Figura dźwięku w prozie i poezji
Słowniczek terminów gramatycznych i retorycznych
Cyfry dźwiękowe często można usłyszeć w dżinglach reklamowych i slogany . Ta reklama mydła Swift's Pride Soap pojawiła się w 1909 roku. (Transcendentalna grafika/Getty Images)
A Figura retoryczna który opiera się głównie na dźwięku słowa lub frazy (lub powtórzeniu dźwięków), aby przekazać określony efekt, jest znany jako figura dźwiękowa. Chociaż figury dźwiękowe są często spotykane w poezji, można je również skutecznie wykorzystać w proza .
Wspólne postacie dźwięku obejmują aliteracja , asonacja , współbrzmienie , onomatopeja , oraz wierszyk .
Przykłady i obserwacje:
- Współbrzmienie
„Ta ziemia jest twarda” – powiedział. „Złam człowiekowi kręgosłup, złam pług, złam wołu grzbiet”.
(David Anthony Durham, Historia Gabriela . Podwójny dzień, 2001) - 10 ekscytujących rodzajów efektów dźwiękowych w języku
- Eufonia
- Eufuizm
- Ćwiczenie w rozpoznawaniu efektów dźwiękowych w poezji i prozie
- Liczby mowy
- Homoioteleuton
- Homofony
- Oronym
- Prozodia
- Reduplikacja
- Rytm
- Symbolika dźwiękowa
- Nad mgłą sąsiedniej łąki wisiał wilgotny młody księżyc.
(Władimir Nabokow, Speak Memory: Autobiografia ponownie , 1966)
„Statki na odległość mają na pokładzie życzenia każdego człowieka. Dla niektórych przychodzą wraz z przypływem. Dla innych żeglują na zawsze po tym samym horyzoncie, nigdy nie znikają z pola widzenia, nigdy nie lądują, dopóki Obserwator nie odwróci wzroku z rezygnacją, jego sny zostaną wyśmiane przez Czas. Takie jest życie ludzi.
(Zora Neale Hurston, Ich oczy patrzyły na Boga , 1937)
Flora opuściła Franklina i podeszła do jednorękich bandytów rozstawionych po jednej stronie pokoju. Z miejsca, w którym stała, wyglądało to jak las ramion pociągających w dół dźwignie. Rozlegało się ciągłe klekot, klekot, klekot dźwigni, potem trzask, trzask, trzask zastawek. Potem następował metaliczny trzask, a po nim czasem brzęk srebrnych dolarów spływających przez lejek, by z radosnym trzaskiem wylądować w pojemniku na monety na dnie maszyny.
(Rod Serling, „Gorączka”. Historie ze Strefy Zmierzchu , 2013)
„Prawdziwa masa zapachów, złożona z ostrych zapachów głębokiego tłuszczu, płetwy rekina, drzewa sandałowego i otwartych rynien, zbombardowała teraz nasze nozdrza i znaleźliśmy się w kwitnącej wiosce Chinwangtao. Sprzedawcy uliczni oferowali wszelkiego rodzaju przedmioty: koszyki, kluski, pudle, okucia, pijawki, bryczesy, brzoskwinie, nasiona arbuza, korzenie, buty, flety, płaszcze, siodłaty, gronostaje, a nawet wczesne płyty gramofonowe.
(SJ Perelman, Ha! 1948)
„Przez cały pochmurny, ciemny i bezgłośny jesienny dzień, gdy chmury wisiały straszliwie nisko na niebiosach, szedłem samotnie konno przez wyjątkowo ponury obszar kraju i długo Znalazłem się, gdy zapadły cienie wieczoru, w zasięgu melancholijnego Domu Usherów.
(Edgar Allan Poe, „Upadek Domu Usherów”, 1839)
„Nie było potrzeby, w ten świąteczny poranek, aby leniwie chłopcy byli wzywani na śniadanie; wypadli ze swoich porozrzucanych łóżek i wdrapali się na swoje wymięte ubrania; szybko przy umywalce lizały dłonie i twarze, ale nigdy nie zapomniały puszczać wody głośno i długo, jakby myli się jak garnki; przed popękanym lusterkiem, obramowanym kartami z papierosami, w swoich sypialniach pełnych skarbów, przeczesywali gęstymi włosami grzebieniem z rozciętymi zębami; z błyszczącymi policzkami, nosami i szyjami ze śladami pływów, schodzili po trzy stopnie naraz.
— Ale mimo całej ich wściekłości, zgiełku na podeście, głaskania kota i trzepania szczoteczką do zębów, smagania włosów i skakania po schodach, ich siostry zawsze były przed nimi. Razem z damą skowronkiem dłubały, kędzierzały i prasowały na gorąco; i zadowolonych z siebie w kwitnących sukienkach, przewiązanych wstążkami dla słońca, w butach gimnastycznych białych jak biały śnieg, schludnych i głupich z serwetkami i pomidorami, które pomagali w marnej kuchni. Byli spokojni; byli cnotliwi; umyli sobie szyje; nie bawili się ani nie wiercili; i tylko najmniejsza siostra wystawiała język na hałaśliwych chłopców.
(Dylan Thomas, „Pamięć świąteczna”, 1946. Rpt. in Zebrane historie . Nowe kierunki, 1984)
- „Pamiętasz zapach, jaki dziewczyny nabywają jesienią? Kiedy idziesz obok nich po szkole, zaciskają ręce na swoich książkach i pochylają głowy do przodu, by zwrócić bardziej pochlebną uwagę na twoje słowa. jest złożonym zapachem utkanym z tytoniu, pudru, szminki, spłukanych włosów i tego być może wyimaginowanego i na pewno nieuchwytnego zapachu, który wełna, czy to w klapach marynarki, czy w drzemce swetra, wydaje się ustępować, gdy bezchmurne jesienne niebo przypomina niebieski dzwon próżni unosi ku sobie radosne wydechy wszystkich rzeczy. Ten zapach, tak słaby i zalotny podczas tych popołudniowych spacerów po suchych liściach, spięłby się tysiąckrotnie i był ciężki jak perfumy kwiaciarni na ciemnym zboczu stadionu, kiedy w piątkowe wieczory graliśmy w mieście w piłkę nożną. '
(John Updike, „W sezonie piłkarskim”. Nowojorczyk , 10 listopada 1962)
- „Rymując, język zwraca uwagę na swoją mechaniczną naturę i rozładowuje reprezentowaną rzeczywistość z powagi. W tym sensie rym i pokrewne nieprawidłowości, takie jak aliteracja i asonans, zapewniają magiczną kontrolę nad rzeczami i stanowią zaklęcie. Kiedy dzieci przypadkowo rymują, śmieją się i dodają: „Jestem poetą / I nie wiem”, jakby chciały uniknąć konsekwencji potknięcia się w nadprzyrodzone. . . .
„Nasz tryb to realizm, „realistyczny” to równoznaczny z „prozaicznym”, a obowiązkiem prozaika jest stłumienie nie tylko rymu, ale każdego słownego przypadku, który mógłby zepsuć tekstową korespondencję z masywną, napływającą bezosobowością, która wyparła niebiosa świętego”.
(John Updike, „Rymowanie maks.” Różne Proza . Alfred A. Knopf, 1965)
„[angielski poeta] Gerard Manley Hopkins, wybitny badacz w nauce języka poetyckiego, zdefiniował wiersz jako „mową całkowicie lub częściowo powtarzającą to samo postać dźwięku . Kolejne pytanie Hopkinsa: „Ale czy wszystkie wiersze są poezją?” można definitywnie odpowiedzieć, gdy tylko funkcja poetycka przestanie być arbitralnie ograniczona do dziedziny poezji. Mnemoniczny wersety cytowane przez Hopkinsa (np. „Trzydzieści dni ma wrzesień”), współczesne dżingle reklamowe i wierszowane prawa średniowieczne, o których wspominał Lotz, czy wreszcie sanskryckie traktaty naukowe wierszem, które w tradycji indyjskiej są ściśle odróżniane od prawdziwej poezji ( Kavya )--wszystkie te teksty metryczne wykorzystują funkcję poetycką, nie przypisując jednak tej funkcji przymusowej, determinującej roli, jaką pełni w poezji”.
(Roman Jacobson, Język w literaturze . Wydawnictwo Uniwersytetu Harvarda, 1987)
oklaski)
'spadł
łał
siedzieć
nie jest
(łapa s
(E.E. Cummings, Wiersz 26 in 1X1 , 1944)
„W zwykłym” proza ekspozycyjna , w jakiej jest napisana ta książka”, mówi [krytyk literacki G.S. Fraser], „zarówno pisarz, jak i czytelnik świadomie nie troszczą się głównie o rytm ale z rozsądkiem. To jest fałszywa dychotomia. Dźwięki wiersza połączone rytmem są rzeczywiście „żywym ciałem myśli”. Potraktuj dźwięk jako poezję i nie ma dalszego etapu interpretacji w poezję. To samo dotyczy okresowy proza: rytm epoki porządkuje dźwięk w całość sensu.
„Moja krytyka tradycji logicznej w gramatyka to tylko to stres , wysokość, postawa, emocje nie są suprasegmentalny sprawy dodane do podstawowej logiki lub składnia ale inne przebłyski językowej całości zawierającej gramatykę, jak zwykle rozumianą. . . . Akceptuję niemodny obecnie pogląd wszystkich starych gramatyków, którzy prozodia jest niezbędną częścią gramatyki. . . .
' Liczby myśli tak jak niedomówienie lub podkreślenie nie są ani bardziej, ani mniej wyrażone w dźwięku niż cokolwiek innego”.
(Ian Robinson, Powstanie nowoczesnej prozy angielskiej w okresie reformacji i oświecenia . Cambridge University Press, 1998)
- „Podejrzenie, że nadmierne przyciąganie” figury dźwiękowe prawdopodobnie tyranizuje pisarza styl , że twierdzenia ucha groziły zdominowaniem twierdzeń umysłu, zawsze zawzięcie analizowały prozę Tudorów, zwłaszcza w przypadku [Jan] Lyly .Franciszek Baconoskarżył [Rogera] Aschama i jego zwolenników właśnie o tę porażkę: „Bo ludzie zaczęli polować bardziej na słowa niż na materię; więcej po doborze frazy, okrągłym i czystym składzie zdania, słodkim opadaniu zdań oraz różnorodności i ilustracji ich prac z tropy i cyframi, niż po wadze sprawy, wartości przedmiotu, rzetelności argument , życie wynalazek , czyli głębia osądu” [ Postęp w nauce ]”.
(Russ McDonald, „Porównaj lub Parison: miara za miarę”. Renesansowe figury mowy , wyd. Sylvia Adamson, Gavin Alexander i Katrin Ettenhuber. Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge, 2007)
- 'Czy moja dobra wola będzie przyczyną jego złej woli? Ponieważ byłem zadowolony z bycia jego przyjacielem, myślałem, że spotykam się, aby zostać jego głupcem? Widzę teraz, że jak ryba skolopidus w powodzi Araris przy wschodzie księżyca jest biała jak wbity śnieg, a przy zanikaniu czarna jak spalony węgiel, tak Euphues, który przy pierwszym wzroście naszej znajomości był bardzo gorliwy, teraz na ostatnim rzucie stał się najbardziej niewierny.
(John Lyly, Euphues: anatomia Wita , 1578)
Zobacz też: