Dlaczego mały tancerz Edgara Degasa wywołał taki skandal?

Wszyscy znamy wykwintne portrety eleganckich balerin Edgara Degasa, ukazujące wdzięk i eteryczne piękno swoich poddanych. Wśród jego najsłynniejszych prac wyróżnia się nie pastelowy rysunek, ale rzeźba nastolatki z podniesioną głową i rękami za plecami. Liczne odlewy z brązu Mała tancerka czternastu lat można znaleźć w wielu muzeach i kolekcjach prywatnych zarówno w Europie, jak i USA. Jednak historia, która się za nim kryje, nadaje znacznie ciemniejszy wydźwięk wizerunkowi nastoletniej baletnicy.

Edgara Degasa” Mały szczur Wywoływanie skandalu

Mały tancerz w wieku czternastu lat Edgara Degasa, 1880-1, obsada ok. 1922, przez Tate, Londyn

Choć jako ludzie jesteśmy przyzwyczajeni do podziwiania rzeźbiarskich portretów (zwłaszcza dziecięcych), w tym przypadku trudno otrząsnąć się z poczucia, że ​​coś jest tu fundamentalnie nie tak. Jasne, można to wytłumaczyć niechęcią dziecka do długich godzin prób, znudzeniem się niekończącym się fałdowy oraz bije . Mimo to rysy twarzy dziewczyny nie wydają się do końca przyjemne, w jej twarzy jest coś nieproporcjonalnego, a w postawie coś nienaturalnego.

Edgar Degas Współcześni również podzielali ten pogląd, choć w znacznie ostrzejszym stopniu. W ówczesnej prasie paryskiej postać nazywała się szczurem, małpą, kwiat przedwcześnie rozwiniętej deprawacji , ilustracja degeneracji współczesnego świata. Reakcja była tak intensywna, że ​​Edgar Degas postanowił nigdy więcej nie pokazywać swoich rzeźbiarskich prac publiczności, woląc zamiast tego pokazywać pastele.

W rzeczywistości brązowe wersje Mała Tancerka zostały zlecone po śmierci Degasa przez jego spadkobierców. Oryginalna praca, która cudem ocalała, choć ze względu na troskę o jej stan nie jest dziś prezentowana, została wykonana z malowanego wosku, z prawdziwą tutu muślinową, satynowymi kapciami i peruką z prawdziwych ludzkich włosów. Ale jaka była idea wyboru materiału i dlaczego publiczność była nim tak zniesmaczona?

Balet nie był tym, czym myślisz, że był

Sala prób Edgara Degasa, ok. 1930 r. 1900, via Toledo Museum of Art, Ohio

Czy podoba Ci się ten artykuł?

Zapisz się do naszego bezpłatnego cotygodniowego biuletynuDołączyć!Ładowanie...Dołączyć!Ładowanie...

Sprawdź swoją skrzynkę odbiorczą, aby aktywować subskrypcję

Dziękuję Ci!

Dziś taniec baletowy jest dla nas wytworną formą wykwintnej sztuki. Choć w XIX wieku rzeczywiście miał być rozrywką dla elit, jego tło miało ciemniejszą stronę, która obejmowała klasycyzm i eksploatacja . Dla wielu dziewcząt z klasy robotniczej balet był szansą na wyrwanie się z życia w biedzie i nędzy. Jednak ta szansa nie polegała na tańcu, a bardziej na znalezieniu bogatego sponsora. The foyer tańca , zaplecze Baletu Opery Paryskiej, funkcjonowało nie tylko jako przestrzeń towarzyska i miejsce prób, ale jako elitarny burdel dla mecenasów sztuki. Tam tancerki musiały znosić nękanie i często uprawiać seks, aby się utrzymać i mieć szansę wspiąć się po drabinie społecznej.

Młode dziewczyny, takie jak ta przedstawiona przez Edgar Degas , którzy dopiero rozpoczęli szkolenie, zostali wezwani małe myszy i traktowani nieludzko. Pochodząc z biednych środowisk, nie mogąc się bronić, poddawani byli nie tylko wielogodzinnym wyczerpującym próbom, ale także wszelkiego rodzaju wyzyskowi. Oprócz prostytucji wielu z nich brało udział w drobnych przestępstwach, takich jak kradzieże kieszonkowe, żeby związać koniec z końcem. W większości przypadków marzenia o zrobieniu kariery i zapewnieniu sobie zamożnego, stabilnego życia pozostały tylko marzeniami. The małe myszy były łatwo odrzucane i wyrzucane z Baletu Opery Paryskiej za każde małe nieposłuszeństwo. Taniec baletowy był więc daleki od elitarnego zajęcia. Był to raczej pas transmisyjny cierpienia, bólu i skruszonych nadziei.

Cechy zwierząt i osobowości człowieka

De Humana Physiognomonia autorstwa Giambattista della Porta, 1586, via National Library of Medicine, Maryland

Ale w rzeźbie jest coś więcej niż smutna historia wyzysku i walki o przetrwanie. Wygląda na to że Mała tancerka w wieku czternastu lat nie był tylko portretem jednego z pechowców małe szczury z Baletu Opery Paryskiej, ale spojrzenie w świat przestępczości i ilustracja do popularnonaukowych teorii tamtych czasów. Zwróć uwagę, jak krytycy odnosili się do posągu: nazywając ją szczurem, małpą lub wręcz degeneratem. Nie wyrażali po prostu własnego obrzydzenia, ale wskazywali na zwierzęcość, czyli… prymitywny cechy dziewczyny.

Pomysł utożsamiania ludzkich rysów twarzy z rysami zwierząt i oceniania postaci na ich podstawie był daleki od nowości nawet w czasach Edgara Degasa. Niektóre z najwcześniejszych relacji o takich teoriach przypisywano: Arystoteles , pośród innych. Wielu starożytnych uczonych i filozofów szukało podobieństw między światem ludzkim a światem przyrody oraz odbić tych światów na sobie.

Pomnik Bartolomeo Colleoni na koniu autorstwa Andrea del Verrocchio, 1480, via Wikimedia

W XVI wieku włoski uczony Giambattista della Porta opublikował traktat pt De Humana Physiognomonia (The Human Physiognomy), w którym stwierdził, że każde zwierzę ma swoje własne cechy, odpowiadające jego wadom i zaletom. Takie cechy można było znaleźć również u ludzi, dlatego według della Porta osobowość człowieka powinna być podobna do zwierzęcia, które on przypomina. Podczas renesans , rzekome podobieństwa między cechami ludzkimi i zwierzęcymi zostały wykorzystane jako kody wizualne w obrazach i rzeźbie, zwłaszcza jeśli chodzi o portretowanie szlachty.

The Konny posąg Bartolomeo Colleoni włoskiego rzeźbiarza Andrea del Verrocchio jest doskonałą ilustracją takiego podejścia. Del Verrocchio celowo upodobnił głowę swojego ofiary do głowy orła, aby wskazać na szlachetność i bezlitosność Colleoniego. Później, kiedy Charles Darwin opublikował swoją pracę O powstawaniu gatunków drogą doboru naturalnego, czyli o zachowaniu uprzywilejowanych ras w walce o życie w 1859 roku związek między zwierzęciem a człowiekiem w świadomości społecznej utrwalił się i ustabilizował. Wydawało się, że teoria ewolucji może wyjaśnić zwierzęce cechy człowieka.

Co sprawia, że ​​staje się przestępcą?

Cesare Lombroso, przykłady fizjonomii przestępców, 1876, via History

Najwybitniejszą postacią w teorii fizjonomii był włoski kryminolog Cesare Lombroso. Dla Lombroso przestępcy po prostu należeli do wcześniejszego etapu rozwoju ludzkości. Twierdził, że brutalni przestępcy są podobni do małp człekokształtnych na poziomie biologicznym, mają masywne szczęki, wysokie kości policzkowe, płaskie podbródki i ramiona zbyt długie jak na normalna Ludzkie ciało. Wśród innych wątpliwych punktów Lombroso twierdził, że prostytutki są z natury zbudowane inaczej niż uczciwy kobiety.

Według niego byli też podobni do ludzkich przodków, z nogami i stopami przystosowanymi do wspinania się i postawami podobnymi do małpy. Inną cechą urodzonego przestępcy było podobieństwo do szczura, ze zbyt małym podbródkiem i ostrymi siekaczami. Niepokojące już według współczesnych standardów teorie Lombroso poszły jeszcze dalej, głosząc osoby spoza Zachodu, w szczególności pochodzenia afrykańskiego i azjatyckiego, jako istoty na niższym etapie rozwoju biologicznego niż ludzie biali, a tym samym znacznie bardziej podatne na zachowania przestępcze.

Fizjonomie kryminalne Edgara Degasa, 1881, via Wikiart

Wiadomo, że Edgar Degas interesował się kryminologią w ogóle, a teoriami Lombroso w szczególności. Biorąc to pod uwagę, możemy założyć, że wrogie reakcje opinii publicznej były wynikiem świadomego wysiłku artysty. Jego intencją nie było stworzenie pięknego dzieła sztuki, ale zilustrowanie nieładu społecznego swoich czasów. Aby jeszcze bardziej wyjaśnić swoje intencje, Degas specjalnie postanowił zaprezentować rzeźbę w pokoju z innymi rysunkami przestępców, podkreślając ich zwierzęcość i zdegenerowany rysy twarzy.

Najsłynniejszy, Fizjonomie kryminalne (1881), była ilustracją z procesu o morderstwo. Dwaj podejrzani, Emile Abadie i Michael Knobloch, zostali oskarżeni o zamordowanie chłopca sklepikarza. Degas był obecny podczas trzymiesięcznego procesu. Artysta wykonał kilka szkiców Abadiego i Knoblocha, podkreślając ich małe czoła i szczęki, cechy, które można było znaleźć również na twarzy Mała tancerka w wieku czternastu lat .

W ten sposób Degas postanowił przedstawić nie psotną nastoletnią baletnicę, ale urodzonego przestępcę. Ponadto do prezentacji oryginalnej rzeźby Degas zamówił szklaną gablotę, podobną do tej, w której eksponowane są przedmioty w muzeach anatomicznych, a nie w galeriach sztuki. Wyjaśnia to również wybór materiału wyjściowego. Degas dążył do absolutnego podobieństwa do życia, dlatego używał malowanego wosku, prawdziwych włosów i tkaniny. Nic dziwnego, że opinia publiczna była zszokowana. Mimo, że efekt był wyraźnie zamierzony, luz był tak duży, że dzieło pozostało jedyną rzeźbą wykonaną przez Degasa zaprezentowaną publiczności za jego życia.

Prawdziwy Mała Tancerka Edgara Degasa

Cztery studia tancerza Edgara Degasa, 1878-79, przez Luwr, Paryż

Jak widzimy, Edgar Degas celowo szukał modelki o wyraźnych rysach twarzy urodzonego przestępcy, skłonnego do oszustwa i nieposłuszeństwa. Marie van Goethem, która miała jedenaście, a nie czternaście, zanim Degas poznał ją po raz pierwszy, pochodziła ze skromnego środowiska. Jej matka była praczką, a jej siostra rzekomo utrzymywała się z pracy seksualnej, zajęcie zbyt powszechne dla zubożałych kobiet i dziewcząt w tym czasie. Inną ciekawostką jest to, że Marie van Goethem była w rzeczywistości współpracowniczką wspomnianego mordercy Emile Abadie, również podmiotem pracy Degasa, który podobno był w związku z siostrą Marie.

Nie wiadomo, jak wyglądała prawdziwa Marie van Goethem i czy Edgar Degas poprawił niektóre rysy jej twarzy, aby lepiej pasowały do ​​jego pomysłów. Nic dziwnego, że Van Goethem w ogóle nie skorzystała ze swojej przynależności do Degasa, znikając z kart historii wkrótce po ich spotkaniu. W 1882 roku została zwolniona z Baletu Opery Paryskiej, przez niektórych za spóźnienie na próby, a przez innych za uprawianie seksu poza instytucją. Taki był niestety los setek małe szczury , którym nigdy nie udało się zrealizować swoich marzeń i celów.

Boyd Gaines jako Edgar Degas i Tiler Peck jako Marie van Goethem, 2014, fot. Paul Kolnik, za pośrednictwem magazynu Smithsonian

W 2014 roku Kennedy Center w Waszyngtonie wystawił musical Mała Tancerka , luźno oparty na historii Van Goethem. W pierwszym akcie dorosły Van Goethem odwiedza studio Degasa po dowiedzeniu się o śmierci artysty. Tam spotykaMary Cassatt, słynny impresjonista i przyjaciel Degasa. Oboje rzeczywiście byli przyjaciółmi w prawdziwym życiu, chociaż ich związek był napięty w późniejszych latach z powodu jawnego antysemityzmu Degasa. W pracowni Degasa fikcyjna Marie van Goethem wspomina swoje nastoletnie lata i spotkanie z artystką. Oczywiście taka historia ma niewiele wspólnego z rzeczywistością, przedstawiając romantyczną fantazję opartą na dość niepokojącej historii. Co jest najbardziej niezwykłe w przypadku Mała tancerka czternastu lat w ten sposób kontekst jego powstania całkowicie zmienia rozumienie dzieła i zapewnia nieoczekiwany zwrot w pozornie prostej historii.