Muzeum przednowoczesne: co to jest gabinet osobliwości?

Gabinet Osobliwości , Domenico Remps, c. 1690, Muzeum Opificio delle Pietre Dure (na pierwszym planie); Muzeum Historii Naturalnej Ole Worm, Muzeum Wormiani Historia , 1655, Kolekcja powitalna (w tle).

Wyobraź sobie, że jesteś członkiem rodziny królewskiej w XVII-wiecznej Europie. Po zaproszeniu kilku znajomych na kolację kończą ci się tematy do omówienia. Co więc możesz zrobić, aby zabawiać swoich gości? Dobrym pomysłem byłoby oprowadzenie ich po swoim gabinecie osobliwości i zaimponowanie kolekcją rzadkich antyków i egzotycznych okazów naturalnych.

Ten przykład pokazuje tylko jedno zastosowanie tego, co najczęściej nazywano Wunderkammer lub, w języku angielskim, gabinetem osobliwości.

Oczywiście gablota była czymś więcej niż tylko sposobem na przyjmowanie dobrze odżywionych gości. Był także przednowoczesnym poprzednikiem muzeum . W rzeczywistości wiele najsłynniejszych muzeów w Europie wyewoluowało z gabinetów potężnych monarchów.

Czym więc właściwie był ten gabinet osobliwości i co było w nim tak ważnego? Ten artykuł odpowie na te pytania, jednocześnie pozwalając zajrzeć do niektórych z najsłynniejszych szafek w historii.

Czym jest Gabinet Osobliwości?

Dell'Historia Naturale, Ferrante Imperato , 1599, najwcześniejsza ilustracja gabinetu historii naturalnej.

Czy podoba Ci się ten artykuł?

Zapisz się do naszego bezpłatnego cotygodniowego biuletynuDołączyć!Ładowanie...Dołączyć!Ładowanie...

Sprawdź swoją skrzynkę odbiorczą, aby aktywować subskrypcję

Dziękuję Ci!

W XVI i XVII-wiecznej Europie wypracowano unikalny sposób gromadzenia i organizowania zbiorów. Był to kunst- lub wunderkammer dosłownie tłumaczony jako pokój sztuki lub cudów, lub jak to jest znane głównie w języku angielskim, gabinet ciekawostek . Na półwyspie włoskim gabinet nazywany był także studiolo, museo, stanzino lub galerią.

Kupcy, arystokraci, uczeni i inni członkowie elity stworzyli własne gabinety wypełnione wszelkiego rodzaju ciekawostkami. W przeciwieństwie do muzeów, które mają podstawy naukowe i racjonalną działalność kolekcjonerską, gabinet miał na celu przede wszystkim gromadzenie zbiorów… ciekawostek.

Często jedyną rzeczą, która łączyła przedmioty z szafy, była ich rzadkość. Od narzędzi naukowych po antyki i od egzotycznych zwierząt po dzieła sztuki, szafka była miejscem, do którego można było zabrać wszystko, o ile posiadała niezbędny „czynnik wow”.

Bardzo powszechnym zastosowaniem wunderkammera było odtworzenie świata w encyklopedyczny sposób. Artefakty były używane do reprezentowania czterech pór roku, miesięcy w roku, kontynentów, a nawet relacji między człowiekiem a bogiem.

W wunderkammerze nauka, filozofia, teologia i ludowa wyobraźnia harmonijnie współpracowały, aby animować światopogląd kolekcjonera.

Oczywiście było też możliwe, że kolekcja może mieć charakter naukowy, mający na celu edukację lub wspieranie badań. Jednak kolekcja była zawsze przedsięwzięciem prywatnym, w przeciwieństwie do muzeów, które starają się udostępniać swoje zbiory publiczności.

W gabinecie mężczyzna z renesans i Barokowy mógł ustalić swoje miejsce we wszechświecie. Odtworzenie świata dało niepowtarzalną szansę przejęcia kontroli nad pozornie bezsensowną egzystencją w chaotycznym kosmosie.

Jakie przedmioty trafiły do ​​​​szafy?

Izba Sztuki i Osobliwości, Frans Francken Młodszy , 1620/1625, Kunsthistorisches Museum.

Zawartość szafki może się znacznie różnić w zależności od kolekcjonera. Uczony w Amsterdamie tworzyłby inną kolekcję niż Brytyjski kolekcjoner arystokratów .

Ważne jest, aby zrozumieć, że kolekcje tamtych czasów nie były racjonalnie skonstruowane. Artefakt znalazłby swoje miejsce w kolekcji ze względu na swoją wyjątkowość, dziwaczny charakter lub zdolność do reprezentowania szerszej idei.

Ogólnie rzecz biorąc, do wunderkammera trafiły dwa rodzaje przedmiotów; naturalny (naturalne okazy i stworzenia) oraz sztuczny (okazy stworzone przez człowieka). Przyjrzyjmy się im bliżej osobno.

Naturalne i sztuczne

Gabinet Kolekcjonera, Frans Francken , 1617, Kolekcja Królewska

The naturalny teoretycznie obejmował wszystko, co nie zostało wytworzone lub przetworzone przez człowieka; zwierzęta, rośliny, minerały i wszystko, co można znaleźć w naturze.

Powszechnymi przedmiotami kolekcjonerskimi były szkielety bestii i innych zdeformowanych lub dziwnie wyglądających stworzeń. Były one często sfabrykowane, jak szkielety mitycznych stworzeń, które zostały stworzone przez połączenie różnych zwierząt i/lub ludzi. Podkategoria naturalny było egzotyka , który obejmował egzotyczne rośliny i zwierzęta.

Poza tym wiele rzadkich naturaliów zostało starannie przetworzonych w misterne przedmioty zacierające granice między naturalnością a dziełem człowieka. Przedmioty takie jak te można uznać za naturalia lub artificalia w zależności od kolekcjonera i szafki.

The sztuczny obejmowały wszelkiego rodzaju antyki, dzieła sztuki, artefakty kulturowe itp. Charakterystyczna kategoria sztuczny były przyrządy naukowe, zwane naukowy . Były one niezwykle popularne i miały duże znaczenie. W świecie, który wciąż nie opierał się na nauce, tak bardzo jak my dzisiaj, instrumenty, które mogły mierzyć przestrzeń i czas, wydawały się niemal magiczne. Narzędzia te demonstrowały również moc człowieka i jego zdolność do dominowania nad naturą.

Jak wyglądała szafka?

Gabinet Osobliwości, Johann Georg Hainz , 1666, Kunsthalle Hamburg.

Gabinet osobliwości początkowo mógłby stanowić całe pomieszczenie przeznaczone na ekspozycję przedmiotów. Jednak z czasem stał się dokładnie tym, co sugerowała jego nazwa, meblem przeznaczonym do przechowywania i eksponowania kolekcji. Mogą one stać samodzielnie lub być częścią szerszego wunderkammera składającego się z jednego lub wielu pokoi.

Oczywiście nie było właściwego sposobu na zaprojektowanie lub zorganizowanie szafki. Było tyle projektów szafek, ile kolekcjonerów o różnych potrzebach i ideologiach.

Włoski gabinet osobliwości z epoki baroku , ok. 1635, Rau Antyki, via Wikimedia Commons.

W wielu przypadkach szafki były misternie zaprojektowane z tajnymi szufladami i ukrytymi przestrzeniami. W ten sposób zaprosili widza do odkrycia rarytasów ukrytych w meblach. Te szafki były interaktywne i oferowały wyjątkowe wrażenia, w których ciekawość była nagradzana podziwem i podziwem.

Wiele nowoczesnych muzeów zaczęło jako Gabinety Osobliwości

Zmysł wzroku , Peter Paul Rubens , 1617, Muzeum Prado.

W XVIII wieku gabinety wyszły z mody, ponieważ muzea zyskały na popularności. Publiczny dostęp do muzeum okazywało się ważniejsze niż utworzenie prestiżowej prywatnej kolekcji.

Niektóre z najsłynniejszych kolekcji muzealnych w Europie wyewoluowały z gabinetów indywidualnych kolekcjonerów. Najlepszym przykładem jest pierwsze na świecie muzeum publiczne. W 1677 roku Elias Ashmole przekazał nabyty od Johna Tradescanta gabinet osobliwości Uniwersytetowi Oksfordzkiemu. W kolekcji znajdowały się głównie starożytne artefakty, głównie monety , książki, ryciny, okazy geologiczne i zoologiczne. The Muzeum Ashmolea otwarto rok później, dzięki czemu szafka Tradescant jest dostępna dla wszystkich.

Niektóre inne godne uwagi muzea z całej Europy, które wyewoluowały ze słynnych gabinetów, obejmują:

• The Brytyjskie Muzeum z kolekcji lekarza Hansa Sloane.
• Pierwsze muzeum Rosji, Kunstkamera w Petersburgu z gabinetu osobliwości Piotra Wielkiego.
• The Galeria Uffizi we Florencji z osobistej kolekcji Cosimo Medici, która została znacznie poszerzona przez jego potomków.
• The Łąka w Madrycie z Gabinetu Historii Naturalnej Karola III Hiszpanii.
• Zamek Ambras w Austrii od Wunderkammer arcyksięcia Ferdynanda II.
• Muzeum Teylersa w Haarlemie z kolekcji Pietera Teylera van der Hulsta.
• Deyrolle w Paryżu z kolekcji Jean-Baptiste Deyrolle.

Gabinet zawierający kosmos

Morski jednorożec , z Bestiarium Rudolfa II , 1607–1612, Austriacka Biblioteka Narodowa (po lewej); Cesarz Rudolf II , Martino Rota , c. 1576/80, Kunsthistorisches Museum (po prawej).

Przyjrzyjmy się bliżej wunderkammerowi cesarza Habsburgów Rudolf II (1552-1612). Jego kolekcja znajdowała się w jego Zamku Praskim, dopóki nie została rozproszona po zakończeniu jego życia przez jego następców.

Ogromna kolekcja cesarza była słynna w całej Europie i wiedział, jak ją wykorzystać do sprawowania miękkiej siły.

Wunderkammer Rudolfa składał się z wielu pomieszczeń wypełnionych wszelkiego rodzaju osobliwościami: magicznymi artefaktami, sprzętem astronomicznym, takim jak niebieskie globusy i astrolabia, włoskimi obrazami, okazami naturalnymi i nie tylko.

Jego naturalia zostały wystawione w 37 gablotach, w tym w słynnej kolekcji minerałów i kamieni szlachetnych. Gdyby istniały zwierzęta, których nie mógł zdobyć, zamieniłby je na obrazy.

Jeśli chodzi o jego kolekcję sztuki, obejmowała ona arcydzieła autorstwa Albrecht Durer , tycjanowski , Arcimboldo, Bruegel, weroński , i wiele innych.

Niebiański globus z mechanizmem zegarowym, Gerhard Emmoser , 1579, Met.

Gabinet Rudolfa został zorganizowany w encyklopedyczny sposób z pomocą jego nadwornego lekarza Anselmusa Boetiusa de Boodta. Poprzez swoją kolekcję cesarz starał się odtworzyć wszechświat w miniaturze. Upewnił się również, że ten mikroskopijny wszechświat będzie skoncentrowany wokół jego własnego imperialnego autorytetu. W efekcie jego kolekcja była nie tylko narzędziem kulturowej miękkiej siły, ale także imperialnej propagandy. Posiadając ten mikrokosmos Rudolf symbolicznie zapowiadał swoje mistrzostwo w realnym świecie.

Cesarz wykorzystywał te zbiory również do przyciągania na swój dwór wybitnych postaci literackich i artystycznych, usiłujących zaprezentować się jako kulturalny mecenas sztuki i nauki.

Na uwagę zasługuje jego duża menażeria egzotycznych zwierząt i ogrody botaniczne. Poza tym po zamku wolno było swobodnie wędrować tygrysowi i lwu.

Nowoczesny Gabinet Osobliwości

„Galeria Cudów Cranbrook: dzieła sztuki, przedmioty i osobliwości przyrodnicze”, fot. R. H. Hensleigh , Muzeum Sztuki Cranbrook.

Gabinet osobliwości wyszedł z mody w czasach, gdy postęp nauki powodował całkowitą reorganizację europejskiego krajobrazu ideologicznego.

Podczas gdy gablota dawała wgląd w sposób, w jaki poszczególni kolekcjonerzy postrzegali świat, muzeum domagało się racjonalnego rozumienia świata, co znalazło odzwierciedlenie w organizacji swoich eksponatów.

Taksonomia Linneusza i ewolucja Darwina stały się obsesją dla muzeów, które zaczęły odpowiednio aranżować swoje naturalne okazy, sztukę, a nawet obiekty kulturowo-historyczne. Cywilizacje w muzeum zostały teraz podzielone w czasie i przestrzeni na prymitywne i rozwinięte. Przyroda i człowiek również były mocno oddzielone.

Wczesna tożsamość i metodologia muzeum z wielu powodów stanowią problematyczną spuściznę. Często mówi się o tym, że pozostawił on ideologie kolonialne i nacjonalistyczne, które gromadzą się w muzeach do dziś. Innym jest to, że nowy sposób porządkowania kolekcji usuwa rzeczy z ich pierwotnego ułożenia w gablocie. Spowodowało to problemy z proweniencją i interpretacją.

W przededniu XX wieku gabinet osobliwości znów stał się popularny wśród wielu kuratorów muzealnych. Niektórzy próbowali odtworzyć gabloty, aby lepiej zrozumieć kolekcję swojego muzeum. Inni zakwestionowali ustalony muzealny system eksponowania zbiorów. Wiele muzeów uważało również, że przywracając stary projekt szafy, mogą zbadać własne pochodzenie i tożsamość, a także zająć się trudnymi problemami.

Pod wieloma względami dziś Gabinet Osobliwości pojawia się po raz kolejny jako an atrakcyjna alternatywa obiecując przywrócić podziw i mistycyzm doświadczenia muzealnego. W czasach, gdy nasza uwaga i zdolność do bycia pod wrażeniem kurczą się, szafka może być dokładnie tym, czego nam brakuje.