Hipotaksja w angielskich zdaniach

Struktura określona przez podporządkowanie fraz, klauzul

milanadzic / Getty Images

Hipotaksja, zwana również stylem podporządkowania, to termin gramatyczny i retoryczny używany do opisania układu fraz lub zdań w zależny lub podrzędny związek – to znaczy zdania lub klauzule ułożone jeden pod drugim. W konstrukcjach hipotaktycznych spójniki podrzędne a zaimki względne służą do łączenia elementów zależnych z główna klauzula . Hipotaksja pochodzi od greckiego słowa oznaczającego podporządkowanie.

W „The Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics” John Burt wskazuje, że hipotaksja może „wykroczyć poza wyrok granica, w którym to przypadku termin odnosi się do a styl w którym logiczne relacje między zdaniami są wyraźnie oddane”.

W „Spójności w języku angielskim” M.A.K. Halliday i Ruqaiya Hasan identyfikują trzy podstawowe typy relacji hipotaktycznych: „Warunek (wyrażony klauzulami warunku, ustępstwa, przyczyny, celu itp.); dodawanie (wyrażone przez zdanie względne nieokreślające ); i donoszą: „Zauważają również, że struktury hipotaktyczne i parataktyczne „mogą swobodnie łączyć się w jeden kompleks klauzul”.

Przykłady i obserwacje dotyczące hipotaksji

• „Pewnego grudniowego poranka pod koniec roku, kiedy śnieg padał wilgotny i ciężki na wiele mil dookoła, tak że ziemia i niebo były niepodzielne, pani Bridge wyszła z domu i rozłożyła parasol”. (Evan S. Connell, „Pani Bridge”, 1959)
• — Niech czytelnik zapozna się z Joan Didion, od której charakteru i czynów wiele będzie zależeć od zainteresowania tych stronic, siedzącej przy swoim biurku we własnym pokoju we własnym domu przy Welbeck Street. (Joan Didion, „Demokracja”, 1984)
• „Kiedy miałem około dziewięciu lub dziesięciu lat napisałem sztukę wyreżyserowaną przez młodą białą nauczycielkę, kobietę, która wtedy zainteresowała się mną i dała mi książki do przeczytania i aby potwierdzić moje teatralne zapędy, postanowiła zabrać mnie do obejrzenia tego, co nieco nietaktownie określiła jako „prawdziwe” sztuki”. (James Baldwin, „Notatki rodzimego syna”, 1955)

Hipotaktyczny styl Samuela Johnsona

• „Wśród niezliczonych praktyk, za pomocą których zainteresowanie lub zazdrość nauczyły tych, którzy żyją z literackiej sławy, przeszkadzać sobie nawzajem podczas ich zwiewnych bankietów, jedną z najczęstszych jest oskarżenie o plagiat. Kiedy nie można już kwestionować doskonałości nowego utworu, a złośliwość jest zmuszona ustąpić miejsca jednomyślności oklasków, jest jeszcze jeden środek do wypróbowania, przez który autor może zostać zdegradowany, choć jego dzieło należy czcić; a doskonałość, której nie możemy przesłonić, można ustawić z taką odległością, aby nie przyćmiła naszego słabszego blasku. To oskarżenie jest groźne, bo nawet fałszywe, może być czasem z prawdopodobieństwem postawione. ' (Samuel Johnson, 'The Rambler', lipiec 1751)

Hipotaktyczny styl Virginii Woolf

• „Biorąc pod uwagę, jak powszechna jest choroba, jak ogromna duchowa zmiana, jaką ona przynosi, jak zdumiewające, gdy gasną światła zdrowia, nieodkryte kraje, które są wtedy ujawniane, jakie marnotrawstwa i pustynie duszy przynosi lekki atak grypy, jakie urwiska i trawniki usiane jaskrawymi kwiatami odsłania niewielki wzrost temperatury, jakie wiekowe i niezłomne dęby wyrywa z nas choroba, jak schodzimy w otchłań śmierci i czujemy wody zagłady tuż nad naszymi głowami i obudź się myśląc, by znaleźć się w obecności aniołów i harfiarzy, kiedy wyjmiemy ząb i wynurzymy się w fotelu dentysty, myląc jego „Wypłucz usta – wypłucz usta” z pozdrowieniem Bóstwa schylając się z podłogi Nieba, aby nas powitać - kiedy myślimy o tym, jak często jesteśmy zmuszeni o tym myśleć, staje się naprawdę dziwne, że choroba nie zajęła miejsca w miłości, walce i zazdrości wśród główne tematy literatury”. (Virginia Woolf, „O byciu chorym”, Nowe kryterium, styczeń 1926)

Zastosowanie hipotaksji przez Olivera Wendella Holmesa

• — Jeśli ustawiłeś się w szeregu i zobaczyłeś przed sobą miejsce, w którym uderzają kule karabinowe, musisz minąć; jeśli jechałeś nocą na spacerze w kierunku niebieskiej linii ognia pod martwym kątem Spottsylwanii, gdzie przez dwadzieścia cztery godziny żołnierze walczyli po obu stronach wału, a rano leżały trupy i umierające w rzędzie na głębokości sześciu, a gdy jechałeś, słyszałeś, jak kule rozbryzgują się w błocie i ziemi wokół ciebie; jeśli byłeś w nocy na linii pikiet w czarnym i nieznanym lesie, słyszałeś chlupot kul na drzewach, a gdy się poruszałeś, poczułeś, jak twoja stopa ślizga się po ciele martwego człowieka; jeśli miałeś ślepy, zaciekły galop przeciwko wrogowi, z twoją krwią i tempem, które nie pozostawiało czasu na strach - jeśli, krótko mówiąc, jak niektórzy, mam nadzieję, wielu, którzy mnie słyszą, wiedziało, że znasz perypetie terroru i triumfu na wojnie; wiesz, że istnieje coś takiego jak wiara, o której mówiłem. (Oliver Wendell Holmes Jr., „Wiara żołnierza”, maj 1895)
• – Holmes, trzykrotnie ranny oficer Dwudziestego Ochotnika z Massachusetts, z pewnością wiedział, o czym mówi. Przejście [powyżej] jest narysowane jak linie bitwy, klauzule „jeśli” (protaza), które trzeba przejść jeden po drugim, zanim dotrze się do klauzuli „wtedy” (apodoza). The 'składnia' jest, w dosłownym znaczeniu greckim, linią bitwy. Zdanie ... wydaje się mapować serię linii potyczki wojny secesyjnej. To na pewno układ hipotaktyczny. (Richard A. Lanham, „Analiza prozy”, 2003)

Parataksja i hipotaksja

• „Nie ma w tym nic złego parataksa . To dobry, prosty, prosty, czysty, pracowity, jasny i wczesny angielski. Łup. Bam. Dziękuję pani.'
  ' [George] Orwell lubiłem to. [Ernest Hemingway lubiłem to. Prawie żaden angielski pisarz w latach 1650-1850 nie lubił tego.
  „Alternatywą, jeśli ty lub jakikolwiek autor języka angielskiego zdecydujesz się go użyć (i kto ma cię powstrzymać?) jest użycie zdania podrzędnego po zdaniu podrzędnym, które samo w sobie może być podporządkowane tym klauzulom, które pojawiły się wcześniej lub potem, aby skonstruować zdanie o tak labiryntowej złożoności gramatycznej, że podobnie jak Tezeusz przed tobą, gdy przeszukiwał ciemne minojskie labirynty w poszukiwaniu tego potwornego potwora, pół byka i pół mężczyzny, a raczej pół kobiety, ponieważ został poczęty z lub w Pasiphae Sama, będąc w daedalskim wynaturze zboczonej inwencji, musisz rozwikłać kłębek gramatycznej włóczki, by nie wędrować wiecznie, zdumiony w labiryncie, szukając kropki w mrocznej wieczności.
  — To hipotaksja i kiedyś była wszędzie. Trudno powiedzieć, kto zaczął, ale najlepszym kandydatem był gość o nazwisku Sir Thomas Browne. (Mark Forsyth, „Elementy elokwencji: Sekrety doskonałego zwrotu frazy”, 2013)
• „Klasyczna i XVIII-wieczna hipotaksja sugeruje zalety równowagi i porządku; biblijne i XX-wieczne parataksy (Hemingway, Salinger, McCarthy) sugerują demokratyczne zrównanie i odwrócenie naturalnych stosunków władzy (głos ekspatrianta, rozczarowany, banita). Hipotaksja to struktura trzeźwego wyrafinowania i dyskryminacji; parataksuje strukturę odurzenia i bosko natchnionej wypowiedzi”. (Timothy Michael, ' Brytyjski romantyzm i krytyka rozumu politycznego”, 2016)

Charakterystyka prozy hipotaktycznej

• „Styl hipotaktyczny pozwala składni i strukturze dostarczać użytecznych informacji. Zamiast [a] proste zestawienie elementów za pomocą prostych i mieszanina zdania, struktury hipotaktyczne polegają bardziej na złożone zdania nawiązać relacje między elementami. Perelman i Olbrechts-Tyteca (1969) zaobserwowali: „Konstrukcja hipotaktyczna jest rzeczowy konstrukcja par excellence. Hipotaksja tworzy ramy [i] stanowi przyjęcie stanowiska”. (James Jasiński, „Sourcebook on Rhetoric: Key Concepts in Contemporary Retorical Studies”, 2001)
• „Styl podporządkowany porządkuje swoje komponenty w relacjach przyczynowości (jedno zdarzenie lub stan jest spowodowane przez inne), czasowości (zdarzenia i stany są wcześniejsze lub następujące po sobie) oraz pierwszeństwa (zdarzenia i stany są ułożone w hierarchii ważności). „To książki, które czytałem w liceum, a nie te, które przydzielono mi na studiach, wpłynęły na decyzje, które dokonuję dzisiaj” – dwie czynności, z których jedno poprzedza drugie i ma bardziej znaczące skutki, które są kontynuowane w teraźniejszość.' (Stanley Fish, „Jak napisać zdanie i jak je przeczytać”, 2011)