Długość zdania

Słowniczek terminów gramatycznych i retorycznych – definicje i przykłady

' Różnorodność długość zdania jest tym, czego potrzebujemy” – mówi Ursula Le Guin. — Wszystko krótkie zabrzmi głupio. Przez cały czas zabrzmi duszno.'. (Howard George/Getty Images)

Definicja

W Gramatyka angielska , długość zdania odnosi się do liczby słowa w wyrok .

Bardzo formuły czytelności użyj liczby słów w zdaniu, aby zmierzyć jego trudność. Jednak w niektórych przypadkach krótkie zdanie może być trudniejsze do przeczytania niż długie. Zrozumienie może czasem ułatwić dłuższe zdania, zwłaszcza te, które zawierają: koordynować Struktury.

Współczesny przewodniki stylistyczne ogólnie polecam różne długość zdań, aby uniknąć monotonii i osiągnąć odpowiednie podkreślenie .

Zobacz przykłady i obserwacje poniżej. Zobacz także:

• Różnorodność zdań
• Podstawowe struktury zdań w języku angielskim
• E.B. Ćwiczenie White'a dotyczące długości i różnorodności zdań
• Eufonia
• Długość akapitu
• Rytm prozy — Robert Ray Lorant
• Różnorodność zdań w „Am I Blue?” Alice Walker
• Różnorodność zdań w „Życiu i ciężkich czasach” Thurbera
• Styl
• Co to jest zdanie?
• Co to jest łączenie zdań i jak to działa?

Przykłady i obserwacje

• „Kiedy wielki orator William Jennings Bryan przyjął nominację Demokratów na prezydenta w 1896 roku, średnia długość zdania w jego przemówieniu wynosiła 104 słowa. Dziś średnia długość zdania w przemówieniu politycznym to mniej niż 20 słów. Jesteśmy po prostu w wieku bezpośredniość i szybciej przedstawimy nasz punkt widzenia. (Bob Elliot i Kevin Carroll, Zrób swój punkt! AutorHouse, 2005)
• 'Zmieniaj swoje długość zdania jest o wiele ważniejsze niż zmienianie wzoru zdania, jeśli chcesz tworzyć jasne, interesujące i czytelne proza . (Gary A. Olson i in., Styl i czytelność w pisaniu biznesowym: podejście polegające na łączeniu zdań . Losowy dom, 1985)

Przykłady różnej długości zdania: Updike, Bryson i Wodehouse

• – Ten śmiech powiedział dziwną rzecz. Powiedziało, To jest fajne . Baseball ma być zabawą, a nie wszyscy poważni ludzie z pieniędzy w płaszczach z futrzanymi kołnierzami, nie wszyscy niechlujni kamerzyści medialni i dziennikarze o kwaśnych twarzach, którzy tłoczą się wokół ziemianek, mogą całkiem zdusić radosną przestronność i wdzięk tego bezczelnie zrelaksowanego sportu. gra niezliczonych potencjalnych odkupień i ciekawych rozczarowań. To jest fajne.' (John Updike, „Pierwszy pocałunek”. Przytulanie brzegu: eseje i krytyka . Knopfa, 1983)
  „Jednym z wielkich życiowych mitów jest to, że dzieciństwo szybko mija. W rzeczywistości, ponieważ czas płynie wolniej w Kid World – pięć razy wolniej w klasie w upalne popołudnie, osiem razy wolniej podczas każdej podróży samochodem przekraczającej pięć mil (wzrasta do osiemdziesięciu sześciu razy wolniej podczas jazdy w Nebrasce czy Pensylwanii) i tak powoli w ciągu ostatniego tygodnia przed urodzinami, świętami Bożego Narodzenia i letnimi wakacjami, że praktycznie nie da się tego zmierzyć – mierząc w kategoriach dorosłych, trwa to przez dziesięciolecia. To dorosłe życie, które kończy się w mgnieniu oka. (Bill Bryson, Życie i czasy Thunderbolt Kid . Książki na Broadwayu, 2006)
  „Osąd młodego człowieka był taki, na który niewielu ludzi z wyczuciem piękna by się poddało. Kiedy naprawdę rozpocznie się wielka rewolucja przeciwko brzydocie Londynu i wrzeszczące hordy artystów i architektów, szalone do granic wytrzymałości, w końcu biorą prawo w swoje ręce i szaleją w płonącym i niszczącym miasto, Wallingford Street w West Kensington z pewnością nie ucieknie przed pochodnią . Dawno temu musiał być przeznaczony do zniszczenia. Bo chociaż ma pewne zalety mało praktyczne, jest tania w kwestii czynszów i poręczna dla autobusów i metra, jest to dziwnie strasznie mała uliczka. Położony w środku jednej z tych dzielnic, w których Londyn pęka w rodzaju egzemy z czerwonej cegły, składa się z dwóch równoległych rzędów bliźniaczych willi, które są dokładnie takie same, każdy strzeżony przez postrzępiony, wiecznie zielony żywopłot, każdy z kolorowym szkłem niezwykle godna pożałowania natura wpuszczona w panele drzwi wejściowych; a wrażliwych młodych impresjonistów z kolonii artystów w okolicach Holland Park można czasem zobaczyć, jak przechodzą przez nią z rękami zasłanianymi oczami, mamrocząc przez zaciśnięte zęby: „Jak długo? Jak długo?” (P.G. Wodehouse, Zostaw to Psmith , 1923)

Ursula Le Guin o krótkich i długich zdaniach

• „Nauczyciele próbujący nakłonić dzieci do jasnego pisania i dziennikarze ze swoimi dziwnymi zasadami pisania, wypełnili wiele głów myślą, że jedyne dobre zdanie to krótkie zdanie.
  „To dotyczy skazanych przestępców.
  „Bardzo krótkie zdania, pojedyncze lub w a seria , są rewelacyjnie skuteczne we właściwym miejscu. Proza składająca się wyłącznie z krótkich, syntaktycznie proste zdania jest monotonnym, wzburzonym, tępym instrumentem. Jeśli proza ​​z krótkimi zdaniami trwa bardzo długo, niezależnie od jej treści, uderzenie-bum nadaje jej fałszywą prostotę, która wkrótce brzmi po prostu głupio. Zobacz Spot. Zobacz Jane. Zobacz ugryzienie punktowe Jane...
  „Jak mawiają Strun i White, różnorodność w długość zdania jest tym, co jest potrzebne. Wszystkie krótkie zabrzmią głupio. Przez cały czas zabrzmi duszno.
  'W rewizja , możesz świadomie sprawdzić różnorodność, a jeśli wpadłeś w walenie wszystkich krótkich zdań lub gaszenie wszystkich długich, zmień je, aby uzyskać zróżnicowane rytm i tempo. (Ursula Le Guin, Sterowanie rzemiosłem: ćwiczenia i dyskusje na temat pisania historii dla Samotnego Nawigatora lub Buntowniczej Załogi . Ósma prasa górska, 1998)

„Nie pisz tylko słów. Pisać muzykę.'

• – To zdanie ma pięć słów. Oto jeszcze pięć słów. Zdania składające się z pięciu słów są w porządku. Ale kilka razem staje się monotonnych. Posłuchaj, co się dzieje. Pisanie staje się nudne. Jego dźwięk buczy. To jak zablokowana płyta. Ucho wymaga urozmaicenia. Teraz słuchaj. Zmieniam długość zdań i tworzę muzykę. Muzyka. Pismo śpiewa. Ma przyjemny rytm, śpiew, harmonię. Używam krótkich zdań. I używam zdań średniej długości. A czasami, gdy mam pewność, że czytelnik jest wypoczęty, angażuję go dość długim zdaniem, zdaniem, które płonie energią i buduje z całym impetem crescendo, turkotem bębnów, trzaskiem talerzy --dźwięki, które mówią słuchaj tego, to ważne.
  „Więc pisz kombinacją krótkich, średnich i długich zdań. Stwórz dźwięk, który zadowoli ucho czytelnika. Nie pisz tylko słów. Pisać muzykę.' (Gary Provost, 100 sposobów na poprawę pisania . Mentor, 1985)

Długość zdania w piśmie technicznym

• 'Czasami długość zdania wpływa na jakość pisania. Ogólnie rzecz biorąc, dla większości skutecznych jest średnio od 15 do 20 słów komunikacja techniczna . Seria zdań składających się z 10 słów byłaby niepewna. Seria zdań składających się z 35 słów byłaby prawdopodobnie zbyt wymagająca. A ciąg zdań mniej więcej tej samej długości byłby monotonny.
  'Podczas poprawiania wersji roboczej użyj swojego oprogramowania do obliczenia średniej długości zdania reprezentatywnego fragmentu.' (Mike Markel, Komunikacja techniczna , wyd. Bedford/St Martin's, 2010)

Długość zdania w piśmie prawniczym

• „Utrzymuj średnią długość zdania na około 20 słów. Długość twoich zdań będzie określać czytelność twojego pisania tak samo, jak każda inna jakość. Dlatego formuły czytelności tak bardzo zależą od długości zdania.
  „Nie tylko chcesz krótkiej średniej; potrzebujesz także różnorodności. Oznacza to, że powinieneś mieć jakieś 35-wyrazowe zdania i kilka 3-wyrazowych zdań, a także wiele pomiędzy. Ale obserwuj swoją średnią i ciężko pracuj, aby utrzymać ją na poziomie około 20 słów”. (Brian A. Garner, Pisanie prawnicze w zwykłym języku angielskim . University of Chicago Press, 2001)

Długość zdania i polisyndeton

• „Mieszkać w mieście, które, choć na to narzekasz, jest przecież bardzo nowoczesnym miastem; z tłumami, sklepami, teatrami, kawiarniami, balami, przyjęciami i kolacjami, i całym współczesnym zamętem towarzyskich przyjemności i cierpień; mieć u swoich drzwi dobro i zło tego wszystkiego; a mimo to móc w pół godziny odjechać galopem i zostawić go sto mil, sto lat za sobą i popatrzeć na czubatą miotłę, jarzącą się na samotnym szczycie wieży w nieruchomym, błękitnym powietrzu, i bladoróżowe asfodele drżący mimo to o ciszę i włochaci pasterze opierający się na kijach w nieruchomym braterstwie ze stertami ruin, a także walące się kozy i zataczające się małe dzieci wydeptujące dzikie pustynne zapachy ze szczytów głucho brzmiących kopców; a potem wrócić przez jedną z wielkich bram i kilka godzin później znaleźć się w „świecie”, ubrany, przedstawiony, zabawiony, dociekający, mówiący o Middlemarch do młodej angielskiej damy lub słuchania neapolitańskich piosenek dżentelmena w bardzo wydekoltowanej koszuli - wszystko to ma prowadzić w pewien sposób podwójne życie i zebrać z pośpiechu więcej wrażeń, niż skromny umysł zdaje sobie sprawę jak się pozbyć. (Henryk James, Włoskie godziny , 1909)

Jaśniejsza strona długości zdania

• „Pisarze, którzy chcą nadać swoim twórcom moc i cierpkość, którzy chcą utrzymać uwagę czytelnika na palcach aktywności, którzy pragną uniknąć przypisywania pedanterii i którzy starają się dodać swoje uczucia blaskiem i duchem, zrobią dobrze, jeśli miej stale na uwadze, że długie, zaciągające się zdania, nadmiernie przeładowane mnóstwem fraz, klauzul i uwag w nawiasach o mniej lub bardziej dygresyjnym charakterze, mogą być dla czytelnika męczące, zwłaszcza jeśli temat jest w ogóle głęboki lub ociężały, aby nadmiernie nadwyrężyć jego zdolność koncentracji i pozostawić go z niejasnym pojęciem idei, które pisarz najwyraźniej usilnie starał się skoncentrować, podczas gdy z drugiej strony krótkie, zgryźliwe zdania z częstymi nawrotami podmiotu i orzeczenia, przypominając w ten sposób i podkreślając ideę, która ma być wyrażona w miarę postępu rozwoju myśli, jak liczne drogowskazy na nie uczęszczanej drodze, te częste przerwy skutkujące nowym zajęciem uwagi czytelnika, niejako oazy na pustyni słów okażą się o wiele skuteczniejsze, o wiele bardziej sprzyjające jasności i znacznie lepiej obliczone na zachowanie kontaktu, bezprzewodowe połączenie, że tak powiem, między autorem a czytelnikiem, pod warunkiem jednak, że zawsze bardzo łatwo jest popełnić błąd przez zbyt rygorystyczne i zbyt dosłowne stosowanie ogólnej zasady, że zdania nie są tak krótkie, aby dać urywany, wzburzony i szkicowy efekt i tak często rozprasza uwagę czytelnika, że ​​całkowicie go zbiera. (Ellis O. Jones, komediopisarz, działacz antywojenny i redaktor oryginału Życie czasopismo. Przedruk w Pisarz , grudzień 1913)