Spojrzenie na role, jakie postacie odgrywają w literaturze

Pomocny przewodnik po typach postaci występujących w fikcji i literaturze faktu

Obrazy bohaterów/obrazy Getty

Każda wielka historia ma wspaniałych bohaterów. Ale co składa się na świetną postać? Główny bohater odgrywa kluczową rolę w historii i musi być okrągły lub złożony, mieć głębię i charakterystyczne cechy. Obsada postaci drugoplanowych może być różnego rodzaju – nawet płaskich lub nieskomplikowanych, które jednak pomagają poprowadzić historię.

Definicja

Postać to osoba (zwykle osoba) w narracja w dziele beletrystycznym lub twórcza literatura faktu . Czynność lub metoda tworzenia postaci na piśmie jest znana jako charakteryzacja .

W 1927 Aspects of the Novel brytyjskiego autora E.M. Forstera Forster dokonał szerokiego, ale wartościowego rozróżnienia między płaskimi i okrągłymi postaciami. Płaska (lub dwuwymiarowa) postać ucieleśnia jeden pomysł lub jakość. Ten typ znaków, pisał Forster, można wyrazić w jednym zdaniu.

Natomiast okrągła postać reaguje na zmianę: potrafi w przekonujący sposób zaskoczyć [czytelników], pisał Forster. W niektórych formach literatura faktu , w szczególności biografie oraz autobiografie , pojedynczy znak może służyć jako główny element tekstu.

Etymologia

Słowo charakter pochodzi od łacińskiego słowa oznaczającego „znak, charakterystyczna jakość i ostatecznie od greckiego słowa, które oznacza „rysować, grawerować”.

Obserwacje na temat postaci

W Essentials of the Theory of Fiction Michael J. Hoffman i Patrick D. Murphy napisali:

• Jeśli w pewnym sensie Płaski charakter uosabia pomysł lub jakość, wtedy „okrągły” charakter obejmuje wiele pomysłów i cech, podlegających zmianom i rozwojowi, a także zabawiając różne pomysły i cechy.
  (Michael J. Hoffman i Patrick D. Murphy, Podstawy teorii fikcji , wyd. Wydawnictwo Duke University, 1999)

Pan Spock jako okrągła postać

• Pan Spock, moja ulubiona postać w „Star Trek”, był najlepszym przyjacielem Jamesa T. Kirka i jedną z najciekawszych postaci, jakie kiedykolwiek napisano dla telewizji. Spock był wolkańsko-ludzką hybrydą, która przez wiele lat zmagała się ze swoim podwójnym dziedzictwem, zanim w końcu odnalazł pokój poprzez akceptację obu części swojego dziedzictwa.
  (Mary P. Taylor, Star Trek: Przygody w czasie i przestrzeni, Książki kieszonkowe, 1999)

Opis lorda Steyne'a autorstwa Thackeraya

• Świece oświetlały lśniącą łysą głowę lorda Steyne, otoczoną rudymi włosami. Miał gęste, krzaczaste brwi, małe, błyszczące, przekrwione oczy, otoczone tysiącem zmarszczek. Jego szczęka była podwinięta, a kiedy się śmiał, dwa białe wystające zęby wystawały i błyszczały dziko pośród uśmiechu. Jadł obiad z królewskimi osobistościami i nosił podwiązkę i wstążkę. Niski mężczyzna był jego lordem, z szeroką klatką piersiową i łukowatymi nogami, ale dumny z delikatnych stóp i kostek i zawsze pieszczący kolano podwiązki.
  (William Makepeace Thackeray, Targowisko próżności , 1847-1848)

Narrator jako postać w osobistym eseju

• [W osobistym eseju] pisarka musi wbudować się w postać. I używam słowa postać mniej więcej tak samo, jak robi to pisarz fikcji. E.M. Forster w „Aspektach powieści” dokonał słynnego rozróżnienia między postaciami „płaskimi” i „okrągłymi” – między tymi fikcyjnymi postaciami widzianymi z zewnątrz, które działały z przewidywalną konsekwencją karykatur, a tymi, których złożoność lub obfite życie wewnętrzne poznajemy. ... Sztuka charakteryzowania sprowadza się do ustalenia wzorca nawyków i działań osoby, o której piszesz i wprowadzenia wariacji do systemu. ...
• Chodzi o to, aby zacząć inwentaryzację siebie, aby móc zaprezentować to ja czytelnikowi jako konkretną, czytelną postać. ...
• Istnieje zatem potrzeba wcielenia się w postać, niezależnie od tego, czy w eseju użyto a pierwszy- lub trzecia osoba narracja głos . Chciałbym dalej utrzymywać, że ten proces przekształcania się w postać nie jest skupionym na sobie wpatrywaniem się w pępek. Ale raczej potencjalne uwolnienie od narcyzmu. Oznacza to, że osiągnąłeś wystarczający dystans, aby zacząć dostrzegać siebie w rundzie: niezbędny warunek wstępny do przekroczenia ego – lub przynajmniej pisania osobistych esejów, które mogą dotknąć innych ludzi.
  (Phillip Lopate, Pisanie osobistych esejów: O konieczności przekształcenia się w postać. Pisanie twórczej literatury faktu , pod redakcją Carolyn Forché i Philipa Gerarda, Story Press, 2001)

Szczegóły postaci

• Aby osiągnąć w pełni wymiarowy postać fikcyjny lub prawdziwy, pisarz musi uważnie obserwować ludzi, znacznie uważniej niż przeciętny człowiek. Szuka szczególnie czegoś niezwykłego lub odrębnego w osobie lub osobach zaangażowanych, ale nie ignoruje tego, co jest zwyczajne i typowe. Pisarz relacjonuje następnie w możliwie interesujący sposób te pozy, pozy, nawykowe gesty, maniery, pozory, spojrzenia. Nie dlatego, że autor ogranicza do nich obserwacje, ale te często pojawiają się w: twórcza literatura faktu pismo.
  (Theodore A. Rees Cheney, Pisanie kreatywnej literatury faktu: Techniki fikcji do tworzenia świetnych książek, Dziesięciobiegowa prasa, 2001)

Znaki złożone w literaturze faktu

• Użycie postaci złożonej jest wątpliwym chwytem dla pisarza literatury faktu, ponieważ znajduje się ona w szarej strefie między rzeczywistością a inwencją, ale jeśli jest stosowana, czytelnik powinien być o tym wcześniej świadom.
  (William Ruehlmann, Śledzenie historii fabularnej, Zabytkowe książki, 1978)