Parataksja (gramatyka i styl prozy)
Słowniczek terminów gramatycznych i retorycznych
Ten proste zdanie ilustruje polisyndetyczny parataksa .
sorendles/Getty Images
Definicja
Parataksa jest gramatyczny oraz retoryczny termin na zwroty lub klauzule ułożone niezależnie – a koordynować , a nie podrzędny , budownictwo. Przymiotnik: parataktyczny . Kontrastować z hipotaksja .
Parataksa (znany również jako styl addytywny ) jest czasami używany jako synonim słowa asyndeton —czyli koordynację fraz i klauzul bez koordynowanie spójników . Jednak, jak pokazuje Richard Lanham w: Analiza prozy styl zdania może być zarówno parataktyczny, jak i polisyndetyczny (trzymane razem z licznymi spójnikami).
Zobacz przykłady i obserwacje poniżej. Zobacz także:
- Koordynacja klauzuli oraz Koordynacja frazowa
- Zdanie złożone
- Klauzula współrzędnych
- Zestawienie
- Langston Hughes na Harlemie w latach dwudziestych
- Lista
- Parataksja w „Paradoksie i śnie” Steinbecka
- Styl biegania
- Proste zdanie
- „Street Yarn” Walta Whitmana
- „Kilka słów na temat macierzyństwa” Wendella Berry'ego
- Jaki jest styl biegania?
Etymologia
Z greckiego „ustawianie obok siebie”
Przykłady i obserwacje
- 'Przyszedłem; Widziałem; Podbiłem.
(Juliusz Cezar) - - Psy, nie do odróżnienia w błocie. Konie, niewiele lepsze, ochlapane do samych migaczy. Pasażerowie piesi, popychający się nawzajem parasolami, w ogólnym rozdrażnieniu i tracący przyczółek na rogach ulic.
(Karol Dickens, Ponury dom , 1852-1853) - „W korycie rzeki leżały kamyki i głazy, suche i białe w słońcu, a woda w kanałach była czysta, szybko poruszająca się i niebieska”.
(Ernest Hemingway, Pożegnanie z bronią , 1929) - „Potrzebowałem drinka, potrzebowałem dużo ubezpieczenia na życie, potrzebowałem wakacji, potrzebowałem domu na wsi. Miałem płaszcz, kapelusz i pistolet.
(Raymond Chandler, Żegnaj, mój kochany , 1940)
„Pamiętam, jak pewnego zmierzchu przechadzałem się 62 ulicą tej pierwszej wiosny, czy drugiej wiosny, przez jakiś czas wszyscy byli do siebie podobni. Spóźniłem się na spotkanie, ale zatrzymałem się na Lexington Avenue, kupiłem brzoskwinię i stanąłem na rogu, jedząc ją, i wiedziałem, że przybyłem z Zachodu i dotarłem do mirażu. Mogłem posmakować brzoskwini i poczuć na nogach miękkie powietrze wiejące z kratki metra, poczuć zapach bzu, śmieci i drogich perfum i wiedziałem, że prędzej czy później coś będzie kosztować. . ...'
(Joan Didion, „Pożegnanie z tym wszystkim”. Przygarbiony w kierunku Betlejem , 1968)
— Dwudziestodwuletni, słaby, gorący, przestraszony, nie ośmielający się przyznać, że nie wie, kim lub czym jest… . . bez przeszłości, bez języka, bez plemienia, bez źródła, bez książki adresowej, bez grzebienia, bez ołówka, bez zegara, bez kieszonkowej chusteczki, bez dywanika, bez łóżka, bez otwieracza do puszek, bez wyblakłej pocztówki, bez mydła, bez klucza, bez sakiewki na tytoń, bez zabrudzonej bielizny i nic, nic do roboty. . . był pewien tylko jednego: niekontrolowanej potworności jego rąk.
(Toni Morrison, Zanim , 1973)
– Spakowałem kilka książek i przenośną maszynę do pisania, pojechałem do Homer na wybrzeżu i wynająłem domek w pobliżu plaży. Coś w tym miejscu, w jego rybim powietrzu, w mojej samotności w środku jakoś zadziałało, a ja odetchnąłem tam w klatce piersiowej i wyraźniej napisałem na kartce. Zapomniałem o przypływach, o wodorostach i suszonych krabach, które z nimi płynęły, i każdego ranka wstydziłem się w sweter, wkładałem grzebienie we włosy i wychodziłem, by brodzić i napełniać kieszenie tym, co znalazłem. Najbardziej podobało mi się, gdy wiał wiatr, a niebo było szare, a odgłosy mew i własny oddech niósł się z wodą”.
(Natalie Kusz, 'Vital Signs.' Przegląd za trzy grosze , 1989)
„Nic tak naprawdę nigdy nie jest stracone ani nie może zostać utracone,
Bez narodzin, tożsamości, formy – bez przedmiotu świata.
Ani życia, ani siły, ani żadnej widocznej rzeczy;
Wygląd nie może przeszkadzać, ani przesunięta sfera mylić twój mózg.
Obszerny jest czas i przestrzeń – obfite pola Natury.
Ciało, ociężałe, starzejące się, zimne – żar pozostawiony po wcześniejszych pożarach,
Światło w oku przyćmione, ponownie zabłyśnie;
Słońce teraz nisko na zachodzie wschodzi na poranki i południa bez przerwy;
Do zamarzniętych brył wiecznie powraca niewidzialne prawo wiosny,
Z trawą, kwiatami, letnimi owocami i kukurydzą.
(Walt Whitman, „Ciągły”)
- 'W parataktyczny proza , zdania są luźno powiązane, tworząc zapętlony dyskurs tu jest jeszcze jedna rzecz i jeszcze jedna rzecz i jeszcze jedna rzecz . . . . Proza parataktyczna występuje częściej w narracja i wyjaśnienie oraz hipotaktyczny proza częściej w wyraźnym argumenty .
(Janne Fahnestock, Styl retoryczny: użycie języka w perswazji . Oxford University Press, 2011)
- „Gdy klauzule łączą się w relacji równości, mówimy, że relacja ta jest parataktyczna. Parataksa to relacja między jednostkami o równym statusie. . . . Łączenie parataktyczne jest często traktowane jako równoważne z koordynacja . . .; dokładniej, koordynacja to jeden rodzaj parataksji, inne to: zestawienie i łączenie przez spójniki Jak na przykład więc oraz już .
(Angela Downing i Philip Locke, Kurs uniwersytecki z gramatyki angielskiej . Sala Prezydencka, 1992)
- 'A seria krótkich fraz lub klauzul wyrównanych przez parataksa wydaje się niemal zapraszać te powtarzające się otwarcia [ anafora ]. Z jednej strony przypominają nam się rytualne iteracje Pisma Świętego – a lista o „nie będziesz” lub „rodzisz”. Z drugiej strony przychodzi na myśl skromna lista prania. Kiedy się nad tym zastanowić, zwykłą prozę dnia pracy często zajmuje się listami. Reprezentują parataksę par excellence. . . .
„Ale parataksja może być wymyślonym, wzorzystym, świadomym stylem, którego… składnia może nieść . . . jakiś alegoryczny własne znaczenie. Łatwo jest napisać listę prania, ale nie tak łatwo pisać jak Hemingway bez wpadania w parodia . Spróbuj.'
(Richard A. Lanham, Analiza prozy , wyd. Kontinuum, 2003)
- ' Parataksa pozwala na konsekwencja narracji motywy być niezależnym od sekwencyjnej organizacji elementów opowieści. Porządkowanie parataktyczne jest powszechne w pieśniach ludowych, a nawet w mitach, w których zmiana kolejności elementów opowieści w kolejności ich prezentacji nie uszkadza ani nie myli opowieści. Na przykład zamiana wersów trzeci i piąta w siedmiowersowej pieśni parataktycznej nie zmieniłaby przedstawionego tematu lub opowieści, ponieważ liniowy przebieg nie jest istotnym elementem tych utworów”.
(Richard Neupert, Koniec: narracja i zamknięcie w kinie . Wydawnictwo Uniwersytetu Stanowego Wayne, 1995)
„Chociaż może się wydawać, że piszę w styl addytywny to tylko kwestia układania jednej rzeczy po drugiej w dowolnej kolejności (jak to może być trudne?), w rzeczywistości jest to znacznie trudniejszy do opanowania styl; Względny brak ograniczeń formalnych oznacza bowiem, że nie ma reguł ani recept na to, co robić, ponieważ nie ma reguł ani recept na to, czego nie robić”.
(Ryba Stanleya, Jak napisać zdanie . Harper Collins, 2011)
„Tutaj powtarzana jest często opowiadana historia, jaką jest gra. Mówi się, że zawsze w czas teraźniejszy , w parataktyczny styl co odzwierciedla płynność gry, łączny charakter, każde wydarzenie powiązane z ostatnim i tworzące kontekst dla następnego — styl niemal biblijny w swej ciągłości i instynkcie typologicznym”.
(A. Bartlett Giamatti, Poświęć czas na raj: Amerykanie i ich gry . Księgi Szczytu, 1989)
Wymowa: PAR-a-TAX-iss