonansu, aby wpłynąć na jego publiczność (1967: 9). Gorgias jest więc najbardziej muzykalnym z sofiści .
(Debra Hauhee, Sztuki ciała: retoryka i lekkoatletyka w starożytnej Grecji . Wydawnictwo Uniwersytetu Teksańskiego, 2004
„[W traktacie” Na wzniosłości ] Longinusowe smakołyki różnego rodzaju figury oraz tropy które nadają wyraz wzniosłości. W latach 30-38 omawia szlachtę dykcja ; i w 39-42 podwyższone synteza , w tym rozważenie szyk wyrazów , rytm i eufonia . Wszystkie łączą się, aby stworzyć nie tylko wyjątkowy styl, ale także specjalny efekt. Longinus okazuje podziw zarówno dla ostrej powagi, jak i bogatej powagi, ale idzie dalej, łącząc takie cechy stylistyczne z moralnym, a nie tylko literackim ideałem. Z jednej strony widzimy zatem w jego omówieniu technik nieustanny nacisk na obecność patos i znaczenie okazji ( kairos ) jako warunki sukcesu, ale równoważy to potencjalnie irracjonalistyczne podejście – przypominające retorykę Gorgiańską – z naciskiem, że w rzeczywistości prawdziwym źródłem wzniosłości jest charakter „dobrego człowieka zdolnego do mówienia”.
(Thomas Conley, Retoryka w tradycji europejskiej . University of Chicago Press, 1990)
- 'Przyjemność dźwięku, czyli' Eufonia , jak to się nazywa, najlepiej zabezpieczyć unikając używania słów lub kombinacji słów, które są trudne do wymawiać . Najbardziej melodyjne słowa to takie, które zawierają mieszankę samogłosek i spółgłosek, zwłaszcza jeśli niektóre spółgłoski są płynne.
(Sara Lockwood, Lekcje w języku angielskim , 1888; w Teoria retoryczna kobiet przed 1900: antologia , wyd. przez Jane Donawerth. Rowman i Littlefield, 2002)
- „Zwróć uwagę na brzmienie zdania. Eufonia domaga się używania słów przyjemnych dla ucha. Unikaj więc wszystkiego, co mogłoby obrazić, takich jak ostre dźwięki, podobne końcówki lub początki słów, słowa w rimów, aliteracja i nieostrożne powtarzanie”.
(George Benjamin Woods i Clarence Stratton, Podręcznik języka angielskiego . Dzień podwójny, 1926
„Ogólnie rzecz biorąc, powód, na który nalegam” eufonia jest być może prymat eufonii. Tam, w dźwięku, mamy w jakiś zwierzęcy sposób więcej niż w naszym rozumnym, . . . dźwięk może wyzwolić większą energię niż racjonalny wgląd”.
(Joseph Brodsky, w rozmowie z Elizabeth Elam Roth, 1995; Józef Brodski: Rozmowy , wyd. autorstwa Cynthii L. Haven. Wydawnictwo Uniwersytetu Mississippi, 2002)