Kim był Aldo Rossi, architekt Teatro Del Mondo?

światowy teatr Aldo Rossi, przez Rmn-Grand Palais; Aldo Rossi , 1980, via elpais.com

Aldo Rossi był włoskim architektem i projektantem, który dokonał niezwykłego wyczynu międzynarodowego uznania w trzech odrębnych obszarach: teorii, rysunku i architektury. Jego praca teoretyczna i praktyczna uczyniła go wpływowym nazwiskiem w drugiej połowie XX wieku. Rossi jest uważany za jednego z założycieli Neoracjonalista ruch znany jako La Tendenza. W swoim Teatro Del Mondo na Biennale w Wenecji w 1979 roku stworzył najbardziej pomysłowy budynek w swojej karierze. Ada Louise Huxtable , krytyk architektoniczny, opisał go jako poeta, który jest architektem. W tym artykule poznamy poetycką i pełną wyobraźni stronę Aldo Rossiego, neoracjonalistycznego architekta Teatro Del Mondo!

Kim był Aldo Rossi?

Aldo Rossi , 1970 za pośrednictwem monoskop.org; z Aldo Rossi , poprzez blogspot o architekturze i urbanistyce

Aldo Rossi (3 maja 1931 – 4 września 1997) był znaczącą postacią w architekturze XX wiek druga połowa. Urodził się 3 maja 1931 r. w Mediolanie we Włoszech, a w 1959 r. ukończył Politechnikę Mediolańską. Choć był znanym architektem, zyskał sławę jako teoretyk, pisarz, artysta i nauczyciel.

Włoski magazyn Casabella Continuitá, XXVII 1963 czerwiec , za pośrednictwem casabellaweb.eu

Zaczął pisać studiując architekturę w 1955 roku, a do 1959 roku został redaktorem czasopisma architektonicznego o nazwie Casabella-Ciągłość i pełnił tę funkcję do 1964 roku. Mimo że Rossi rozpoczął karierę zawodową jako architekt w 1963 roku, odszedł od swojej obecnej kariery do zawodu nauczyciela, pełniąc funkcję profesora architektury w różnych instytutach w Europie i USA.

Autobiografia naukowa ; z, Architektura miasta , przez MIT Naciśnij

Czy podoba Ci się ten artykuł?

Zapisz się do naszego bezpłatnego cotygodniowego biuletynuDołączyć!Ładowanie...Dołączyć!Ładowanie...

Sprawdź swoją skrzynkę odbiorczą, aby aktywować subskrypcję

Dziękuję Ci!

W 1965 wydał swoją książkę Architektura miasta, który stał się wysokiej literatury architektonicznej. W 1981 roku Rossi wydał swoją drugą książkę, zatytułowaną Autobiografia naukowa. Praca Rossiego opierała się na ponownym odczytaniu modeli racjonalnych, takich jak Giuseppe Terragni Włoski ruch współczesny lat 20. i logiczny system dzieł Boullée, Ludwig Mies van der Rohe , oraz Adolf Loos . Narysowano również korelacje między rysunkami Aldo Rossiego a Giorgio de Chirico obrazy metafizyczne.

W 1990 roku Rossi został pierwszym architektem z Włoch, który zdobył najwyższą nagrodę w dziedzinie architektury, Nagroda Pritzkera .

Kompozycja z Teatro del Mondo i budynkami, Aldo Rossi , 1979-80, za pośrednictwem Kanadyjskiego Centrum Architektury

Z Teatr Świata w Wenecji (1979), uważany za jeden z najważniejsze dzieła ostatnich dziesięcioleci i najlepiej wyrażające tezę o iluministycznych i racjonalistycznych korzeniach o urbanistycznej i obywatelskiej funkcji architektury Rossi stał się kluczową postacią we współczesnej architekturze.

W 2010 roku Biennale w Wenecji zorganizował na jego cześć wystawę pt Biennale w Wenecji 1979-1980. Pojedynczy budynek Teatru Świata . Hołd dla Aldo Rossi z okazji 30. rocznicy powstania jego Teatr Świata ( Teatr Świata) .

Włoski racjonalizm i La Tendenza

Katalog wystawy „La Tendenza: architektura włoska 1965-1985” ”, przez University College London

W latach 60. mediolańscy architekci Aldo Rossi i Giorgio Grassi położył podwaliny pod myślenie architektoniczne ostatniej tercji XX wieku w Europie. The Włoski trend ( tendencja ) wyłoniły się z teorii z lat sześćdziesiątych. Jej związek z ruchem racjonalistycznym lat 20. był niejednoznaczny i rozwinął krytyczny stosunek do powojennego planowania urbanistycznego. Punktem wyjścia ich myślenia był przegląd miasta poza surowymi, regulacyjnymi warunkami. Głównym tematem włoskich neoracjonalistów była integracja nowych budynków w miastach – pomników.

Neoracjonaliści przywrócili logikę i skalę ulicy, plac i bryłę budynku, które charakteryzowały historyczne miasta europejskie od Średniowiecze i renesans do XX wieku. Jak Manfredo Tafuri charakterystyczne stany w Historia architektury włoskiej 1944-1985 , włoska praktyka neoracjonalistyczna zdołała się zmienić od niekontrolowanych konstrukcji po właściwe zarządzanie przestrzenią miejską, ponowne wykorzystanie istniejących powłok, po projektowanie w różnych skalach i gry morfologiczne.

Wkład Rossiego w rozwój Trend ideologia była kluczowa. Jego myśl teoretyczna w dużym stopniu wpłynęła na logikę jego architektów. Wstęp do książki Rossiego Architektura miasta podsumowuje podstawową ideę neoracjonalistów:

Miasto, przedmiot tej książki, traktowane jest tu jako dzieło architektoniczne. Mam tu na myśli nie tylko widoczny obraz miasta i wszelkie prace architektoniczne, ale przede wszystkim architekturę jako budownictwo. Mam na myśli budowę miasta w czasie
Aldo Rossi.

Aldo Rossi i miasto analogowe

Kopia Aldo Rossiego Miasto analogiczne , Dario Rodighiero , za pośrednictwem Muzeum Techniki Antropocenu

Analogowe miasto Aldo Rossiego projekt-collage udowodnił, że miasto można przedstawić za pomocą podstawowych pojęć pamięci historycznej i czasu. Analogowe Miasto było skomplikowanym procesem o surrealistycznych podstawach. Zaczęło się od realistycznych elementów miasta i starało się skonstruować nową rzeczywistość za pomocą proporcji.

Aldo Rossi przedstawił w swojej książce Architektura miasta, z jednej strony Prawdziwe Miasto, które miało określoną formę i odnosiło się do określonego miejsca i czasu. Z drugiej strony wprowadził Analogowe Miasto, które proponowało inną rzeczywistość opartą na pamięci. Co to znaczy? Oznacza to, że Miasto Analogowe było miastem pamięci, miastem doświadczonym i nie może być dla niego realnej przestrzeni. Architekt przedstawił go w kolażu w 1976 roku z wpływami przeszłości.

Miasto analogowe: dwa rodzaje transformacji

Capriccio Palladiano lub Vedute Ideate , Kanał Giovanni Antonio (Canaletto) , 1753/1760. przez Fundację Giorgio CIni

Koncepcja Analogowego Miasta obejmuje dwa rodzaje przekształceń: po pierwsze, geograficzna zmiana przestrzeni a po drugie, skala rozpuszczania czasu.

Aby wyjaśnić geograficzną transformację przestrzeni, Aldo Rossi użył Canaletto perspektywiczny plan Wenecji jako przykład. Ta ponadczasowa kompozycja przedstawia trzy dzieła Palladia (Ponte di Rialto, Bazylika Vicenza i Palazzo Chiericati). Te trzy palladiańskie pomniki, z których żaden nie znajduje się w rzeczywistości w Wenecji (jeden jest projektem, dwa pozostałe znajdują się w Vicenzy), stanowią analogiczną Wenecję. Artysta przedstawia je w jednym miejscu, sprawiając wrażenie, że uchwycił naturalny krajobraz miasta. Przeniesienie geograficzne tych zabytków tworzy miasto znajome, które tak naprawdę nie istnieje. Canaletto umieścił architekturę Palladia w kolażu i stworzył analogiczny do rzeczywistej obraz Wenecji.

Pałac Dioklecjana , IV wne, Split, Chorwacja, via Unesco

Druga transformacja określa rozpad skali czasu. Dzięki tej transformacji do jednego budynku można odnieść się przez analogię w całym mieście. Skala Rossiego jest nieistotna, ponieważ uważał, że jej znaczenie i jakość nie tkwią w różnych skalach, ale w rzeczywistych konstrukcjach.

Architekt wykorzystał Dioklecjana pałac w Splicie , Chorwacja, jako przykład do wyjaśnienia tego pomysłu. Pałac był opuszczony po odejściu Rzymian na kilka stuleci. Następnie mieszkańcy miasta wybudowali w pałacu swoje domy i warsztaty. Rzeczywiście, cały pałac został przekształcony w miasto, co w pełni pokazuje ideę Rossiego o różnych funkcjach, jakie forma może z czasem pomieścić. Ostatecznie jest to idea czas jak pamięć który łączy rzeczy należące do różnych skal i heterogenicznych środowisk.

Teatro Del Mondo, Wenecja 1979-80

Teatr Świata w Punta della Dogana, Aldo Rossi , 1980, za pośrednictwem Dziennika; z Teatr Świata w budowie , za pośrednictwem archiweb.cz

Jedną z moich pasji był teatr, w którym architektura jest możliwym tłem, scenografią, budynkiem, który można obliczyć i przekształcić w wymiary i betonowe materiały często nieuchwytnego uczucia.
Aldo Rossi

Teatro Del Mondo, czyli Teatr Wenecki, został zbudowany przez Aldo Rossi w 1979 roku dla Wenecji Biennale (1980). Był to tymczasowy pływający teatr, zakotwiczony w Punta Della Dogana, a po jego demontażu przepłynął Adriatyk i Dubrownik.

Teatr Świata w Punta della Dogana, Aldo Rossi, 1980, via archiweb.cz

Powiązana z włoską neoracjonalistyczną Tendenza praca Aldo Rossiego wykorzystuje archetypowe formy do przywrócenia łączności ze zbiorową pamięcią środowiska miejskiego. Jego struktura wyraża konkretną pewność obojętnej materii wobec płynnego, wodnistego wzburzenia otaczającego nas życia.

Teatr Świata, Aldo Rossi , 1980, via archiobject.org

Poprzez jego liczne rysunki dla teatr Rossi analizował i skondensował tożsamość wenecką. Udało mu się przedstawić rzeczywistość fizyczną, geograficzną, architektoniczną i mityczną teatru. Forma budynku zawiera stożkową kopułę i kompozycję podstawowej geometrii, często spotykaną we wszystkich jego projektach.

Szkice i rysunki Teatro Del Mondo , Aldo Rossi, za pośrednictwem archiweb.cz

Teatro Del Mondo opiera się na różnych proporcjach. Organizację planów można porównać do małych amfiteatrów i teatru rzymskiego. Forma teatru nawiązuje do starszych prac architekta.

Nie po raz pierwszy zajmuje się teatrem. Aldo Rossi po raz pierwszy wyraził swoją ideę pamięci poprzez prace Teatrino Scientifico: (1978) czyli Teatr Naukowy. Teatrino Scientifico był małą świątynią, przypominającą mały domek, który miał szczyt z zegarem, który na stałe zatrzymywał się o godzinie piątej. Rossi używał go do eksperymentowania i umieszczał w nim swoje prace architektoniczne, jako zestawy stałe lub ruchome.

Teatr Naukowy, Aldo Rossi , 1978, via fondazionealdorossi.org

Aldo Rossi, który rozwinął teorię architektury w Architekturze Miasta, przekształcił swoje pomysły na budynki w Teatr Naukowy i uchwycił tematyczny mikrokosmos, który wciąż aktualizuje jego prace. Przestrzeń reprezentacji pokrywa się z reprezentacją przestrzeni. Rossi próbuje się o tym przekonać poprzez ten metafizyczny teatr.

Wpływy na Teatro Del Mondo

Enigma przybycia i popołudnia, Giorgio de Chirico, 1912, via Wikimedia Commons

Teatr Świata przypomina obrazy Giorgio de Chirico i Mario Sironi . Generalnie inspirowany miejskimi pejzażami włoskich malarzy, Aldo Rossi tworzy zapadające w pamięć obrazy, na których kurczą się jego budynki w mieście. Twierdził, że miasto musi być badane i cenione jako coś budowanego w czasie, na przykład miejskie artefakty, które wytrzymują upływ czasu. Aldo Rossi twierdził, że miasto pamięta swoją przeszłość i wykorzystuje tę pamięć poprzez pomniki. Zabytki nadają miastu strukturę.

Szkoła podstawowa Fagnano Olona, ​​Aldo Rossi, 1972-6, Varese, Włochy, via Wikimedia Commons

Teatro del Mondo należy do trylogii Rossiego, składającej się ze szkoły podstawowej w Fognano Olona (1972), która ma swoją analogię życie a zwłaszcza przedszkole i cmentarz w Modenie (1971), co ma swoją analogię śmierć . Pływający teatr, podobnie jak późniejsze dzieło dwóch poprzednich, nawiązuje przez analogię do sceny między życiem a śmiercią . Architekt wspiera koncepcję starożytni Grecy do teatru gdzie reprezentuje κάθαρσις (oczyszczenie) i wszystkie etapy życia: młodość, starość, życie i śmierć .

Cmentarz San Cataldo , Aldo Rossi , 1971, Modena Włochy, via archeyes.com

Transformacje Aldo Rossiego w Teatro Del Mondo: Pamięć i czas

Teatro del Mondo, Biennale w Wenecji, via nevescorcoles.com oraz archiweb.cz

Teatro Del Mondo odpowiada tym dwóm przekształcenia miasta Analogowego: geograficzna zmiana przestrzeni, a co za tym idzie, jak budynek odnosi się przez analogię do całego miasta. Przekształcając budynek w pływającą konstrukcję, Rossi zrealizował swój pomysł na transport pomników. Stworzył więc różne kolaże Wenecji, z tą różnicą, że nie były to projekty, jak u Canaletta, ale rzeczywistość (pierwsza transformacja miasta analogowego).

Sam teatr niesie znaczenia, które odwołują się do jego historii, pamięci i środowiska miejskiego. Jak więc pojedynczy budynek jest odniesieniem przez analogię do całego miasta? (druga transformacja miasta analogowego) można interpretować.

Teatro Del Mondo udało się być częścią miasta. To było fragment które imponująco harmonizowały na grzbiecie miasta z innymi budynkami. Był to fragment miejskiej historii, metafizyczny obraz. Był to teatr, który oferował przestrzeń do spektaklu, a jednocześnie był tym samym spektaklem, co inne znane budynki teatralne (takie jak La Scala w Mediolanie czy Opera Paryska). W tej pracy architekt podsumował cały wyobrażenie Wenecji: udało się uchwycić jego ducha, jak w charakterystyczny sposób stwierdza Moneo.

Pomiędzy fizycznym obiektem a obrazem, wielkoformatowym modelem i rysunkiem ten teatr tworzy niewyraźną wizję, która utrudnia czytanie, przedstawiając rzeczywistość w czymś w rodzaju sennej metarzeczywistości.

Aldo Rossi przedstawił Teatro Del Mondo jako potomka architektury weneckiej!