Eugène Viollet-Le-Duc: Architekt, który przekształcił Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris, słynna katedra, trafiła na pierwsze strony gazet w kwietniu 2019 roku z powodu pożaru, który zniszczył jej średniowieczny dach. Charakterystyczny wygląd gotyckiej katedry pochodzi z XII i XIII wieku. Jednak nie wszystkie unikalne cechy Notre-Dame są prawdziwie średniowieczne.

Na przestrzeni wieków zabytek cierpiał z powodu plądrowania i niszczenia, zwłaszcza w 1789 r Rewolucja . Na początku XIX wieku Notre-Dame była w ruinie. Władze paryskie wybrały młodego architekta Eugène'a Viollet-le-Duca do nadzorowania restauracji. Architekt nie tylko odrestaurował, ale także przekształcił średniowieczną katedrę.

Wraz z restauracją Notre-Dame de Paris, Eugène Viollet-le-Duc słynie z innych nadzorowanych przez siebie projektów restauracyjnych, zwłaszcza dotyczących architektury średniowiecznej – jego specjalność. W XIX wieku era Romantyzm i gloryfikacja przeszłości, Viollet-le-Duc znacząco przyczyniła się do uświadomienia opinii publicznej, jak ważne jest zachowanie i restauracja dziedzictwa architektonicznego Francji.

Eugène Viollet-le-Duc: genialny architekt, który odrestaurował Notre-Dame de Paris

Karykatura Violet-le-Duc , Giraud , 1861, via Liberation.fr; z Portret Violet-le-Duc , Feliks Nadar , za pośrednictwem Images d’Art

Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc, jeden z najsłynniejszych francuskich architektów XIX wieku, urodził się w Paryżu w 1814 roku. Pasja Eugène'a do architektury była zakorzeniona w jego rodzinie. Jego dziadek był architektem, a ojciec gubernatorem rezydencji królewskich w Pałacu Tuileries.

Czy podoba Ci się ten artykuł?

Zapisz się do naszego bezpłatnego cotygodniowego biuletynuDołączyć!Ładowanie...Dołączyć!Ładowanie...

Sprawdź swoją skrzynkę odbiorczą, aby aktywować subskrypcję

Dziękuję Ci!

Chociaż jego rodzina popchnęła go do przyłączenia się do Akademia Sztuk Pięknych Eugène odmówił i zgodził się tylko na rozpoczęcie stażu u dwóch architektów. Ten staż pozwolił mu odkryć architekturę, spędzając dni na budowach. W wolnym czasie Eugène dużo podróżował ze swoim wujem Etienne-Jean Delécluze. Podróżując konno, poznawał regiony Francji i jej dziedzictwo architektoniczne. Studiował i wykonał liczne rysunki najlepszych zabytków w kraju. Z takim samym apetytem na wiedzę Eugène odkrył włoskie skarby. Jak sam powiedział Violet-le-Duc: widzieć to wiedzieć, wiedzieć to tworzyć.

Violet-le-Duc był geniuszem w swojej dziedzinie. Zdobył ogromną wiedzę, którą wykorzystał do dokładnego planowania swoich projektów renowacyjnych. Starannie zaplanował każdy szczegół i monitorował pracę budowniczych, upewniając się, że wszystko przebiega zgodnie z jego planami. Eugène zaprojektował wszystko, od widocznych elementów architektonicznych, takich jak iglice, po drobne detale dekoracyjne, takie jak połączenia parkietów. Był architektem uniwersalnym i wszystko robił sam. Miał głęboką wiedzę na temat wszystkich różnych zawodów związanych z budową.

Opactwo Vézelay: pierwszy projekt restauracji Viollet-le-Duc

Opactwo Vézelay , za pośrednictwem Turystyki Yonne; z Opactwo Vézelay, elewacja elewacji zachodniej , Eugene Violet-le-Duc , 1840, za pośrednictwem Images d’Art

The 19 wiek zaznaczył świt świadomości społecznej na temat potrzeby zachowania francuskiego dziedzictwa architektonicznego. Po rewolucji francuskiej w 1789 r., w wyniku plądrowania i wyburzania zabytków i budynków w całym kraju, wiele osobistości domagało się ochrony zabytków. Była to także epoka Ruchu Romantycznego, który gloryfikował przeszłość, zwłaszcza średniowiecze.

W 1830 r. władze francuskie utworzyły nowe stanowisko: Konserwator Zabytków. Wyznaczona osoba była odpowiedzialna za inwentaryzację dziedzictwa budowlanego Francji i przyznanie funduszy na ich konserwację i restaurację. Archeolog i historyk Prosper Merimee został inspektorem w 1834 r. i wyznaczył Eugène'a Viollet-le-Duca do swojego pierwszego projektu restauracyjnego w 1840 r. Mérimée wybrał młodego Eugène'a do pracy przy odbudowie opactwa Vézelay, dziś wpisanego na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO w Bourgogne-Franche-Comté region we wschodniej Francji. Z popękanymi murami i zawaloną wieżą opactwo było w kiepskim stanie.

Opactwo Vézelay, elewacja elewacji południowej , Eugene Violet-le-Duc , za pośrednictwem Biblioteki Mediów Architektury i Dziedzictwa

Ten pierwszy projekt renowacji, który trwał do 1859 roku, pozwolił Eugène'owi rozwinąć koncepcje, które złożyły się na jego teorię architektoniczną. Przedkładał strukturę architektoniczną budynku nad wystrój i zakazał stosowania nowoczesnych materiałów, takich jak żelazo.

W jego 1856 Słownik architektury francuskiej od XI do XVI wieku , Violet-le-Duc wyjaśnił, że: Odnawianie budynku nie oznacza jego zachowania, naprawy czy odbudowy; jest to przywrócenie go w stanie kompletności, który nigdy nie mógłby istnieć w danym momencie. Ten cytat dobrze wyjaśnia jego teorię. Celem Viollet-le-Duca było osiągnięcie ideału średniowiecznej architektury, niezależnie od tego, czy budynek kiedykolwiek wyglądał w ten sposób.

Notre-Dame de Paris, zrujnowana gotycka katedra

Notre-Dame de Paris, widok północno-zachodni , fot. Augustin Hippolyte Collard , ca. 1867-78, za pośrednictwem Ministerstwa Kultury

W 1842 roku Prosper Mérimée zlecił odbudowę Notre-Dame de Paris. Średniowieczna katedra, w której odbyło się wiele historycznych francuskich wydarzeń, takich jak koronacja cesarza Napoleona w 1804 r. był w ruinie.

Gotycka katedra pochodzi z XII wieku. W 1160 biskup Paryża Maurice de Sully nadzorował budowę większego sanktuarium, zastępując starszą i mniejszą rzymską katedrę. Do ukończenia budowy potrzeba było kilku stuleci. Z biegiem lat zabytek cierpiał z powodu grabieży i degradacji, zwłaszcza w 1789 r rewolucja Francuska . W tych niespokojnych czasach katedra straciła swoją świętą funkcję i stała się celem rewolucjonistów, którzy szukali królewskich symboli do zniszczenia. Ponadto Notre-Dame, podobnie jak wiele innych budynków, przechodziła kolejne niezdarne przekształcenia i renowacje w czasach, gdy historyczna dokładność nie była uważana za ważną.

Notre-Dame de Paris, południowa fasada i dach , fot. Médéric Mieusement , 1892, za pośrednictwem Ministerstwa Kultury

Chociaż dziś jest to nie do pomyślenia, ze względu na zły stan zachowania, Notre-Dame miała zostać zburzona. Dzięki pewnym osobowościom, takim jak Wiktor Hugo i jego powieść z 1831 r. Dzwonnik z Notre-Dame ( Notre Dame w Paryżu w języku francuskim) ponownie zainteresowała się zrujnowana gotycka katedra, a władze rozważały jej odrestaurowanie. Notre-Dame de Paris została uratowana!

Do odrestaurowania katedry władze Paryża wybrały 28-letniego Viollet-le-Duca i Jeana-Baptiste'a Antoine'a Lassusa. Obaj architekci zaprezentowali dokładnie przestudiowany, szczegółowy, a przede wszystkim niezwykle innowacyjny projekt, który zdobył uznanie jury. Kilka lat po rozpoczęciu prac, Lassus zmarł, pozostawiając Viollet-le-Duc jedynego mistrza restauracji aż do jej ukończenia w 1864 roku. Początkowy ustalony budżet w wysokości 2 650 000 franków szybko wyparował, a prace musiały zostać wstrzymane do czasu uzyskania dalszych funduszy zostały przyznane.

W obliczu dylematów restauracji

Notre-Dame de Paris, rysunek iglicy , Eugene Violet-le-Duc , poprzez Wiedza o sztuce; z Notre-Dame de Paris, projekt renowacji , Eugène Viollet-le-Duc i Jean-Baptiste Lassus , za pośrednictwem Images d’Art

Nawet dzisiaj renowacja jest wyzwaniem. Viollet-le-Duc i Lassus stanęli przed dylematem wyboru między różnymi okresami budowy. XII-wieczna fasada katedry została mocno przekształcona w XIII wieku, podczas gdy wnętrze zostało przebudowane w XVIII wieku. Architekci musieli podjąć decyzje o preferowanym stanie Notre-Dame.

Kilka decyzji było trudnych do podjęcia. Na przykład innowacyjne XIII-wieczne techniki budowlane pozwoliły budowniczym poszerzyć okna, wnosząc więcej światła do ciemnego budynku. Kluczowym pytaniem było, czy konserwatorzy powinni faworyzować pierwotny stan katedry, czy też ulepszenia z XIII wieku. Viollet-le-Duc i Lassus postanowili przywrócić kilka elementów XII-wiecznej katedry, takich jak rozeta . Mieli ten sam dylemat z XIII-wiecznymi przyporami, które nie istniały we wczesnych latach katedry. Architekci postanowili je zatrzymać. Viollet-le-Duc i Lassus faworyzowali głównie promieniujący styl z XIII wieku, zamiast oryginalnego stylu romańskiego.

Mimo gruntownego studium historii katedry przez konserwatorów, popełnili kilka błędów z powodu błędnych faktów przekazanych w literaturze. Na przykład od XIII wieku powszechnie wiadomo było, że rzeźbione postacie stojące na frontowej ścianie gotyckiej katedry, między dwiema wieżami, przedstawiały królów Francji. To był powszechny błąd. Te rzeźby faktycznie przedstawiały królów Judy. Z powodu tego nieporozumienia wyrzeźbieni królowie stali się celem podczas rewolucji, błędnie postrzeganą jako symbol monarchii francuskiej.

Posąg św. Tomasza Apostoła z rysami Viollet-le-Duc , fot. Harmonia Amanda , przez Franceinter.fr

Wśród najbardziej niezwykłych osiągnięć Viollet-le-Duc z renowacji Notre-Dame są rzeźbione repliki licznych brakujących rzeźb średniowiecznych. Opierając się na kilku niskiej jakości rycinach i istniejących przykładach na innych francuskich katedrach, Viollet-le-Duc wykonał rysunki ponad stu posągów. Wraz ze swoim zespołem wielkich rzeźbiarzy osiągnęli niemal perfekcyjną rekonstrukcję średniowiecznych rzeźb. Viollet-le-Duc dał rzeźbiarzom szczegółowe instrukcje do naśladowania i bacznie przyglądał się ich pracy. Architekt nadał nawet swoje własne rysy jednemu z miedzianych posągów, które kiedyś stały na dachu katedry: św. Tomaszowi, apostołowi.

Rzeźbione chimery , Eugene Violet-le-Duc , przez Books.fr

Jednak Notre-Dame de Paris słynie głównie z gargulców i chimer. Chociaż gargulce — rzeźbione, przypominające bestię rynny typowe dla gotycka architektura — są średniowieczne, chimery są jednym z dodatków Viollet-le-Duc bez bazy archeologicznej. Chimery służyły do ​​celów dekoracyjnych i nawiązywały do ​​fascynacji legendarne bestie w średniowieczu. Eugène zaprojektował rzeźby głównie w oparciu o Karykatury Honoré Daumiera i ilustrowana wersja Dzwonnik z Notre-Dame. Chimery, które stały się wielkim hitem, są przykładem twórczego geniuszu Viollet-le-Duca, choć są często krytykowanym aspektem jego twórczości.

Debata wokół twórczości Viollet-le-Duc

Płomienie płoną przez dach Notre-Dame , fot. Julien De Rosa , 15 kwietnia 2019, przez Buzz Feed News

Pożar Notre-Dame w kwietniu 2019 roku postawił Eugène'a Viollet-le-Duca w centrum dyskusji na temat restauracji katedry. Z tym samym dylematem, z którym mierzył się prawie dwa wieki temu, władza musi zmierzyć się ponownie, obarczona trudnym zadaniem wyboru, który z różnych stanów historii katedry powinien zostać przywrócony. A co z odbudową i dodatkami Violet-le-Duc? Violet-le-Duc ma zarówno wielbicieli, jak i krytyków. Przez ponad sto lat dzieło Viollet-le-Duca było pogardzane. W sposób interpretacyjny przywracał francuskie dziedzictwo, a ludzie często krytykowali jego twórczość.

W przypadku Notre-Dame de Paris opinia publiczna i eksperci obwiniali Viollet-le-Duca za jego prace restauracyjne, krytykując go za skopiowanie tylko XIII-wiecznej katedry, alienując starszą przeszłość budynku. Należy pamiętać, że kiedy rozpoczynał odbudowę, budynek przez ponad sto lat niszczał. Wykonali pilną pracę, żeby się nie zawaliła. Dostępne źródła historyczne w jego czasach nie były równoważne z dzisiejszymi. W przeciwieństwie do swoich poprzedników, Viollet-le-Duc starał się jak najwięcej pracować z materiałami używanymi przez średniowiecznych budowniczych. Ponadto jego rozległe badania i niezliczone rysunki pozwoliły mu zdobyć znaczną wiedzę na temat architektury średniowiecznej. Oparł swoją pracę na tej wiedzy, aby osiągnąć wynik godny średniowiecznej świetności, przynajmniej w jego opinii.

Viollet-le-Duc nie powinien być postrzegany jako architekt, który jedynie wymyślał elementy i detale, które nigdy nie istniały, kierując się wyłącznie wyobraźnią. Odkrywając Włochy, Eugène wyjaśnił w liście do ojca, że ​​przed zmianą lub upiększeniem zabytków architekt powinien obiektywnie przyjrzeć się elementom architektonicznym przeszłości. Doskonale podsumowuje jego pragnienie wiedzy. Dopiero w latach 80. metody Viollet-le-Duc i ogólnie wiek XIX zostały częściowo zrehabilitowane.

Notre-Dame de Paris i Dziedzictwo Eugène’a Viollet-le-Duca

Konstrukcja murarska i żelazna, rysunek konserwacyjny , Eugene Violet-le-Duc , 1868, za pośrednictwem Images d’Art; z Dom o żelaznej ramie z okładziną z glazurowanej ceramiki , Eugene Violet-le-Duc , 1871, za pośrednictwem Google Arts & Culture

Wiele dzieł Eugène'a Viollet-le-Duca jako konserwatora średniowiecznej architektury jest nadal widocznych we Francji. Pozostawił wiele pisemnych dokumentów i opublikował kilka książek, wyjaśniając nie tylko jego przemyślenia na temat renowacji architektury, ale także jego liczne teorie na temat architektury w ogóle. Viollet-le-Duc był jednym z wielkich teoretyków architektury XIX wieku.

Ponieważ jego teorie architektoniczne opierały się na racjonalizmie, Viollet-le-Duc został liderem francuskiego ruchu racjonalizmu strukturalnego. Materiały i cel konstrukcji określiły jej podejście architektoniczne. Jego teorie były częścią założeń architektury nowoczesnej, a Viollet-le-Duc wpłynął w szczególności na wielu współczesnych architektów, takich jak Wiktor Horta , Franka Lloyda Wrighta i Le Corbusiera.