Definicja i przykłady formalnych esejów
Słowniczek terminów gramatycznych i retorycznych
„Formalny esej to aforyzmowy , uporządkowany i poważny” – twierdzą Jo Ray McCuen-Metherell i Anthony C. Winkler. „Nieformalny esej jest osobisty, odkrywczy, pełen humoru i nieco luźno ustrukturyzowany” ( Czytania dla pisarzy , 2016). (Dimitri Otis/Getty Images)
W studia kompozytorskie , a formalny esej jest krótkim, stosunkowo bezosobowym kompozycja w proza . Znany również jako an bezosobowy esej lub Esej o bakonie (po pismach pierwszego majora Anglii eseista , Franciszek Bacon ).
W przeciwieństwie do znajomy, rodzinny lub osobisty Praca pisemna , formalny esej jest zwykle używany do dyskusji nad pomysłami. Jego cel retoryczny jest generalnie informowanie lub przekonywanie.
„Technika eseju formalnego”, mówi William Harmon, „jest teraz praktycznie identyczna z techniką każdej prozy faktograficznej lub teoretycznej, w której efekt literacki jest drugorzędny” ( Podręcznik do literatury , 2011).
Przykłady i obserwacje
- '' Eseje formalne zostały wprowadzone w Anglii przez [Franciszek] Bekon , który przyjął termin Montaigne'a. Tu styl jest obiektywny, skompresowany, aforyzmowy , całkowicie poważne. . . . W czasach nowożytnych esej formalny stał się bardziej zróżnicowany tematycznie, styl , i długość, aż będzie lepiej znana pod takimi nazwami jak artykuł , rozprawy lub tezy, a przedstawienie faktograficzne, a nie styl czy efekt literacki, stało się podstawowym celem”.
(L.H. Hornstein, G.D. Percy i C.S. Brown, Towarzysz czytelnika w literaturze światowej , wyd. Sygnet, 2002)
„Francis Bacon i jego zwolennicy mieli bardziej bezosobowe, magisterskie, prawodawcze i dydaktyczny sposób niż sceptyczny Montaigne. Ale nie powinny być postrzegane jako przeciwieństwa; rozróżnienie między esejem formalnym i nieformalnym może być przesadzone, a większość wielkich eseistów często przekracza granicę. Różnica polega na stopniu.[William] Hazlittbył zasadniczo osobisty eseista , choć pisał krytykę teatralną i artystyczną; Matthew Arnold i John Ruskin byli zasadniczo eseiści formalni , chociaż mogli od czasu do czasu próbować osobistego eseju. Osobowość wkrada się do najbardziej bezosobowego z pisarzy: trudno czytać Bacona o przyjaźni lub…mieć dziecina przykład, nie podejrzewając, że mówi o sprawach autobiograficznych. Dr Johnson był prawdopodobnie bardziej eseistą moralnym niż osobistym, choć jego twórczość ma tak indywidualny, idiosynkratyczny charakter, że namówiłem siebie, by umieścić go w obozie osobistym. George Orwell wydaje się być podzielony na pięćdziesiąt pięćdziesiąt, esej-hermafrodyta, który zawsze patrzył na to, co subiektywne, a drugie na to, co polityczne. . . .
„W epoce wiktoriańskiej nastąpił zwrot w kierunku formalny esej , tak zwany esej idei napisany przez [Thomas] Carlyle, Ruskin, [Matthew] Arnold, Macaulay, Pater. pomiędzy Jagnięcina oraz Beerbohm prawie nie było angielskiego osobistego eseju, z wyjątkiem tych autorstwaRobert Louis Stevensonoraz Tomasz DeQuincey . . . .
(Phillip Lopate, Wprowadzenie do Sztuka osobistego eseju . Kotwica, 1994)
„Nawet jeśli „ja” nie gra roli w języku eseju, silne poczucie osobowości może rozgrzać głos bezosobowy esej narrator . Kiedy czytamy dr [Samuela] Johnsona i Edmunda Wilsona i Lionel Trilling na przykład czujemy, że znamy ich jako w pełni rozwiniętych postaci w ich własnych esejach, niezależnie od tego, czy nie odnoszą się do siebie osobiście”.
(Phillip Lopate, „Pisanie osobistych esejów: o konieczności przekształcenia się w postać”. Pisanie twórczej literatury faktu , wyd. autorstwa Carolyn Forché i Philipa Gerarda. Writer's Digest Books, 2001)
'W przeciwieństwie do badawczy Wydaje się, że „ja” Montaigne'a, bezosobowe „ja” Francisa Bacona już się pojawiło. Nawet w stosunkowo obszernej trzeciej edycji Eseje , Bacon dostarcza kilku wyraźnych wskazówek co do charakteru tekstu głos lub rola oczekiwanego czytelnika. . . . [B]rak odczuwanego „ja” na stronie jest celowym efektem retorycznym: próba zatarcia głosu w „bezosobowym” eseju jest sposobem na przywołanie odległego, ale autorytatywnego osoba . . . . w formalny esej , niewidzialność musi być sfałszowana.
(Richard Nordquist, „Głosy współczesnego eseju”, University of Georgia, 1991)