Co to jest styl potoczny lub język?

MANDEL NGAN / AFP / Getty Images

Termin potoczny odnosi się do styl pisania, które oddaje efekt nieformalnego mówienia język w odróżnieniu od formalny lub literacki angielski. Jako rzeczownik termin to kolokwializm .

Styl potoczny jest powszechnie używany, np. w: nieformalny e-maile i wiadomości tekstowe . Nie używałbyś go tam, gdzie musisz brzmieć profesjonalnie, poważnie lub kompetentnie, na przykład w prezentacjach, spotkaniach, listach biznesowych i notatkach oraz artykułach akademickich. Jako zabieg literacki znalazłby zastosowanie w fikcji i teatrze, zwłaszcza w dialogu i wewnętrznej narracji bohaterów. Bardziej prawdopodobne jest to również w tekstach.

Pisanie potoczne to styl konwersacyjny, ale nie jest to również pisanie dokładnie tak, jak się mówi, powiedział Robert Saba. – Robienie tego byłoby złym pisaniem — rozwlekłym, powtarzalnym, niezorganizowanym. Styl konwersacyjny jest stylem domyślnym, a redakcja styl lub punkt wyjścia, który może służyć jako spójna podstawa do pisania. To styl malarza wykonującego szkice do obrazu, a nie sam obraz”. Pisanie konwersacyjne jako styl jest zatem jeszcze bardziej wyrafinowane, skomponowane i precyzyjne niż mówienie ze względu na możliwość samodzielnego edytowania i dopracowywania słów.

O użyciu stylu konwersacyjnego w esejach krytyk Joseph Epstein napisał:

„Chociaż nie ma mocno ustawionego, jednego stylu dla eseista , style różniące się w zależności od konkretnego eseisty, najlepszy ogólny opis stylu eseistycznego napisał w 1827 roku William Hazlitt w swoim eseju„Zwyczajny styl”.„Napisać w autentycznie znanym lub prawdziwie angielskim stylu”, napisał Hazlitt, „to znaczy pisać tak, jak każdy, kto by mówił we wspólnej rozmowie, kto miał gruntowne opanowanie i wybór słów lub kto mógłby dyskutować z łatwością, siłą i przenikliwością, odkładając na bok wszelkie pedantyczne i oratorski floresy.' Styl eseisty to styl niezwykle inteligentnej, wysoce zdroworozsądkowej osoby mówiącej, bez jąkania się i z imponującym konsekwencja , do siebie i do każdego, kto chce podsłuchiwać. Ta autorefleksyjność, ta idea mówienia do siebie zawsze wydawała mi się wyróżnieniem eseju z wykładu. Wykładowca zawsze uczy; tak też często jest krytyk. Jeśli eseista to robi, to zazwyczaj tylko pośrednio.

Nie należy też pisać zbyt nieformalnie. Według Tracy Kidder i Richarda Todda „Breeziness stała się dla wielu literackim sposobem na pierwszy rzut oka, gotowym do noszenia sposobem na udawanie świeżości i autentyczności. Styl jest chwytliwy i chwytliwy, jak każda inna moda. Pisarze powinni być ostrożni wobec tej lub innej stylizowanej beztroski — zwłaszcza młodych pisarzy, którym ton zwykle przychodzi łatwo. Pisarz potoczny szuka intymności, ale wnikliwy czytelnik, opierający się tej przyjaznej dłoni na ramieniu, temu zwycięskiemu uśmiechowi, jest skłonny się wycofać.

Styl Marka Twaina

W fikcji, umiejętności Marka Twaina w zakresie dialogu i umiejętności uchwycenia i przedstawienia dialektu w jego pracach są bardzo chwalone i wyróżniają jego styl i głos. Lionel Trilling opisał to: „Z jego wiedzy o rzeczywistej mowie Ameryki”Mark Twainwykuł klasykę proza ...[Twain] jest mistrzem stylu, który wymyka się niezmienności drukowanej strony, która brzmi w naszych uszach bezpośredniością słyszanego głosu, samego głosu bezpretensjonalnej prawdy”.

Zobacz ten przykład z „Adventures of Huckleberry Finn”, 1884:

„Łowiliśmy ryby i rozmawialiśmy, a od czasu do czasu kąpaliśmy się, żeby nie spać. To było trochę uroczyste, spływając wielką, nieruchomą rzeką, leżąc na plecach, patrząc w gwiazdy, i nigdy nie mieliśmy ochoty mówić głośno, i nieczęsto ostrzegaliśmy, że się śmialiśmy – tylko trochę niski chichot. Ogólnie mieliśmy bardzo dobrą pogodę i nic nam się nie stało — tej nocy, ani następnej, ani następnej.

Styl George'a Orwella

George'a Orwella Celem na piśmie było bycie jasnym i bezpośrednim oraz dotarcie do jak największej liczby ludzi, zwykłych ludzi, więc jego styl nie był formalny ani szczupły. Richard H. Rovere wyjaśnia to w ten sposób: „Nie ma wiele wspólnego z powieściami [George'a] Orwella poza ich czytaniem. Niewiele też można powiedzieć o jego stylu. To było potoczne w dykcja i umięśnione w budownictwie; to miało na celu przejrzystość i dyskretność i osiągnęli oba”.

Pierwsza linijka powieści Orwella „1984” zaczyna się po prostu, ale zgrzytająco: „Był jasny, zimny kwietniowy dzień, a zegary wybijały trzynaście”. (1949)

Źródła

• Komponowanie do komunikacji. Cengage, 2017
• „Dobra proza: sztuka literatury faktu”. Losowy dom, 2013
• 'Wstęp.' „Najlepsze amerykańskie eseje 1993”. Ticknor i Fields, 1993
• „Liberalna wyobraźnia”, Lionel Trilling, 1950
• „Wprowadzenie do „Czytnika Orwella”, 1961 r