Punkt widzenia osoby trzeciej
Andrzej_Howe / Getty Images
W dziele fikcji lub literatura faktu , „z punktu widzenia trzeciej osoby” odnosi się do wydarzeń za pomocą zaimków trzeciej osoby, takich jak „on”, „ona” i „oni”. Trzy główne typy punktu widzenia trzeciej osoby to:
- „W wieku siedemnastu lat byłem kiepsko ubrany i śmiesznie wyglądający i chodziłem po świecie myśląc o sobie w trzeciej osobie. - Allen Dow ruszył ulicą i wrócił do domu. „Allen Dow uśmiechnął się szyderczo” (John Updike, „Flight”. „The Early Stories: 1953–1975”. Random House, 2003)
- „Wszyscy pamiętali, a raczej myśleli, że pamiętają, jak widzieli szarżującego przed nimi Snowballa w bitwie o oborę, jak mobilizował się i zachęcał ich na każdym zakręcie, i jak nie zatrzymał się ani na chwilę, nawet gdy śrut z broni Jonesa zranił go w plecy. (George Orwell, „Folwark zwierzęcy”, Secker i Warburg, 1945)
- — Gęś krzyknęła do najbliższej krowy, że Wilbur jest wolny, i wkrótce wszystkie krowy się dowiedziały. Wtedy jedna z krów powiedziała jednej z owiec i wkrótce wszystkie owce się dowiedziały. Jagnięta dowiedziały się o tym od swoich matek. Konie w swoich boksach w stodole nadstawiły uszu, gdy usłyszały ryczenie gęsi; i wkrótce konie zorientowały się, co się dzieje. (EB White, 'Charlotte's Web' Harper, 1952)
Ponadto pisarz może polegać na „wielokrotnej” lub „zmiennej” osobie trzeciej punkt widzenia , w którym perspektywa przesuwa się z jednej postaci na drugą w trakcie narracji.
Przykłady i obserwacje w fikcji
Perspektywa trzecioosobowa była skuteczna w szerokiej gamie fikcji, od gryzącej politycznej alegorii George'a Orwella po E.B. Klasyczna i emocjonalna bajka dla dzieci White'a.
Pisarz jako kamera filmowa
Wykorzystanie perspektywy trzeciej osoby w fikcji zostało porównane do obiektywnego oka kamery filmowej, ze wszystkimi jej zaletami i wadami. Niektórzy nauczyciele pisania odradzają nadużywanie go w celu „dostania się do głów” wielu postaci.
„Punkt widzenia z perspektywy trzeciej osoby pozwala autorowi być jak kamera filmowa poruszająca się w dowolnym planie i nagrywająca dowolne wydarzenie… Pozwala także kamerze przesuwać się za oczami dowolnej postaci, ale uważaj – rób to zbyt często lub niezręcznie i bardzo szybko stracisz czytelnika. Używając trzeciej osoby, nie wchodź do głowy swoich bohaterów, aby pokazać czytelnikowi swoje myśli, ale raczej pozwól, aby ich działania i słowa skłoniły czytelnika do zrozumienia tych myśli”.
—Bob Mayer, „The Novel Writer's Toolkit: A Guide to Writer's Digest Books” (Writer's Digest Books, 2003)
Trzecia osoba w literaturze faktu
Głos trzeciej osoby jest idealny do raportowania faktów, na przykład w dziennikarstwie lub badaniach naukowych, ponieważ przedstawia dane jako obiektywne, a nie jako pochodzące od subiektywnej i stronniczej osoby. Ten głos i perspektywa wysuwają na pierwszy plan temat i pomniejszają znaczenie intersubiektywnej relacji między autorem a czytelnikiem.
Nawet pisarstwo biznesowe i reklama często wykorzystują tę perspektywę, aby wzmocnić autorytatywny ton, a nawet uniknąć przerażenia, jak to dobrze pokazuje następujący przykład z Victoria's Secret:
'W literatura faktu , punkt widzenia trzeciej osoby jest nie tyle wszechwiedzący, co obiektywny. To preferowany punkt widzenia dla raporty , Badania papiery lub artykuły o konkretnym temacie lub obsadzie postacie . Najlepiej nadaje się do listów biznesowych, broszur i listów w imieniu grupy lub instytucji. Zobacz, jak niewielka zmiana punktu widzenia tworzy na tyle dużą różnicę, że unosi się brwi nad drugim z tych dwóch zdań: „Victoria's Secret chciałaby zaoferować Ci zniżkę na wszystkie biustonosze i majtki”. (Miła, bezosobowa trzecia osoba.) 'Chciałbym zaoferować zniżkę na wszystkie biustonosze i majtki.' (Hmmm. Jaki jest tam zamiar?)...
„Nieskrępowana subiektywność może być w porządku dla zawsze popularnych” pamiętniki o kazirodztwo i intrygi wewnątrz Beltway, ale punkt widzenia trzeciej osoby pozostaje standardem w reportażach i pisaniu wiadomości, które mają na celu informowanie, ponieważ odciąga uwagę autora od tematu.
—Constance Hale, „Grzech i składnia: jak stworzyć nikczemnie skuteczną prozę” (Random House, 1999)
Dyskurs osobisty i bezosobowy
Niektórzy autorzy piszący sugerują, że terminy „trzecia osoba” i „pierwsza osoba” są mylące i należy je zastąpić bardziej precyzyjnymi terminami „osobisty” i „bezosobowy” dyskurs. Tacy autorzy twierdzą, że „trzecia osoba” błędnie sugeruje, że w utworze nie ma osobistego punktu widzenia lub że w tekście nie pojawią się zaimki pierwszej osoby. W pracach wykorzystujących dwa z przytoczonych wyżej przykładów podzbiorów, trzecioosobowy cel i trzecioosobowy ograniczony, osobiste perspektywy obfitują. Aby obejść to zamieszanie, proponuje się inną taksonomię.
„Terminy 'narracja trzecioosobowa' i 'narracja pierwszoosobowa' są mylące, ponieważ implikują całkowity brak zaimków pierwszoosobowych w 'narracjach trzecioosobowych'... [Nomi] Tamir sugeruje zastąpienie nieadekwatnej terminologii „narracja pierwszo- i trzecioosobowa” osobista i bezosobowa rozprawiać , odpowiednio. Jeśli narrator/formalny mówca tekstu odnosi się do siebie (tj. jeśli narrator jest uczestnikiem wydarzeń, które opowiada), to według Tamira tekst jest uważany za dyskurs osobisty. Jeśli natomiast narrator/formalny mówca nie odwołuje się w dyskursie do siebie, to tekst uważany jest za dyskurs bezosobowy”.
— Susan Ehrlich, „Punkt widzenia” (Routledge, 1990)
Pomimo takich obaw i niezależnie od tego, jak się nazywa, perspektywa trzecioosobowa jest jednym z najczęstszych sposobów komunikowania się w prawie wszystkich kontekstach literatury faktu i pozostaje kluczowym narzędziem dla pisarzy beletrystyki.