Punkt widzenia w gramatyce i kompozycji

Słowniczek terminów gramatycznych i retorycznych

Tim Platt/Getty Images

Punkt widzenia to perspektywa, z której mówca lub pisarz opowiada narrację lub przedstawia informacje. Znany również jako punkt widzenia .

W zależności od tematu, celu i publiczność , pisarze literatury faktu mogą polegać na punkt widzenia pierwszej osoby ( ja, my ), druga osoba ( ty, twoja, jesteś ), albo trzecia osoba ( on ona ono oni ).

Autor Lee Gutkind wskazuje, że punkt widzenia jest „wewnętrznie związany z głosem, a silny, dobrze wykonany punkt widzenia również doprowadzi do silnego głosu” ( Bądź sobą , 2008).

Przykłady i obserwacje

' Punkt widzenia to miejsce, z którego pisarz słucha i obserwuje. Wybór jednego miejsca zamiast drugiego określa, co można, a czego nie można zobaczyć, do jakich umysłów można, a czego nie można wejść. . . .

„Oczywiście główny wybór dotyczy między trzecią a pierwszą osobą, między bezcielesnym” głos i „ja” (w literatura faktu równoznaczny z autorem). Dla niektórych wybór jest dokonywany przed siadaniem do pisania. Niektórzy pisarze czują się zobowiązani do posługiwania się osobą trzecią, tradycyjnie głosem obiektywizmu, bezinteresownego sposobu zwracania się do gazety lub historii. Inni pisarze, dla kontrastu, wydają się przyjmować pierwszą osobę jako odruch, nawet jeśli nie piszą autobiograficznie . Ale wybór punktu widzenia naprawdę jest wyborem fundamentalnym dla konstrukcji literatury faktu narracje , co pociąga za sobą istotne konsekwencje. Żadna moralna wyższość nie tkwi w pierwszej czy trzeciej osobie, w ich wielu odmianach, ale zły wybór może zagłuszyć historię lub zniekształcić ją na tyle, że zmieni się w kłamstwo, czasem kłamstwo złożone z faktów”.
(Tracy Kidder i Richard Todd, Dobra proza: sztuka literatury faktu . Losowy dom, 2013)

Subiektywne i obiektywne punkty widzenia

' Zaimki odzwierciedlają różne punkty widzenia. Możesz wybrać pierwszą osobę ( ja, ja, my, nasz ), druga osoba ( ty ) lub osoba trzecia ( on, ona, oni, ich ). Pierwsza osoba jest uważana za intensywną, subiektywną i emocjonalnie gorącą. Jest to naturalny wybór dla rozprawa , autobiografia i większość eseje o osobistym doświadczeniu . Czytelnik jest w centrum uwagi drugiej osoby. To jest faworyzowane punkt widzenia o materiały instruktażowe, porady, a czasem upomnienia! Jest intymny, ale nie intensywny – chyba że „głos” autora jest autorytarny lub kontrolujący, a nie pouczający. . . .

„Trzecia osoba może być subiektywna lub obiektywna. Na przykład, gdy używa się go do eseju z osobistego doświadczenia, „tak, jak mu kazano”, trzecia osoba jest subiektywna i ciepła. W przypadku wiadomości i informacji trzecia osoba jest obiektywna i fajna”. (Elizabeth Lyon, Przewodnik pisarza po literaturze faktu . Perygeum, 2003)

Narrator pierwszoosobowy

„Trudno napisać pamiętnik lub osobisty esej bez odwoływania się do „ja”. W rzeczywistości wszystkie literatura faktu jest tak naprawdę opowiedziana w technicznej pierwszej osobie punkt widzenia : zawsze jest narrator, który opowiada, a narratorem nie jest jakaś fikcyjna postać, ale autor.

„Ten pojedynczy punkt widzenia jest jednym z ważnych — i frustrujących — wyróżników, które odróżniają literaturę faktu od fikcji.

„Są jednak sposoby na naśladowanie innych punktów widzenia, a tym samym na opowiedzenie bardziej naturalnej historii.

„Posłuchaj początkowych linijek Daniela Bergnera” Bóg rodeou : „Kiedy skończył pracę — budowanie ogrodzenia, hodowanie bydła lub kastrowanie byków nożem dostarczonym przez jego szefa na farmie więziennej — Johnny Brooks zwlekał w szopie na siodła. Mały budynek z pustaków znajduje się w pobliżu serca Angoli, stanowego więzienia o zaostrzonym rygorze w Luizjanie. Brooks sam tam położył siodło na drewnianym stojaku pośrodku pokoju, wskoczył na nie i wyobraził sobie, że jedzie na rodeo dla więźniów, które zbliża się w październiku.

— Nie ma jeszcze śladu autora — prezentacja ściśle trzecioosobowa. . . . Autor nie wejdzie bezpośrednio do historii o wiele więcej linijek; raz się wskakuje, żeby dać nam znać, że tam jest, a potem znika na dłuższy czas . . ...

„Ale w rzeczywistości, oczywiście, autor był z nami w każdym wierszu, w drugim sposobie, w jaki autor uczestniczy w historii literatury faktu: ton . (Philip Gerard, „Rozmawiaj z historią: postawa narracyjna i zaimek wyprostowany”. Pisanie twórczej literatury faktu , wyd. autorstwa Carolyn Forché i Philipa Gerarda. Writer's Digest Books, 2001)

Punkt Widzenia i Persona

„[Te] problemy z punkt widzenia naprawdę wskazać jedną z najbardziej podstawowych umiejętności w twórcza literatura faktu , do pisania nie jako „autor”, ale od skonstruowanego osoba , nawet jeśli ta osoba przyjmuje „ja”, aby opowiedzieć historię. Tę postać tworzy czas, nastrój i dystans do opowiadanych wydarzeń. A jeśli zdecydujemy się na wyeksponowanie sztuczności tej konstrukcji, używając bardziej stylizowanych punktów widzenia, takich jak druga lub trzecia osoba, tworzymy jeszcze większą relację między narratorem a opowiadanym, wysoką świadomość, że jesteśmy zaangażowani rekonstrukcja doświadczenia, a nie udawanie jedynie transkrypcji tego doświadczenia”. (Lee Gutkind i Hattie Fletcher Buck, Keep It Real: Wszystko, co musisz wiedzieć o badaniu i pisaniu kreatywnej literatury faktu . W W. Nortona, 2008)

Obi-Wan Kenobi z punktu widzenia

Obi wan : A więc to, co ci powiedziałem, było prawdą . . . z pewnego punktu widzenia.

Łukasz: Pewien punkt widzenia?

Obi wan : Luke, przekonasz się, że wiele prawd, których się trzymamy, zależy w dużej mierze od naszego własnego punktu widzenia.

( Gwiezdne Wojny: Część VI — Powrót Jedi , 1983)