Pisanie leada lub lede do artykułu

Zasady? Jakie zasady? Po prostu skutecznie opowiedz historię i zatrzymaj czytelnika

Obrazy Tetra/Getty Images

A Ołów lub członkowie odnosi się do otwarcia zdania briefu kompozycja lub pierwszy ustęp lub dwa dłuższe artykuł lub Praca pisemna . Prowadzący wprowadza temat lub cel artykułu, a zwłaszcza w przypadku dziennikarstwa, musi przyciągnąć uwagę czytelnika. Lead to obietnica tego, co ma nadejść, obietnica, że ​​utwór zaspokoi to, co czytelnik powinien wiedzieć.

Mogą przybierać wiele stylów i podejść i mieć różną długość, ale aby odnieść sukces, tropy muszą utrzymać czytelników w czytaniu, w przeciwnym razie wszystkie badania i raporty, które zostały wprowadzone do historii, nie dotrą do nikogo. Najczęściej, gdy ludzie mówią o potencjalnych klientach, to w profesjonalnych periodykach, takich jak gazety i czasopisma.​

Opinie różnią się długością

Istnieje wiele sposobów, jeśli chodzi o pisanie leadów, których style prawdopodobnie różnią się w zależności od tonu lub głos utworu i docelową publiczność w opowiadaniu, a nawet ogólną długość historii. Długi artykuł w czasopiśmie może ujść na sucho, gdy potencjalna szansa będzie narastać wolniej niż aktualna wiadomość o aktualnym wydarzeniu w gazecie codziennej lub na stronie internetowej z wiadomościami.

Niektórzy pisarze zauważają, że pierwsze zdanie jest najważniejsze w historii; niektórzy mogą rozszerzyć to do pierwszego akapitu. Jednak inni mogą położyć nacisk na zdefiniowanie publiczność i wiadomość do tych ludzi w pierwszych 10 słowach. Niezależnie od długości, dobry lead przekazuje czytelnikowi problem i pokazuje, dlaczego jest on dla nich ważny i jaki ma do niego związek. Jeśli są zainwestowane od samego początku, będą czytać dalej.

Twarde wiadomości kontra funkcje

Prowadzący twarde wiadomości informują o tym, kto, co, dlaczego, gdzie, kiedy i jak z góry, najważniejsze informacje od samego początku. Są one częścią klasycznej struktury wiadomości z odwróconą piramidą.

Funkcje można uruchamiać na wiele sposobów, na przykład za pomocą anegdota lub cytat lub dialog i będzie chciał uzyskać punkt widzenia ustanowiony od razu. Historie fabularne i wiadomości mogą stworzyć scenę z narracją opis . Mogą również ustalić „twarz” historii, na przykład spersonalizować problem, pokazując, jak wpływa on na zwykłego człowieka.

Historie z aresztującymi tropami mogą wykazywać napięcie na samym początku lub stanowić problem, który zostanie omówiony. Mogą sformułować swoje pierwsze zdanie w formie pytania.

To, gdzie umieścisz informacje historyczne lub informacje ogólne, zależy od artykułu, ale może również działać jako trop, który ugruntuje czytelników i od razu naprowadzi ich do kontekstu, aby natychmiast zrozumieć wagę historii.

Wszystko to powiedziawszy, wiadomości i funkcje niekoniecznie mają twarde i szybkie zasady dotyczące tego, które leady działają dla obu typów; styl, który wybierzesz, zależy od historii, którą masz opowiedzieć i tego, jak najskuteczniej zostanie przekazana.

Tworzenie haka

„Reporterzy prasowi zróżnicowali formę swojej pracy, między innymi pisząc bardziej kreatywne historie” wskazówki . Te tropy są często mniej bezpośrednie i mniej „formułowe” niż tradycyjne skrócone podsumowanie wiadomości. Niektórzy dziennikarze nazywają te miękkie lub pośrednie tropy informacyjne.

„Najbardziej oczywistym sposobem na zmodyfikowanie leada podsumowującego wiadomości jest wykorzystanie tylko faktów dotyczących funkcji, a może dwóch z nich co, kto, gdzie, kiedy, dlaczego oraz Jak na prowadzeniu. Opóźniając niektóre odpowiedzi do tych niezbędnych czytelników pytania , zdania mogą być krótkie, a autor może stworzyć „haczyk”, aby złapać lub zachęcić czytelnika do kontynuowania w głąb historii”.
(Thomas Rolnicki, C. Dow Tate i Sherri Taylor, Dziennikarstwo szkolne, Blackwell, 2007)

Korzystanie z aresztowania szczegółów

'Są redaktorzy ...kto spróbuje podjąć ciekawe Szczegół z historii tylko dlatego, że szczegóły przerażają ich lub przerażają. „Jeden z nich powtarzał, że ludzie czytają tę gazetę w śniadanie ”, powiedziała mi Edna [Buchanan], której pomysł na udany Ołów to taki, który może sprawić, że czytelnik, który je śniadanie z żoną, „wypluje kawę, łapie się za pierś i mówi: „Mój Boże, Marto! Czytałeś to!'''
(Calvin Trillin, „Covering the Cops [Edna Buchanan]”). „Historie z życia: Profile z Nowojorczyk ”, wyd. przez Davida Remnicka. Losowy dom, 2000)

Joan Didion i Ron Rosenbaum na Leads

​ Joan Didion : „To, co jest tak trudne w pierwszym zdaniu, to to, że utknąłeś z nim. Wszystko inne wypłynie z tego zdania. A do czasu, gdy położysz pierwszy? dwa zdania, twoje opcje zniknęły.
(Joan Didion, cytowana w „The Writer”, 1985)

Ron Rosenbaum : „Dla mnie Ołów jest najważniejszym elementem. Dobry trop uosabia wiele z tego, o czym jest ta historia – jej ton, jej koncentracja, jej nastrój. Kiedy wyczuję, że to świetny trop, naprawdę mogę zacząć pisać. To jest heurystyczny : naprawdę świetny trop wskazówki do czegoś.
(Ron Rosenbaum w „Nowe nowe dziennikarstwo: Rozmowy z najlepszymi amerykańskimi pisarzami literatury faktu o ich rzemiośle”, Robert S. Boynton. Vintage Books, 2005)

Mit idealnej pierwszej linii

„To artykuł wiary w newsroomie, który powinieneś zacząć od walki o perfekcję” Ołów . Kiedy to otwarcie w końcu do ciebie dotrze – zgodnie z legendą – reszta historii popłynie jak lawa.

— Nieprawdopodobne… Rozpoczęcie od ołowiu jest jak rozpoczęcie studiów medycznych z operacją mózgu. Wszystkich nas uczono, że pierwsze zdanie jest najważniejsze; więc jest też najstraszniejszy. Zamiast pisać, awanturujemy się, wściekamy i zwlekamy. Albo marnujemy godziny na pisanie i przepisywanie kilku pierwszych linijek, zamiast zajmować się treścią utworu...

„Pierwsze zdanie wskazuje drogę do wszystkiego, co nastąpi. Ale pisząc to, zanim uporządkujesz swój materiał, pomyśl o swoim skupiać , lub stymulowanie myślenia za pomocą prawdziwego pisania jest receptą na zgubienie się. Kiedy jesteś gotowy do pisania, nie potrzebujesz dobrze dopracowanego zdania otwierającego, ale jasnego stwierdzenia swojego motyw .
(Jack R. Hart, „Coach pisarza: Przewodnik redaktora po słowach, które działają”. Random House, 2006)