Efekt interpunkcyjny: definicja i przykłady

Obrazy Matelly/Getty

Użycie śmiechu jako ustnego odpowiednika interpunkcja na koniec mówionego wyrażenie lub wyrok .

Termin efekt interpunkcyjny został wymyślony przez neurologa Roberta R. Provine'a w swojej książce Śmiech: dochodzenie naukowe (Wiking, 2000). Zobacz przykłady i obserwacje poniżej.

Przykłady i obserwacje

„[Wujek Emil] był dużym, szorstkim, serdecznym mężczyzną, któremu w wypadkach w hucie brakowało jednego palca i części drugiego, a jego język był dobroduszny, głośny, przerywane śmiechem i wcale nie nadaje się do szkółki niedzielnej. (Michael Novak, „Kontrowersyjne zaręczyny”. Pierwsze rzeczy , kwiecień 1999)

'W trakcie rozmowa , śmiech przez głośniki prawie zawsze następuje pełne stwierdzenie lub pytania . Śmiech jest nie losowo rozproszone w strumieniu mowy. Śmiech mówcy przerywał frazy tylko w 8 (0,1 proc.) z 1200 epizodów śmiechu. Tak więc mówca może powiedzieć: „Dokąd idziesz? . . . ha-ha”, ale rzadko „Idziesz . . . ha ha . . . gdzie?' Ten silny i uporządkowany związek między śmiechem a mową jest podobny do interpunkcji w komunikacji pisemnej i jest określany jako efekt interpunkcyjny . . . .
„Efekt interpunkcyjny obowiązuje dla publiczność jak również dla mówcy; zaskakujący wynik, ponieważ publiczność mogła się śmiać w dowolnym momencie bez rywalizacji związanej z mową o swój kanał wokalny. W naszych 1200 epizodach śmiechu nie zaobserwowano żadnych przerw w wypowiedziach mówcy. Nie jest jasne, czy interpunkcja mowy przez śmiech publiczności jest dyktowana bezpośrednio przez mówiącego (np. apostfraza pauza , gestu lub śmiechu) lub przez mechanizm mózgu podobny do proponowanego dla mówiącego, który utrzymuje przewagę języka (tym razem postrzeganego, nie mówionego) nad śmiechem. Mózgi mówcy i publiczności są zablokowane w trybie podwójnego przetwarzania .
(Robert R. Provine, Śmiech: dochodzenie naukowe . Wiking, 2000)

„[The] efekt interpunkcyjny jest wysoce niezawodny i wymaga koordynacji śmiechu ze strukturą językową mowy, ale wykonywany jest bez świadomej świadomości mówiącego. Inne manewry dróg oddechowych, takie jak oddychanie i kaszel, również przerywają mowę i są wykonywane bez świadomości mówiącego”. (Robert R. Provine in W co wierzymy, ale nie możemy udowodnić: dzisiejsi czołowi myśliciele nauki w dobie niepewności , wyd. przez Johna Brockmana. Harper Collins, 2006)

Usterki w efekcie interpunkcyjnym

„Wspólne” rytm komentarzy i odpowiedzi wywołujących śmiech – komentarz/śmiech. . . komentarz/śmiech, podobny do wzorca wezwanie-odpowiedź w muzyce gospel – sugeruje potężny, neurologiczny taniec przywiązania/przynależności w akcji, taki jak opisany przez Sterna (1998).
„Inni to zauważyli, a Temple Grandin opisał w niej” autobiografia o radzeniu sobie z własnym autyzmem, co się dzieje, gdy w tym trybie przetwarzania występuje usterka. Grandin mówi, że autyzm oznaczał, że nie jest w stanie nadążać za społecznym rytmem śmiechu. Inni ludzie „śmieją się razem, a potem rozmawiają cicho aż do następnego cyklu śmiechu”. Nieumyślnie przerywa lub zaczyna się śmiać w niewłaściwych miejscach. . ...'
(Judith Kay Nelson, Co sprawiło, że Freud się śmiał: perspektywa przywiązania do śmiechu? . Routledge, 2012)

Wypełniacz się śmieje

„Kiedy płaciłem za jedzenie w Lipsku, uderzyło mnie, jak duża część mojej codziennej interakcji była przerywana śmiechem, który był całkowicie oderwany od tego, co robiłem. Kupiłem piwo i ciasteczka i dałbym urzędnikowi dwudziestoeur; nieuchronnie urzędnik zapytałby mnie, czy dostałem resztę, ponieważ Niemcy mają obsesję zarówno na punkcie dokładności, jak i pieniędzy. Sięgałem do kieszeni i odkrywałem, że nie mam monet, więc odpowiadałem: „Hm-heh heh heh. Nie. Przepraszam. Ha! Chyba nie.' Wydałem te dźwięki bez zastanowienia. Za każdym razem sprzedawca po prostu patrzył na mnie ze stoickim spokojem. Nigdy wcześniej nie przyszło mi do głowy, jak często odruchowo się śmieję; dopiero przy braku odpowiedzi zdałem sobie sprawę, że śmiałem się bez żadnego powodu. To było jakoś wygodne. Teraz, gdy wróciłem do USA, cały czas to zauważam: ludzie bez przekonania chichoczą podczas większości zwykłych rozmów, niezależnie od tematu. To nowoczesne rozwinięcie werbalnej pauzy, zbudowane przez telewizyjne ścieżki śmiechu. Każdy w Ameryce ma trzy rodzaje śmiechu: prawdziwy śmiech, fałszywy prawdziwy śmiech i śmiech wypełniający, którego używają podczas bezosobowych rozmów.Nauczono nas łączyć rozmowę z miękkim, śródmiąższowym śmiechem. To nasz sposób na pokazanie drugiej osobie, że rozumiemy kontekst interakcji, nawet jeśli tego nie robimy”. (Chuck Klosterman, Jedzenie dinozaura . Pisarz, 2009)

„Fonetyczna interpunkcja” Victora Borge'a

'[Ten efekt interpunkcyjny nie jest tak silny, jak stwierdził Provine powyżej. Ale jego użycie wskazuje na możliwość innych ingerencji również w język mówiony rozprawiać , np. w oświadczeniu typu „Dzwon kościelny tuż za oknem przerywał ich rozmowę”. W większości jednak interpunkcja pozostaje częścią milczącego świata pisanego. Jedynym wyjątkiem od tego, o którym wiemy, jest niezwykle specyficzny system interpunkcji ustnej w dyskursie mówionym, opracowany przez komika/pianistę Victora Borge'a (1990), jego tak zwana interpunkcja fonetyczna. Jego żartobliwe wyjaśnienie było takie, że jego system zapobiegnie częstym nieporozumieniom w rozmowach ustnych. Używał krótkich, wokalizowanych dźwięków jako wtargnięć do strumienia mowy dla każdego rodzaju interpunkcji, gdy czytał na głos. Efektem był kakofoniczny i niezwykle dowcipny łańcuch dźwięków, który naprawdę wdarł się w strumień mówionego dyskursu i posiekał go na małe kawałki. Niezwykły nadmierność spowodowało zredukowanie samej wiadomości do tła hałas --ze względu na humor.Z biegiem czasu ta prezentacja stała się jedną z najpopularniejszych rutyn Borge'a. (Daniel C. O'Connell i Sabine Kowal, Komunikowanie się ze sobą: w kierunku psychologii spontanicznego dyskursu mówionego . Springer, 2008)

Każdy ze znaczników pauzy, których zwykle używamy — przecinki, kropki, myślniki, wielokropki, wykrzykniki, znaki zapytania, nawiasy, dwukropki i średniki — sugeruje inny rodzaj rytmu. Victor Borge zbudował karierę, ilustrując różnice między nimi za pomocą programu komediowego, który nazwał „interpunkcją fonetyczną”. Mówiąc, wymawiał znaki interpunkcyjne, po których zwykle ślizgamy się po cichu. Okres był głośny pomyślałem , wykrzyknik był opadającym piskiem, po którym nastąpiło pomyślałem , i tak dalej.
– Może musiałeś tam być. Ale z punktu widzenia pisarza Borge przedstawił ważną kwestię. Spróbuj podążać za jego przykładem i wysonduj każdy znak interpunkcyjny w swoim umyśle. Okresy tworzą ostrą, rześką przerwę w kotlecie karate. Przecinki sugerują płynniejszy wzrost i spadek progu zwalniającego. Średniki wahają się przez chwilę, a potem płyną do przodu. Myślniki przywołują nagłe zatrzymanie. Elipsy sączą się jak rozlany miód. (Jack R. Hart, Trener pisarza: kompletny przewodnik po strategiach pisania, które działają . Księgi kotwiczne, 2007)