Czym jest znajomy esej w kompozycji?

Definicja i przykłady

Francuski mąż stanu i pisarz Michel de Montaigne (1533-1593) jest powszechnie uważany za „ojca” znanego eseju. (Szkoła francuska/Getty Images)

A znajomy esej jest krótki proza kompozycja (rodzaj twórcza literatura faktu ) charakteryzujące się osobistym charakterem pisma i charakterystycznym głos lub osoba eseisty. Znany również jako an nieformalny esej .

„Temat”, mówi G. Douglas Atkins, „w dużej mierze sprawia, że ​​znajomy esej jest tym, czym jest: jest rozpoznawalny przez człowieka jako istota ludzka, dzielona przez nią i dla niego, i wspólna dla nas wszystkich, niewymagająca tajemnych, wyspecjalizowanych, lub wiedza zawodowa – raj amatora” ( O znanym eseju: wyzwanie dla ortodoksów akademickich , 2009).

Bardzo ceniony znajomy eseiści w języku angielskim to Karol Baranek , Virginia Woolf, George Orwell , James Baldwin, E.B. Biały , Joan Didion, Annie Dillard, Alicja Walker , oraz Richard Rodriguez .

Przykłady klasycznych znanych esejów

• Blakesmoor w h------shire, Charles Lamb
• Krzywe ulice — Hilaire Belloc
• Wyjście na spacer, Max Beerbohm
• Wstawanie w zimne poranki — Leigh Hunt
• W drodze w podróż — William Hazlitt
• Tydzień Miasta według E.V. Lucas

Obserwacja

• „Po Montaigne” Praca pisemna podzielone na dwie odrębne modalności: jedna pozostała nieformalna, osobista, intymna, zrelaksowana, konwersacyjna i często humorystyczna; drugi, dogmatyczny, bezosobowy, systematyczny i wyjaśniający .
  (Michele Richman w Efekt Barthesa przez R. Bensmaię. Uniw. Minnesota Press, 1987)

Znajome eseje i znajomi eseiści

• - ' Znajome eseje . . . tradycyjnie były bardzo nieformalne w ton , często dowcipny, ceniący przede wszystkim lekkość dotyku. Zostały wypełnione intymnymi, osobistymi obserwacjami i refleksjami, podkreślając konkretną i namacalną, zmysłową radość z codziennych przyjemności. . . .
• „W dzisiejszych czasach znajomy esej jest często postrzegany jako forma szczególnie dobrze dopasowana do współczesności” retoryczny celów, w stanie dotrzeć do podejrzanego lub niezainteresowanego w inny sposób publiczność poprzez osobiste rozprawiać , co ponownie łączy apele etos (siła i urok postaci pisarza) i patos (emocjonalne zaangażowanie czytelnika) z intelektualnym urokiem logo . (Dan Roche, „Znajomy esej”. Encyklopedia eseju , wyd. przez Tracy Chevalier. Fitzroy Dearborn, 1997)
• - „[T] on” znajomy eseista żyje i czerpie swoje zawodowe utrzymanie w codziennym biegu rzeczy. Znajomy jest jego styl i znajomy jest też obszar, o którym pisze. . . .

• „Ostatecznie prawdziwym zadaniem znajomego eseisty jest pisanie tego, co jest w jego umyśle i sercu, w nadziei, że przy tym powie to, co inni wyczuli tylko na chwilę”. (Józef Epstein, przedmowa do Znajome terytorium: obserwacje dotyczące życia w Ameryce . Oxford University Press, 1979)

Znajome eseje i osobiste eseje

• ' [Franciszek] Bekon wpływ trwa do dziś, często w znajome eseje , natomiast [Michel de] Montaigne cieszy się większą popularnością jako osobiste eseje . Różnica nie jest ani cenna, ani wyrafinowana, choć jest subtelna. Chociaż osobiste i znajome są dwoma głównymi rodzajami esejów, eseje są, prawdę mówiąc, często zarówno znajome, jak i osobiste, różnica, przynajmniej w dzisiejszych czasach, polega głównie na stopniu, w jakim konkretny przypadek podkreśla maleńkie przyimki, które znajdujemy w Montaigne i Bacon jednakowo: „na” i „od”. Jeśli esej wskazuje na bycie o temat – powiedzmy książki lub samotność – można go nazwać „znajomym”, podczas gdy jeśli skupia się nieco mniej na ogólnym lub uniwersalnym, a bardziej na charakterze „mówiącego głosu”, jest prawdopodobnie „osobisty”. ' Praca pisemna.'
  (G. Douglas Atkins, Czytanie esejów: zaproszenie . Wydawnictwo Uniwersytetu Georgia, 2007)

Odrodzenie znajomego eseju

• „Równie problematyczne są konwencjonalne podziały eseju na formalne i nieformalne, bezosobowe i”. znajomy, rodzinny , wyjaśniający oraz konwersacyjny . Choć nieprecyzyjne i potencjalnie sprzeczne, takie etykiety służą nie tylko jako forma krytycznego skrótu, ale także wskazują na to, co często jest najpotężniejszą siłą organizującą w eseju: retorykę głos lub rzutowany charakter [ etos ] eseisty. . . .
• „Epoka modernistyczna, okres fragmentaryzacji i innowacji na początku XX wieku, jest najlepiej znana studentom literatury z powodu radykalnych przemian, jakie zaszły w poezji i beletrystyce. Ale i esej przeżył w tym czasie dramatyczne zmiany. Pozbawiony swojej samoświadomej literackości i ponownie zainwestowany w potoczny wigor popularnego dziennikarstwa, esej odrodził się w takich kosmopolitycznych czasopismach jak Inteligentny zestaw , Amerykański Merkury , oraz Nowojorczyk .
• „Ten „nowy” rodzaj eseju – wylewny, dowcipny i często kontrowersyjny – był w rzeczywistości bardziej wierny dziennikarskim tradycjom Addisona i Steele'a, Lamba i Hazlitta niż często bezcennie błyskotliwym pismom tych, którzy celowo naśladowali angielskich eseistów. Uznanie mocy bojowego narracja głos, aby przyciągnąć uwagę czytelników i narzucić czasopismu charakterystyczny styl , redaktorzy czasopism rekrutowali pisarzy o zdecydowanej retoryce”. (Richard Nordquist, „Esej”, w Encyklopedia literatury amerykańskiej , wyd. S.R. Serafin. Kontinuum, 1999)

Organy osobowości

• - 'The znajomy esej w prozie i liryce w poezji są w istocie podobnymi organami osobowości literackiej. Omawiając naturę i charakter tych dwóch form literatury, prawie niemożliwe jest oddzielne rozpatrzenie tematu, autora i styl . (W.M. Tanner, Eseje i pisanie esejów . Miesięcznik Atlantycki, 1917)
• - „Prawdziwy esej jest więc wstępnym i osobistym potraktowaniem tematu; jest to rodzaj improwizacji na delikatny temat; gatunek monologu. (AC Benson, „O esejach na wolności”. Epoka Życia , 12 lutego 1910)

Znajomy esej jako czat

• 'A znajomy esej nie jest dyskursem autorytatywnym, podkreślającym niższość czytelnika; a ani uczony, przełożony, mądry ani naiwny nie jest człowiekiem, który może to „wyciągnąć”. Wystawa pirotechniki jest bardzo dobra; ale pogawędka przy kominku z przyjacielem, który potrafi słuchać, a także rozmawiać, który może nawet siedzieć z tobą do godziny w sympatycznej ciszy — to jest lepsze. Kiedy zatem znajdujemy pisarza, który poufale z nami rozmawia o drobiazgach, które w sumie składają się na nasze doświadczenie życiowe, kiedy rozmawia z tobą, nie po to, by się popisywać, nie po to, by cię nastawić, nie kłócić się przede wszystkim nie wygłaszać kazań, ale dzielić się swoimi przemyśleniami i sentymentami, śmiać się z tobą, trochę moralizować z tobą, choć nie za bardzo, wyjmować z kieszeni, że tak powiem, ciekawą anegdotę, czy natknąć się na jakąś dziwnym małym doświadczeniem i dziel się nim przyjemnie, ciesząc się nim bez emocji i pragnąc, abyś ty też się nim cieszył — kiedy mamy to wszystko, mamy najdelikatniejszy, najczystszy i najbardziej zachwycający ze wszystkich rodzajów literatury — znajomy esej.
  (Felix Emmanuel Schelling, „Znajomy esej”. Oceny i szorstkość niektórych współczesnych pisarzy . JB Lippincott, 1922)