Miska na kurz według amerykańskiej sztuki

Susza Josepha Paula Vorsta; z burzą piaskową w Boise w stanie Oklahoma w kwietniu 1935 r.

Burze piaskowe, które spustoszyły Południowe Wielkie Równiny Stanów Zjednoczonych w latach 30. XX wieku, spowodowały katastrofę ekologiczną, która wpłynęła na życie tysięcy ludzi. Artyści z całego kraju, zarówno podczas burz, jak i po nich, przyjeżdżali do regionu, aby uchwycić zniszczenia, dzięki czemu Dust Bowl jest znaczącym rozdziałem amerykańskiej sztuki XX wieku.

Amerykańska sztuka podczas boomu na pszenicę

Mężczyźni i pszenica autor: Joe Jonas , 1939, przez Smithsonian American Art Museum w Waszyngtonie

W swojej wczesnej karierze Joe Jones był czołowym artystą na Środkowym Zachodzie Regionalista Amerykański ruch artystyczny. Ta amerykańska forma sztuki zaczęła zdobywać popularność w czasach Wielkiego Kryzysu i skupiała się na uchwyceniu scen życia wiejskiego na amerykańskim Środkowym Zachodzie.

W miarę jak uprawa pszenicy stawała się coraz bardziej rozpowszechniona na południowych równinach w latach dwudziestych XX wieku, skromne uprawy pszenicy na małą skalę, jak pokazano na obrazie Jonesa, zostały zastąpione działalnością na dużą skalę.

Te duże gospodarstwa często nie były własnością ludzi żyjących na równinach. Często były własnością rolnicy walizek z miast takich jak Chicago, które chciały zarobić na rosnącym globalnym popycie na pszenicę po zakończeniu I wojny światowej.

Uprawa pszenicy w 1910 r. , za pośrednictwem fotografii dzikiego konia

Czy podoba Ci się ten artykuł?

Zapisz się do naszego bezpłatnego cotygodniowego biuletynuDołączyć!Ładowanie...Dołączyć!Ładowanie...

Sprawdź swoją skrzynkę odbiorczą, aby aktywować subskrypcję

Dziękuję Ci!

Postępy w maszynach rolniczych, takie jak udoskonalenia pługa i ciągnika, przyczyniły się do tego, że w całym regionie zasiewa się więcej pszenicy niż kiedykolwiek wcześniej. Rolnicy sadzili więcej plonów i zarabiali więcej pieniędzy, niż mogli sobie wyobrazić. Bez nadzoru i regulacji ze strony władz środowiskowych, nie mieli powodu, by zaprzestać sadzenia.

Gdy ta pszenica została zasiana w całym regionie, naturalne trawy, które utrzymywały glebę, były stopniowo wyrywane. Ciągłe oranie gleby wytworzyło również wierzchnią warstwę gleby o kredowej konsystencji. Bez naturalnej roślinności zapewniającej odporność na silne wiatry i utrzymującej kredową wierzchnią warstwę gleby, burze piaskowe zaczęły pojawiać się coraz częściej w całym regionie.

Szał pszenicy w latach 1910-tych i 20-tych przyniósł zadziwiające bogactwa wielu rolnikom pszenicy na równinach, ale także położył podwaliny pod katastrofę, która pozbawiła ludność regionu środków do życia na prawie dekadę.

Burze piaskowe

Burza piaskowa w latach 30. , przez New York Times; z Malowanie miski na kurz autorstwa Mike'a Sevicka , przez University of Michigan, Flint.

Obraz Mike'a Sevicka oddaje horror nadchodzącej burzy w Dust Bowl. Kiedy na początku lat 30. XX wieku burze zaczęły rozprzestrzeniać się po regionie, wielu uważało, że są to apokaliptyczne, boskie kary od Boga. Każdy, kto zostanie złapany na zewnątrz, zostanie oślepiony i uderzony przez przeszywające fale wiatru i pyłu.

Wybitny piosenkarz folkowy Woody Guthrie, który przebywał w tym regionie podczas burz, tak podsumowuje odczucia ludzi doświadczających pierwszych burz piaskowych w Wielkiej Burzy piaskowej:

Z Oklahoma City do linii Arizona

Dakota i Nebraska do leniwego Rio Grande

Opadł na nasze miasto jak opuszczona czarna kurtyna

Myśleliśmy, że to nasz osąd, myśleliśmy, że to nasza zagłada

Podczas tych burz zginą tysiące zwierząt gospodarskich, a także niektórzy mieszkańcy równin, ponieważ burze mogą spowodować pyłowe zapalenie płuc kiedy obfitość kurzu wypełniła płuca.

Susza na równinach

Modlitwa o deszcz przez Jamesa E. Allena , 1938, w Smithsonian American Art Museum w Waszyngtonie; z rolnik Dust Bowl obserwujący swoje jałowe pole podczas suszy

James E. Allen był wybitną postacią w Social Realistyczny ruch sztuki amerykańskiej w czasach Wielkiego Kryzysu. Allen uchwycił trudną sytuację rolnika z równin w Modlitwa o deszcz .

Nie tylko mieszkańcy równin musieli żyć z apokaliptycznymi burzami piaskowymi, ale region doświadczył również ciężka susza przez całą dekadę . Rolnicy na równinach byli nie tylko spustoszeni przez gwałtowny spadek cen upraw z powodu klimatu gospodarczego kraju podczas Wielkiego Kryzysu, ale teraz nie mogli nawet zbierać plonów, aby zrekompensować straty.

Brak opadów pogorszył tylko coraz częstsze burze piaskowe w ciągu dekady, ponieważ konsystencja i tak już zubożonej wierzchniej warstwy gleby stała się jeszcze bardziej sucha i pylista. Deszcz stał się codzienną modlitwą mieszkańców równin, chociaż do 1941 r. w regionie nie zaobserwowano żadnych opadów zbliżonych do ponadprzeciętnych rocznych opadów.

Dewastacja regionu

Pył przez Mervina Jules , 1936, w Muzeum Mary and Leigh Block, Northwestern University, Evanston

Mervin Jules był amerykańskim artystą, który starał się uchwycić trudną sytuację ludzi w całym kraju podczas Wielkiego Kryzysu. Obraz Julesa przedstawia opuszczoną farmę na równinach, zbyt powszechną scenę w regionie w latach 30. XX wieku.

Jules był znany zwłaszcza z wykorzystywania ironicznej satyry i komentarzy społecznych w całej swojej sztuce. Ciągnik na pierwszym planie obrazu pokazuje ironię mechanizacji uprawy pszenicy na równinach. Coś, co miało przynieść właścicielom tyle bogactwa, teraz posypane kurzem, bez pól do zaorania. Środowisko równin zostało zepchnięte poza swoje granice i teraz nie ma już nic do zaoferowania ludziom, którzy na nim polegali.

Gospodarstwo domowe z miską na kurz

Farma Dust Bowl autor: Renee Fineberg , za pośrednictwem Renee Fineberg; z ojciec i syn biegnący do ich domu podczas burzy sfotografowany przez Arthura Rothstein , przez National Geographic

W miarę jak burze stawały się coraz bardziej intensywne i częstsze, kurz stał się nieuniknioną częścią życia w domu Dust Bowl. Pył przedostawał się przez każde drzwi, okno i szczelinę. Sztućce, naczynia i stoły byłyby przykryte, a wielu budziło się po burzy z poduszką jako jedyną rzeczą w ich domu, która nie była pokryta kurzem.

Kurz stał się czymś więcej niż ciągłą rutyną szukania schronienia przed nadchodzącymi burzami, stał się nieuniknioną częścią codziennego życia.

Wychodzenie z miski na kurz

Oryginalny obraz miski na kurz Grafika autorstwa Winfielda Scotta Hoskinsa , c. lata 30., poprzez Aukcje Dziedzictwa; z rodzina migrantów Dust Bowl , przez PBS

W połowie lat 30. XX wieku trudności gospodarcze Wielkiego Kryzysu, brak plonów z powodu suszy i psychologiczny horror burz piaskowych wiele osób opuszcza region . W poszukiwaniu pracy jeździli głównie na Zachodnie Wybrzeże, czyli do Kalifornii.

Na nieszczęście dla tych migrantów reszta kraju również znalazła się w trudnej sytuacji Wielkiego Kryzysu i było bardzo mało dostępnych miejsc pracy. Panowała powszechna dyskryminacja i uprzedzenia wobec napływu miotaczy pyłu, a wielu z nich spędziło resztę dekady w obozach dla migrantów w okropnych warunkach.

Ci, którzy zostali

PH-81 przez Clyfford Still , 1935, przez Clyfford Still Museum, Denver

W PH-81, Clyfford nadal ujmuje agonię tych, którzy pozostali na równinach. Przez całe lata 30. społeczności zaczęły się rozpadać, gdy ludzie wyjeżdżali w nadziei na lepszą przyszłość gdzie indziej. Połączenie burz, braku plonów i braku możliwości ekonomicznych stworzyło beznadziejną, nędzną sytuację mieszkańców równin. Ci, którzy zostali, czuli, że ich środki do życia są nieustannie niszczone i niszczone przez wszystkie strony pogarszających się warunków regionu.

Podczas gdy niektóre społeczności stawały się coraz bardziej odizolowane, wiele społeczności stało się jeszcze bardziej zwartych. Więź między wieloma Dust Bowlerami, którzy pozostali w regionie, stała się silniejsza, ponieważ członkowie społeczności coraz bardziej polegali na sobie nawzajem, aby przetrwać i zachować równowagę wśród wszystkich trudności tej dekady.

Nowa umowa

Ocaleni z Drouth autor: Alexandre Hogue , 1936, przez Semantic Scholar

Alexandre Hogue jest powszechnie uważany za kwintesencję amerykańskiego artysty Dust Bowl. W Ocaleni z Drouth Hogue starał się uchwycić zniszczenia spowodowane suszą na równinach. Obraz ten wywołał kontrowersje w amerykańskiej społeczności artystycznej, ponieważ niektórzy ludzie z regionu byli urażeni tym ponurym przedstawieniem równin.

Wielu ludzi żyjących na równinach, zwłaszcza urzędnicy rządowi, odrzucało te sceny dewastacji, ponieważ sprawiały, że region wyglądał na ofiarę i nędzę. Członkowie Izby Handlowej w Dalhart w Teksasie próbowali kupić obraz i spalić go, aby nie znalazł się w amerykańskiej sztuce galerie i inne formy mediów, ale ostatecznie zakończyły się niepowodzeniem.

Na obrazie Hogue bydło, które nie pochodzi z równin, leży martwe, podczas gdy zwierzęta pochodzące z równin są bardzo żywe. Podczas gdy wszystko, co Amerykanie przywieźli na równiny, leżało teraz bez życia w pyle, naturalny porządek równin był żywy i zdrowy. Wielu spekulowało, że drut kolczasty CS obok traktora na obrazie miał na celu odniesienie do Nowa umowa programy usług konserwatorskich, które w tamtym czasie rozprzestrzeniały się po Wielkich Równinach.

Hugh Bennett, dyrektor Służby Erozji Gleby podczas Administracji Prezydenta Roosevelta , za pośrednictwem Krajowego Partnerstwa ds. Estuarium Albemarle-Pamlico; z Prezydent Franklin D. Roosevelt , przez Historię

Po najgorszych burzach piaskowych w 1935 r. administracja Franklina D. Roosevelta wprowadziła masowe programy pomocowe do regionu Dust Bowl w ramach Nowego Ładu. Prezydent Roosevelt wprowadził wiele programów środowiskowych , takich jak działania na rzecz ochrony gleby i projekty sadzenia drzew, które miały na celu zmniejszenie nasilenia burz w całym regionie. Były też programy mające na celu pomoc samym mieszkańcom równin, takie jak przesiedlenie rolników na bardziej produktywną ziemię i pomoc rodzinom migrantów.

Zamiast szukać tylko krótkoterminowych rozwiązań dla Dust Bowl, prezydent Roosevelt starał się fundamentalnie zmienić praktyki w regionie. Jego administracja nie tylko łagodziła dotkliwość burz piaskowych i zapewniała pomoc społecznościom dotkniętym biedą; stworzył szeroki zakres badań, które zostałyby wykorzystane do zapobiegania potencjalnym przyszłym miskom Dust Bowl.

Optymizm Wielkich Równin

Miska pyłu autor: Alexandre Hogue , 1933, w Smithsonian American Art Museum w Waszyngtonie; z burza piaskowa w latach 30. , przez BBC

Ten obraz Hogue'a ukazuje dewastację amerykańskiego domostwa. Stworzone przez człowieka płoty, które kiedyś reprezentowały amerykańskie podboje nietkniętej dziczy Wielkich Równin, teraz wydają się uschnięte przez wyższe siły natury. Na pierwszym planie widać zarówno ludzkie kroki, jak i ślady pojazdów, co oznacza exodus z farmy.

Podczas gdy Hogue przedstawia ponurą, apokaliptyczną scenę, słońce świecące na chmurach kurzu być może symbolizuje nadzieję, do której przylgnęli ludzie z równin. Reprezentuje optymizm i pozytywy, jakie ludzie z równin potrafili odnaleźć w sobie w czasach, gdy nikogo nie było wokół nich. Pierwszy plan spustoszenia i zniszczenia Hogue'a jest przyćmiony tłem jaśniejszej przyszłości, lepszego życia, gdy burze i susze w końcu opuszczą równiny.

Miska na kurz i jej dziedzictwo w sztuce amerykańskiej

Susza Joseph Paul Vorst , przez trybunę Salt Lake; z Rodzina Dust Bowl obozowała w California Squatter’s Camp fot. Dorothea Lange , 1935, via Christie’s

Artyści, którzy uwiecznili region Dust Bowl zarówno w latach 30., jak i później, uwiecznili rozdział amerykańskiej historii, który zbyt często ginie pod wpływem Wielkiego Kryzysu i innych wydarzeń tego okresu. Zamiast oczerniać ludzi i praktyki rolnicze w regionie, artyści skupili się na ukazaniu rozmiarów zniszczeń, z jakimi spotykają się na co dzień mieszkańcy Dust Bowl.

Ta amerykańska sztuka uświadomiła ludziom realność tego, co dzieje się na równinach. Pomogli zmienić retorykę Dust Bowl z winy na empatię, nie tylko pokazując zdewastowane krajobrazy, ale także pokazując niezwykłą siłę ludzi, którzy jakoś przetrwali wśród wszystkich zniszczeń.

Burza piaskowa w Boise w stanie Oklahoma w kwietniu 1935 r. , przez Times Union

Burze piaskowe lat 30. XX wieku były nie tylko największą amerykańską katastrofą ekologiczną lat 20tenwieku, ale były też świadectwem niezwykłej siły i odporności zwykłych Amerykanów. Podczas gdy katastrofa Dust Bowl bez wątpienia powinna być wykorzystywana jako ostrzeżenie przed wykorzystywaniem środowiska jako nieograniczonego zasobu w pogoni za zyskiem, płodna praca artystów Dust Bowl pomaga również zapewnić zarówno siłę, jak i cierpienie tych, którzy mieszkali w regionie. nie zniknie z historii.