Dlaczego obrazy Barnetta Newmana zostały zniszczone?

Barnett Newman (1905-1970) był żydowskim amerykańskim malarzem i pionierem w abstrakcyjnym ekspresjonizmie i ruchach pola koloru. W latach 1969 i 1970 stworzył cykl czterech obrazów pt Kto się boi czerwonego, żółtego i niebieskiego, nawiązanie do sztuki Edwarda Albee z 1962 roku Kto się boi Virginii Woolf? Twórczość Newmana była przedmiotem kontrowersji ze względu na nastroje antysemickie i ogólne niezrozumienie sztuki abstrakcyjnej. Dziś dwa różne obrazy w Newman’s Kto się boi czerwonego, żółtego i niebieskiego serie zostały zniszczone przez noże, z Newmanem 1951 Krzesło będąc ubocznym uszkodzeniem w trzeciej próbie ataku. Poniżej znajduje się historia wandalizmu i renowacji obrazów Barnetta Newmana.

Ekspresjonizm abstrakcyjny i malarstwo ostre: kim był Barnett Newman?

Aby zrozumieć znaczenie wandalizmu obrazów Barnetta Newmana, ważne jest, aby wziąć pod uwagę jego tożsamość i dokonania jako artysty. Barnetta Newmana (1905-1970) był amerykańskim malarzem urodzonym w rodzinie żydowskich imigrantów z Polski w Nowym Jorku. Dziś wspominany jest jako jedna z najważniejszych postaci w historii Ekspresjonizm abstrakcyjny i ruchy Color Field, a jego prace wyrażają złożone idee w prostych formach. Był także pionierem malarstwa o twardych krawędziach, techniki tworzenia prac abstrakcyjnych, która wykorzystywała monochromatyczne sekcje koloru z ostrymi krawędziami, aby stworzyć wrażenie płaskości w pracy. Zgodnie z tym Newman wykorzystywał pionowe linie na wielu swoich obrazach, które nazwał zamki błyskawiczne , jak widać na jego kultowym obrazie Szlachetny bohaterski człowiek (1950-51).

Jednym z najbardziej godnych uwagi szczegółów dotyczących Newmana jako artysty jest podwyższone poczucie duchowości obecne w jego pracach. Poprzez rozległe połacie kolorów na swoich obrazach celem Newmana było wywołanie u widza poczucia duchowego podziwu. Tak, jak powiedział w wywiadzie z 1965 r : „Przestałem ufać epizodyczności i mam nadzieję, że moje malarstwo da komuś, tak jak ja, poczucie własnej totalności, własnej odrębności, własnej indywidualności i jednocześnie połączenie z innymi, którzy również są oddzieleni”.

Pierwszy atak na twórczość Newmana

Pierwszy atak na pracę Barnetta Newmana miał miejsce 13 kwietnia 1982 r., kiedy niemiecki student zdewastował Kto się boi czerwonego, żółtego i niebieskiego IV wkrótce po tym, jak został po raz pierwszy wystawiony w Nationalgalerie w Berlinie. 29-letni student Josef Nikolaus Kleer był najwyraźniej przestraszony i zaniepokojony pracą, twierdząc było to wypaczenie niemieckiej flagi i kpina z narodu niemieckiego. Kleer zdewastował obraz, kilkakrotnie uderzając go barierą ochronną i przyklejając do niego różne notatki i zdjęcia, w tym karykaturę Margaret Thatcher.

Na szczęście pierwszy atak na twórczość Barnetta Newmana nie nastąpił za jego życia, więc artysta nie musiał być świadkiem zniszczenia swojego arcydzieła. Jednak ten atak zapoczątkował pierwszą z wielu skomplikowanych prób renowacji dzieła Newmana, która zajęła dwa lata, zanim obraz odzyskał dawną świetność po wandalizmie Kleera. Biorąc pod uwagę upamiętnienie ofiar Holokaustu przez Newmana w kilku jego seriach dzieł sztuki, w tym Stacje Drogi Krzyżowej serii, a także jego tożsamość jako żydowskiego Amerykanina, najbardziej prawdopodobnym motywem tego ataku jest antysemityzm. Kto się boi czerwonego, żółtego i niebieskiego IV (1969-1970) był ostatnim dużym dziełem Barnetta Newmana przed jego śmiercią, co sprawiło, że jego przywrócenie po tak nienawistnym ataku było jeszcze ważniejsze.

Drugi atak na dzieło Newmana

Drugi i najsłynniejszy atak na jeden z obrazów Barnetta Newmana miał miejsce w 1986 roku, kiedy niejaki Gerard Jan van Bladerin wszedł do Stedelijk Museum w Amsterdamie i umyślnie uszkodził Kto się boi czerwonego, żółtego i niebieskiego III z krajarką do pudełek. Van Bladerin stworzył serię długich cięć na obrazie, które po zsumowaniu miały łącznie pięćdziesiąt stóp długości. Za zamach, któremu służył, został skazany na pięć miesięcy więzienia, choć nigdy nie wyraził skruchy z powodu zniszczenia obrazu.

Kto się boi czerwonego, żółtego i niebieskiego III wywoływał silne reakcje przez lata poprzedzające atak z 1986 roku, a swoją prostotą wywoływał złość u wielu odwiedzających muzea. Wiele osób, które widziały obraz, uważało, że nie zasługuje on na to, by znaleźć się w tzw muzeum ze względu na swoją prostotę krytyka, do której Sztuka abstrakcyjna jest często poddawany. Muzeum otrzymało już wiele listów wyrażających oburzenie i odrazę do obrazu. Chociaż Van Bladerin twierdził, że jego atak był motywowany podobnym oburzeniem, ważne jest, aby raz jeszcze zwrócić uwagę na tożsamość Newmana jako żydowskiego amerykańskiego malarza. Wiele osób w tamtym czasie nawet nie wierzyło, że Van Bladerin zasłużył na karę więzienia za wandalizm.

Wewnątrz kontrowersyjnej restauracji obrazów Newmana

Po zamachu w 1986 r Kto się boi czerwonego, żółtego i niebieskiego III była rozmowa o tym, kto zajmie się renowacją obrazu. Pomimo tego, że praca ta ze względu na swoją prostotę wywoływała wiele złości u zwiedzających muzea, obraz był niezwykle skomplikowany, a eksperci wiedzieli, że dokończenie wiernej renowacji byłoby prawie nieosiągalne. Chociaż praca była w większości tylko obszarem koloru czerwonego, zarówno odcień, jak i technika zastosowana przez Newmana były trudne do odtworzenia. Przed cięciem prawie niemożliwe było zobaczenie gołym okiem pociągnięć pędzla na pracy. Dodatkowo, jedną z kardynalnych zasad restaurowania obrazów jest to, że wszystko, co zrobiono z dziełem, powinno być odwracalne, co byłoby bardzo trudne do wykonania przy tak dużych cięciach w korpusie dzieła. Obraz leżał uszkodzony przez wiele lat, ponieważ żaden konserwator nie chciał go dotknąć.

W 1991 roku konserwator dzieł sztuki z Long Island, Daniel Goldreyer, zgodził się na renowację abstrakcyjny malarstwa, mówiąc, że pracował z Newmanem, kiedy żył i mógł odtworzyć techniki użyte przez artystę w oryginale. Kiedy zaprezentowano odrestaurowany obraz, świat sztuki był ogromnie rozczarowany. Było oczywiste, że Goldreyer nie zastosował tradycyjnych technik renowacji obrazu, a seria próbek kryminalistycznych wykazała, że ​​zamalował całe dzieło wałkiem, a nie tylko naprawił uszkodzony obszar. Poprzedni wielbiciele obrazu powiedzieli, że został ponownie zdewastowany podczas tej renowacji, a niektórzy posunęli się nawet do stwierdzenia, że ​​​​Goldreyer wyrządził dzieło więcej szkód niż Van Bladerin w swoim pierwotnym ataku.

Obrażenia uboczne w ataku zemsty: Cathedra

Jedenaście lat po zamachu w 1986 r Kto się boi czerwonego, żółtego i niebieskiego III , Gerard Jan van Bladerin ponownie wrócił do muzeum Stedelijk z nożem do kartonów. Jak wiele innych w świat sztuki , był oburzony tandetną restauracją obrazu i chciał się zemścić. To ciekawe, że osoba, która nienawidziła obrazu na tyle, by go zniszczyć, byłaby tak wściekła z powodu złej techniki konserwacji, ale Van Bladerin posunął się nawet do tego, by zadzwonić do dyrektora muzeum i ostrzec go, że nadchodzi. Teoretyzuje się, że być może wandal był zdenerwowany „cofnięciem” swojej poprzedniej pracy przy renowacji. Chociaż jego groźby nie zostały potraktowane poważnie ani na nie przygotowane, Van Bladerin nie był w stanie zlokalizować obrazu, kiedy przybył do Stedelijk, aby go zdewastować.

Kiedy Van Bladerin nie mógł znaleźć Kto się boi czerwonego, żółtego i niebieskiego III, skupił się na innym obrazie: Krzesło (1951). Obraz Barnetta Newmana z 1951 roku Krzesło miał na celu wyrażenie wzniosłości w a powojenny świat . Ten obraz, złożony z ciemnoniebieskiego koloru i dwóch charakterystycznych dla Newmana zamków błyskawicznych, miał na celu podniesienie na duchu ludzi po tak ponurej, antysemickiej wojnie.

W 1997 roku Gerard Jan van Bladerin zdewastował go Krzesło z siedmioma cięciami z noża do pudeł, podobnie jak jego poprzedni atak na Kto się boi czerwonego, żółtego i niebieskiego III. Po wykonaniu cięć na obrazie ponownie nie wyraził skruchy i czekał, aż ochrona go usunie. Gdy tylko to nastąpiło, muzeum podjęło działania w celu zapewnienia płynniejszej renowacji; „Natychmiast zamknęliśmy tę część galerii i rozpoczęliśmy udzielanie pierwszej pomocy. Położyliśmy obraz na płaskiej, drewnianej powierzchni i skleiliśmy nacięcia razem, aby nie mogły pękać, zwijać się ani rozdzierać. Na szczęście napastnik użył bardzo ostrego noża i zanim muzeum nabyło obraz w 1975 roku, został on odnowiony, więc nacięcia są względnie czyste” – powiedział dyrektor muzeum Rudi Fuchs. powiedział w wywiadzie . Chociaż Krzesło miał również długi proces renowacji, ostatecznie ten abstrakcyjny ekspresjonista arcydzieło Barnetta Newmana zostało naprawione po trzecim ataku na jego dzieło.