Womanhouse: kultowa instalacja feministyczna autorstwa Miriam Schapiro i Judy Chicago

Od 30 stycznia do 28 lutego 1972 roku instalacja i performans Kobiecy dom był otwarty dla publiczności przy 533 Mariposa Street w Hollywood w Kalifornii. Został stworzony przez amerykańską artystkę Judy Chicago, Miriam Schapiro i innych artystów Feminist Art Program w California Institute of Arts. Wewnątrz domu widzowie mogli zwiedzać różne pomieszczenia i doświadczać sztuki performance. W ramach tego projektu Chicago i Schapiro całkowicie przekształciły podupadły budynek z pomocą swoich uczniów i lokalnych artystów. Oto historia Miriam Shapiro i Judy Chicago Kobiecy dom .

Pochodzenie Miriam Schapiro i Judy Chicago Kobiecy dom

Kiedy budowa kampusu Valencia w California Institute of the Arts nie została jeszcze ukończona, Judy Chicago, Miriam Schapiro i kobiety z Feminist Art Program musiały znaleźć inne miejsce, w którym mogłyby wykonywać swoją pracę. W 1970 Judy Chicago rozpoczęła sztuka feministyczna program na Fresno State University. Jej celem było zbudowanie kobiecego środowiska, przedstawienie pozytywnych kobiecych wzorców do naśladowania oraz umożliwienie studentom artystycznego wyrażenia swoich doświadczeń jako kobiet.

Istotnym elementem programu było stworzenie miejsca, w którym kobiety mogłyby się spotykać, pracować i współpracować. Chicago sama była niezadowolona z edukacji skupiającej się na mężczyznach, którą otrzymała jako artystka. Chciała dać innym kobietom wsparcie i możliwość tworzenia obrazów, które chcą zrobić, aby rozwinąć lepsze poczucie siebie. W Kalifornijskim Instytucie Sztuki w Anioły Chicago rozpoczęło kolejny program sztuki feministycznej z pomocą Miriam Schapiro, która była pod wrażeniem jej wysiłków w poprzednim programie.

Ponieważ ich przestrzeń do pracy i ekspozycji w California Institute of the Arts nie była gotowa, szukali gdzie indziej odpowiedniego zamiennika. 17-pokojowa rezydencja w Hollywood, która miała zostać zburzona, stała się miejscem, w którym Kobiecy dom zostałby zrealizowany. Niestety budynek nie miał kanalizacji, ogrzewania i miał wybite okna. Oznaczało to, że studenci, Chicago i Schapiro musieli opróżnić budynek, wymienić okna i pomalować ściany, jednocześnie pracując nad swoją sztuką.

Ponieważ nie było kanalizacji ani ogrzewania, obiady jedli w pobliskiej restauracji, gdzie mogli korzystać z udogodnień. Zimą były otulone ciepłymi swetrami. Ponieważ nie było wody, musiały płukać pędzle pod kranem na zewnątrz. Dom znajdował się daleko od kampusu, co oznaczało, że wielu studentów musiało codziennie tam dojeżdżać, jednocześnie wykonując swoje dodatkowe prace. Nie trzeba dodawać, że projekt był wymagającym i wyczerpującym doświadczeniem. Jedna z uczestniczek Feminist Art Program, Mira Schor, uznała wyjątkowość tego intensywnego okresu, twierdząc jednocześnie, że upewnić się, że nigdy więcej nie doświadczysz dokładnie tego .

Wszystko w kuchni Schapiro i Chicago dom kobiet, od kuchenki, lodówki, zlewu, tostera, ścian, podłogi, aż po sufit, został pomalowany kupioną w sklepie różową farbą. Ściany zdobiły smażone jajka, które miały przypominać piersi. Temat kuchni został zainspirowany kobiecą kojarząścią z kuchnią, postrzeganą jako pomieszczenie, w którym kobiety walczą o miłość swoich matek, które często zachowują się zgorzkniale z powodu poczucia uwięzienia. W domu znajdowało się wiele innych pomieszczeń, takich jak jadalnia, mały czarny pokój z szydełkowaną siecią imitującą macicę oraz szafa na bieliznę z manekinem w środku.

otwieranie Kobiecy dom Publicznie

W ciągu tego krótkiego czasu Kobiecy dom była otwarta dla publiczności, około dziesięciu tysięcy osób odwiedziło instalację artystyczną. Całe siedemnaście pomieszczeń domu reprezentowało zdekonstruowany pogląd na stereotypy dotyczące kobiecości. Co najważniejsze, tradycyjne role kobiet w sferze domowej zostały obalone przez parodystyczną postawę artystów. Niestety, po wystawie większość prac projektu została rozebrana. Według niektórych wypowiedzi wielu odwiedzających płakało z powodu jego poruszającego charakteru. Rzućmy okiem na niektóre dzieła sztuki, które ludzie mogli zobaczyć na festiwalu Kobiecy dom.

Wydajność Zagraj w kutasa i cipkę

The wydajność kawałek tzw Zagraj w kutasa i cipkę to jeden z przykładów sposobów, w jakie artyści używali parodii do podkreślania stereotypów Kobiecy dom . Został napisany przez Chicago i wykonany przez Janice Lester i Faith Wilding. Utwór zakwestionował pogląd, że cechy biologiczne determinują rolę mężczyzn i kobiet w społeczeństwie. Kostiumy obu performerek zostały wyposażone w wyolbrzymione i powiększone genitalia.

Elementy konserwacji

Dwa Konserwacja utwory wykonano m.in Kobiecy dom . Jeden zatytułowany prasowanie wykonała Sandra Orgel, a drugi, Szorowanie , wykonał Chris Rush. Obaj zademonstrowali zadania domowe, które są silnie powiązane z ideą praca kobiet . Artyści odnieśli się zarówno do powtarzalności czynności, takich jak sprzątanie, jak i do przekonania, że ​​kobiety również mają znaleźć sens i spełnienie w tej monotonnej pracy. Zamiast tego reżyseria sceniczna podkreślała banalność tych niekończących się zadań. Kierunki wyglądały tak: W tę iz powrotem, w kółko, jej ramiona okrążają podłogę w ciągłym ruchu, szorując szczotką i dużą ilością smaru do łokci. Później inna kobieta prasuje prześcieradło, potem następne. A może to ten sam arkusz? Potem kolejny.

Pokój Lei

Pokój Lei z Kobiecy dom przedstawiał pokój fikcyjnej postaci Léi z powieści Collete Kochanie . Powieść obraca się wokół relacji między Léą, starzejącą się kurtyzaną, a Chéri, jej dużo młodszą kochanką. Powieść Collete koncentruje się wokół obsesji na punkcie starzenia się i strachu przed utratą atrakcyjności. Spektakl, który odbył się w Pokój Lei zgłębił te tematy.

Kiedy goście weszli do instalacja zobaczyli artystkę Karen LeCocq siedzącą w bogato udekorowanym pokoju, robiącą makijaż przed lustrem, próbującą osiągnąć standardowe ideały piękna i młodości. Niezadowolona z efektu zdjęła makijaż i ponownie zaczęła go nakładać. LeCocq była widziana w różowej koronkowej sukience uzupełnionej równie koronkową różową wstążką na głowie. Pokój udekorowany był perskim dywanem na podłodze, atłasowymi poduszkami i wiszącymi w kątach antycznymi sukienkami pachnącymi perfumami.

Łazienki Kobiecy dom

Miriam Schapiro i Judy Chicago Kobiecy dom miał trzy łazienki, które reprezentowały różne aspekty życia kobiety. Pokoje te nosiły tzw Łazienka menstruacyjna przez Judy Chicago, Szminka Łazienka przez Camille Grey i Przerażająca łazienka przez Robina Schiffa. The Łazienka menstruacyjna został pomalowany na biało. W łazience znajdowała się półka wypełniona produktami do higieny menstruacyjnej i dezodorantami. W białym plastikowym koszu na śmieci leżał brudny Kotex i Tampax na podłodze.

The Szminka Łazienka został pomalowany całkowicie na czerwono. Obejmuje to wannę, pokrytą futrem toaletę, żarówki na suficie, lokówki, grzebienie, szczotki i sto szminek. Pokój służył jako obraz obsesji społeczeństwa na punkcie produktów kosmetycznych. w Przerażająca łazienka , w wannie leżała kobieca postać ulepiona z piasku. Nad nią z sufitu zwisał kos. W łazience znajdowały się butelki z kosmetykami, które były również wypełnione piaskiem, nawiązując do uwięzienia kobiety.

Domek dla lalek

Sherry Brody i Schapiro’s Domek dla lalek był centralnym punktem tzw Pokój w domku dla lalek . Dzieło znajduje się obecnie w Smithsonian American Art Museum. Schapiro stwierdził, że praca łączy domniemane bezpieczeństwo i wygodę domu z grozą panującą w jego murach. Praca zawiera osobiste pamiątki po różnych kobietach mieszkających w całych Stanach Zjednoczonych, które zostały zebrane przez Sherry Brody i Miriam Schapiro. Na całość składa się sześć pomieszczeń: salon, kuchnia, sypialnia hollywoodzkiej gwiazdy, pokój dziecinny, harem i pracownia artysty. Na pierwszy rzut oka pokoje wydają się pogodne, ale spokój zakłócają niebezpieczne zwierzęta, takie jak niedźwiedź grizzly, dziobiące ptaki, grzechotnik, skorpion, aligator i dziesięciu mężczyzn wyglądających przez kuchenne okno.

Więcej niż tylko Judy Chicago Kobiecy dom : Aspekt współpracy

Cały ten projekt jest często określany jako Judy Chicago Kobiecy dom jednak za jego powstanie odpowiadali różni artyści. Fakt, że nie można go przypisać tylko jednej osobie, mógł wpłynąć na odbiór dzieła. W jej artykule na Kobiecy dom , Temma Balducci wymienił to jako jeden z powodów, dla których praca została przeoczona.

Według Balducciego, wspólne prace, takie jak Kobiecy dom są często ignorowane przez kanon historii sztuki. Wśród licznych artystów, którzy pracowali nad instalacją na miejscu, znajdują się Beth Bachenheimer, Sherry Brody, Susan Frazier, Camille Gray, Vicky Hodgett, Kathy Huberland, Judy Huddleston, Tanice Johnson, Karen LeCocq, Janice Lester, Paula Longendyke, Ann Mills, Carol Edison Mitchell, Robin Mitchell, Sandra Orgel, Jan Oxenburg, Christine Rush, Marsha Salisbury, Robin Schiff, Mira Schor, Robin Weltsch, Wanda Westcoast, Faith Wilding, Shawnee Wollenma i Nancy Youdelman.