Oto jak Honoré Daumier był litografem satyrycznym realistą

Honoré Daumier wziął w swoje ręce szerzenie szczerej prawdy o otaczającym go świecie. Jako artysta, który wszedł w siebie podczas ruchu realistycznego, nieuniknione było, że on także chwyciłby się za przysłowiową broń przeciwko ciemiężcom, gdy dorastał, obserwując, jak przepaść między bogatymi i biednymi rośnie i rośnie. Jego własna rodzina była produktem ubocznym monarchii lipcowej i on również dorastał bez nadmiaru bogactwa. Ponadto był w stanie tworzyć w erze publikacji, dzięki czemu jego twórczość zarażała, inspirowała i oburzała większą liczbę ludzi niż kiedykolwiek wcześniej. Jego litografie były jego buntem przeciwko rządowi i wszystkiemu, za czym on się opowiadał.

Honoré Daumier i realizm

Ranny człowiek Gustave Courbet , 1844-1854, via Musée d'Orsay, Paryż

w Manifest Realistyczny (1855), napisany przez Gustav Courbet mawiano, że celem artysty jest przełożenie zwyczajów i idei epoki oraz pokazanie, w jaki sposób artysta je postrzega. Courbet był czołowym orędownikiem Realizm i wierzył, że malarstwo jest konkretną formą sztuki i powinno pokazywać tylko reprezentacje rzeczy rzeczywistych i istniejących. Miał tendencję do podkreślania życia ubogich, od młodych do starych, aby zasugerować, że w tej epoce, jeśli urodzisz się ubogim, było z góry przesądzone, że umrzesz jako taki.

Łamacze kamieni Gustave Courbet , 1849, przez Phaidon

Świetnym tego przykładem jest utwór Courbeta Łamacze kamieni , niezwykle konkretna praca, która trafnie oddaje temat w niemal fotorealistyczny sposób, bez sensacji i romantycznych pejzaży, którymi artystka żarliwie pogardzała. Jego ogromna dbałość o szczegóły naprawdę pokazuje, jak pracochłonna i intensywna była ta praca. To było niewdzięczne i niebezpieczne. Rozbijanie kamieni polegało na łamaniu kamieni i skał w celu pozyskania materiałów, na przykład do brukowania dróg.

Bez względu na to, jak ważna była ta praca, robotnicy wciąż otrzymywali bardzo niskie wynagrodzenie i byli zubożali od młodości do starości. Ich podarte ubrania i niewystarczający lunch, który leży w błocie na poboczu drogi, który będą musieli zjeść w palącym słońcu, żywo daje wgląd w życie, jakie prowadzili ci dwaj i im podobni. Ten obraz jest krytyką Monarchia Lipcowa i podkreślił jak Ludwika Filipa polityka tworzyła większą przepaść między bogatymi a biednymi.

Czy podoba Ci się ten artykuł?

Zapisz się do naszego bezpłatnego cotygodniowego biuletynuDołączyć!Ładowanie...Dołączyć!Ładowanie...

Sprawdź swoją skrzynkę odbiorczą, aby aktywować subskrypcję

Dziękuję Ci!

Czym była monarchia lipcowa?

Wolność prowadząca lud przez Eugene'a Delacroix , 1830, za pośrednictwem strony The Louvre Collections

Monarchia lipcowa była ważnym etapem w historii Francji ze względu na wzrost i ekspansję klasy średniej, a także początek socjalizmu we Francji. Socjalizm jest ideologią polityczną, która początkowo koncentrowała się na biedzie wywołanej rewolucją przemysłową i systemem kapitalistycznym, który ona spowodowała.

Ludwik Filip, król Francuzów (1773-1850) – Franz Xaver Winterhalter , 1845, za pośrednictwem Royal Collection Trust

Latem 1830 Ludwik Phillipe był koronowany król Francuzów i to nie było przez boskie prawo jak jego poprzednicy. Został królem ze względu na powszechne uznanie. Jego ostateczny upadek wynikał z niezaspokojenia przez rząd potrzeb zubożałych klas niższych, w szczególności niedoszłej rosnącej miejskiej klasy robotniczej. W tym czasie eksplozja drukowanych obrazów, od książek po gazety i czasopisma, nie poszła na korzyść Ludwika Phillipe'a. Nie tylko słowo pisane stawało się coraz bardziej dostępne, ale także sztuka reprezentowała coś, co mógł zrozumieć nawet analfabeta. Upadek monarchii był nieunikniony. Ludzie tacy jak Honoré Daumier mogli teraz rozpowszechniać nie tylko swoje opinie na temat polityki społeczno-gospodarczej, ale także fakty.

O Honoré Daumier i jego artystycznej podróży

Portret Honoré Daumier przez Etienne Carjat , 1862, za pośrednictwem strony internetowej Art Institute Chicago

Honoré Daumier, pochodzący z Marsylii, był synem ambitnego szklarza i ramiarza. Chciał zostać poetą i przeniósł całą swoją rodzinę do Paryża, aby wszystkie jego wyczyny się nie powiodły. Z powodu swojego zaniedbania Daumier skończył pracę jako asystent księgarza i załatwiał sprawy dla firm prawniczych w wieku dwunastu lat. Jako młody nastolatek Daumier zaczął wykazywać zamiłowanie do rysowania, ale z powodu braku funduszy w gospodarstwie domowym nie mógł uzyskać formalnego wykształcenia.

Jednak biorąc pod uwagę kierunek, w jakim poszła jego praca i jej innowacyjność, można powiedzieć, że brak formalnego szkolenia był szczęśliwy. Honoré Daumier wziął na siebie ćwiczenie szkicowania rzeźb w galeriach i uczęszczał do Academie Suisse. Mówi się, że w wieku czternastu lat artysta zaczął eksperymentować z litografia . Jego wykształcenie techniczne pochodziło z pracy w drukarni komercyjnej w wieku siedemnastu lat.

Henri Monnier (rola Josepha Prudhomme'a) przez Honoré Daumier , 1852, przez Art Institute Chicago

Od 1829 r. zaczął produkować własne karykatury litograficzne i naśladował style popularnych artystów, takich jak Nicholas Toussaint Charlet (1792-1845), Charles-Joseph Travies (1804-1859) i Henry Monnier (1799-1877), najbardziej znany francuski karykaturzysta. Mimo to pozostał nierozpoznany w okresie, w którym świat sztuki był przesycony artystami realistycznymi. Jednak tym, co ostatecznie wyróżniło Daumiera jako litografa, było jego innowacyjne wykorzystanie satyra , geniusz komiczny i zamiłowanie do monumentalnej stylizacji, przez co stał się tak popularnym satyrykiem politycznym.

Karykatura i Gruszki Daumiera

Gruszki przez Honoré Daumier , 1831, za pośrednictwem Open Edition Books

Razem z Karol Filipon , który publikował humorystyczne czasopisma zawierające karykatury polityczne i satyrę społeczną, Honoré Daumier opracował najbardziej satyryczny emblemat monarchii lipcowej: la poire (gruszka). Charles Philipon był reżyserem i głównym scenarzystą Karykatura w 1830 roku, ale wkrótce został zmuszony do wycofania się z biznesu z powodu zdradzieckiej natury obrazów Ludwika Filipa. Gruszki Daumiera zostały oparte na szkicu Phillipona, w którym przedstawił Ludwika Filipa z akcentowanymi policzkami.

Wraz z ciągłymi poprawkami twarz króla zaczęła wyglądać jak w pełni rozwinięte gruszki, co można zobaczyć w kolejnych szkicach powyżej. Przedstawienie króla jako Gruszka został odebrany jako taka zniewaga, ponieważ obrazy wokół gruszki zawdzięczają swoją moc swojemu slangowemu znaczeniu: kretyn, który bardzo szybko zaakceptował monarchię i arystokrację. W tym samym roku nadejście Maski z 1831 r opublikowano więcej przedstawień brudnych polityków i króla Poire'a.

Maski z 1831 litografia

Maski z 1831 r (opublikowane w La Caricature) przez Honoré Daumier , 1832, przez Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork

litografia Honoré Daumiera, Maski z 1831 r , został opublikowany w Karykatura i przedstawił Ludwika Filipa jako widmo poire otoczone przez nowo mianowanych ministrów. Jednym ze sposobów interpretacji widmowego poire jest to, że Louis był tylko figurantem: bez twarzy, bez głosu i całkowicie wykluczony przez swoich ministrów. Ministrowie są przedstawiani jako maski, aby przekazać ich prawdziwe ja. Honoré Daumier podkreślał hipokryzję i oszukańcze postępowanie tych, którzy rządzili w imieniu króla, pokazując ich jako maski, a nie ludzi. Maski z 1831 r jest w dużej mierze reprezentacją jego wczesnych prac, w których prawie wyłącznie występowały portrety. Daumier nie tylko tworzył karykatury dla Philipona, ale także tworzył polityczne karykatury, takie jak Gargantua .

Największa zniewaga Honoré Daumiera

Gargantua przez Honoré Daumier , 1831, za pośrednictwem Biblioteki Uniwersytetu Brandeis

Daumier stworzył polityczne karykatury ze złośliwymi zamiarami, że Philipon i czasami Daumier zostali oskarżeni o zniesławienie i wezwani do stawienia się w sądzie. Wszystko to wydarzyło się przed ponownym wprowadzeniem cenzury w 1835 roku. Daumier i Philipon faktycznie trafili do więzienia i to za powyższą litografię, Gargantua . Ta litografia jest zapakowane pełen obelg i krytyki przeciwko koronie, rządowi i temu, jak był zarządzany. Louis-Phillip i inni urzędnicy państwowi byli tak urażeni tym utworem, że… Karykatura został nawet z tego powodu zbanowany.

Gargantua (Zbliżenie niższej klasy) autorstwa Honoré Daumier , 1831, za pośrednictwem Biblioteki Uniwersytetu Brandeis

Honoré Daumier nie lubił idei, że państwo jest królem, zgodnie z myślami Ludwik XIV , i postanowił to przekazać, czyniąc Louisa-Philippe'a obrzydliwie otyłym stworzeniem, które angażuje się w defekację i obżarstwo. Gruszkowata twarz Ludwika Filipa połyka worki z pieniędzmi zabranymi biednym przez jego ministrów. Biedni są przedstawieni u podnóża deski, przekazując jednemu ze swoich ministrów swój niewielki majątek. Ciężki olbrzym siedzi na czymś, co wygląda jak krzesło, ale w rzeczywistości jest swego rodzaju toaletą. Daumier z grubsza stwierdza, jak lekkomyślnie Ludwik Filip oddał stanowiska państwowe. W inskrypcji stwierdza się, że dokumenty, które król defekuje, to listy nominacyjne i nominacje na specjalne stanowiska rządowe.

Gargantua (Zbliżenie na politicains) Honoré Daumier , 1831, za pośrednictwem Biblioteki Uniwersytetu Brandeis

Na dole eleganckiej toalety Ludwika Filipa są mali grubi faworyci, którzy zbierali przedmioty pochodzące od Ludwika Filipa, w przeciwieństwie do głodujących i szczuplejszych ludzi z niższej klasy po prawej stronie. Gargantua jest wspaniałym przykładem tego, jak rząd wydaje pieniądze na siebie, posuwając się nawet do tego, że daje królowi pensję, a nigdy na ludzi. Pensja Ludwika Filipa wynosiła ponad osiemnaście milionów franków, co stanowiło trzydzieści siedem razy więcej Napoleon Bonaparte i prawie sto pięćdziesiąt razy więcej niż prezydent USA.

Rue Transnonain Honoré Daumiera, 15 kwietnia 1834

Rue Transnonain, 15 kwietnia 1834 przez Honoré Daumier , 1834, przez Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork

Stowarzyszenie Mensuelle wydało litografię, Rue Transnonain, 15 kwietnia 1834 , który przekazuje wydarzenia z 15 kwietnia 1834 r. Rząd nie był w stanie powstrzymać jej publikacji, ponieważ nie była ona z natury deprecjonująca, mimo że sama litografia jest krytyką rządu i działań żołnierzy francuskich w tym dniu. Próbując ukryć swoje działania i uniknąć odpowiedzialności, rząd francuski zakupił tyle czasopism, w jakich się pojawił, aby zniszczyć smutny i niepokojący wizerunek.

Aby nadać kontekst, uczestnik zamieszek zastrzelił znanego oficera armii, a w ramach zemsty żołnierze szli od domu do domu na oślep, zabijając wszystkich. Lud, republikanie i socjaliści zaczęli buntować się przeciwko monarchii lipcowej. Rząd wysłał wojska, aby uspokoiły zamieszki, które zamiast tego zakończyły się krwawą łaźnią. Noc stała się znana jako Masakra na Rue Transnonain .

Egzekucja buntowników 3 maja 1808 r. autorstwa Francisco Goya , 1814, przez Muzeum Prado

Litografia Honoré Daumiera została zainspirowana: Romantyczny malarz Francisco Goya obraz Egzekucja buntowników 3 maja 1808 r. . Daumier postawił nawet na datowanie swojego utworu w tytule, podobnie jak Goya. Praca emanuje tym samym poczuciem bezradności. W przeciwieństwie do Goi, Daumier trzymał się dwuznaczności, jeśli chodzi o żołnierzy w swojej litografii, ale nadal pokazywał ich przytłaczające, masowe egzekucje. Środkowym tematem jest ojciec miażdżący swoje dziecko, podczas gdy po lewej leży jego zmarła żona, a po prawej, być może, jego starszy ojciec. Żołnierze, zgodnie z kaprysem rządu, nie mieli skrupułów przed masakrą całych rodzin, aby uspokoić niepokoje, zamiast po prostu słuchać i pomagać ludziom.

Goya dał bardzo jasno do zrozumienia, że ​​nie mogą być chronieni przez swój rząd ani swoich żołnierzy, że są sami i muszą podjąć działania, w przeciwnym razie będą nadal zubożali i zabijani według kaprysów rządu. Ludzie na litografii nie byli nawet buntownikami, byli tylko rodziną ludzi, którzy zginęli, gdy żołnierz postanowił otworzyć ogień do budynku podczas tego tragicznego wydarzenia.