Jak ruch nowożytny utorował drogę nowym stylom architektonicznym?

Fascynująca era postmodernizmu, która nastąpiła po modernizmie, stała się inkubatorem różnych nowych stylów w architekturze. Pozwoliło to uwolnić się od ograniczeń tzw. nowoczesnego designu. Dwa style, które pojawiły się w tym czasie, to krytyczny regionalizm i bardziej szczegółowy hi-tech neoawangardyzm. Czytaj dalej, aby dowiedzieć się więcej o tym, jak ruch nowoczesny wpłynął na świat architektury.

Czym jest ruch nowoczesny?

Modernizm po raz pierwszy dominował w stanie zawieszenia, jakiego doświadczyła Ameryka Północna po zakończeniu II wojny światowej. Architekci zaczęli walczyć o zmianę z eklektyzmem i przyjęli nowe sposoby myślenia. Spowodowała to transformacja gospodarcza, uprzemysłowienie i powstające reżimy polityczne. W architekturze nowoczesny ruch charakteryzował się projektowaniem, które obejmowało minimalizm aż do całkowitego odrzucenia ornamentów. Słynna filozofia ks forma podąża za funkcją narodził się z ruchu nowożytnego. Opisuje architekturę opartą wyłącznie na tym, jaka miała być funkcja budynku lub przestrzeni.

The nowoczesny styl architektury słynie z surowych linii, asymetrycznych przestrzeni, układów na otwartym planie i dużych kubatur. Nie było miejsca na przesadną dekorację czy ornamentykę. Pomysł mniej znaczy więcej wyłoniła się z ruchu nowożytnego. Doprowadziło to do estetyki, która miała tendencję do neutralnych kolorów i geometrii na zewnątrz budynku, często powodując, że architektura współczesnego ruchu kontrastowała z otoczeniem, zarówno naturalnym, jak i miejskim.

Architekci ruchu nowoczesnego i ich projekty

Niektóre najbardziej wpływowych architektów w branży przewodzili współczesnemu ruchowi między 1920 a 1960 rokiem. Być może najbardziej znane są Le Corbusier I Ludwiga Miesa van der Rohe . Obaj architekci mieli własne ideologie i poglądy na modernizm, które pomogły rozwinąć styl i jego wpływ.

Le Corbusier był znany nie tylko ze swojej architektury, ale także ze swoich obrazów, urbanistyki i pisarstwa. Poprzez swój wpływ pomógł ukształtować strukturę modernizmu, jaką znamy dzisiaj. Jego Villa Savoye jest uważana za jeden z najsłynniejszych projektów modernistycznych wszechczasów, zlokalizowana w Poissy we Francji. Le Corbusier zaprojektował tę willę w 1928 roku dla Pierre'a i Eugénie Savoye. Klienci dawali mu całkowitą swobodę, więc Le Corbusier to wykorzystał. Użył tego, co stało się znane jako jego pięć punktów nowej architektury : kolumny piloti, ogrody dachowe, długie prostokątne okna, swobodne plany i bezpłatny fasada. Villa Savoye zapoczątkowała nowy kierunek w architekturze i rozwój nowoczesnego ruchu.

Ludwig Mies van der Rohe był kolejnym nowoczesnym architektem, który znacząco wpłynął na postmodernistyczny projekt architektoniczny. On rozpoczął karierę naukę niezbędnej umiejętności rysunku w szkole handlowej i pracę jako rysownik. W 1907 roku zwrócił się ku architekturze, kiedy rozpoczął studia u architekta Petera Behrensa obok Le Corbusiera i innych znanych współczesnych architektów.

Architektura Miesa van der Rohe charakteryzuje się wykorzystaniem materiałów stalowych i szklanych, minimalistycznymi kolumnami oraz płaszczyznami stropów i stropów. W swoich projektach wykorzystywał również otwarte plany i przezroczyste widoki. Wszystkie te cechy stylistyczne są widoczne w jednym z jego najsłynniejszych projektów, zwanym Farnsworth House. Dom został zaprojektowany i zbudowany w latach 1945-1951 dla dr Edith Farnsworth. Znajduje się w bardzo zielonej okolicy w Plano w stanie Illinois. Architekt wykorzystał okoliczne drzewa, aby zapewnić sobie prywatność, co pozwoliło mu zastosować w domu swój stylowy, otwarty, minimalistyczny projekt ze szkła i stali. Rozszerzając prostotę projektu, zastosował okna jako elementy konstrukcyjne. To skrzyżowanie elementów przygotowało grunt pod bardziej skoncentrowane na technologii style w nadchodzącej epoce postmodernistycznej.

Ruch nowoczesny i krytyczny regionalizm

Krytyczny regionalizm to stylistyczna odpowiedź na współczesny ruch, który bierze pod uwagę znaczenie miejsca i kontekstu w architekturze, a także środki, za pomocą których ewoluuje projekt. Na nowo wyobraża sobie tradycje zabudowy i reinterpretuje różne sposoby życia. Ta architektura jest kontrolowana przez tradycję, technologię i opór wobec cech poprzedniego ruchu nowoczesnego.

W reakcji na utopizm i abstrakcyjne ideały ruchu nowożytnego, krytyczny regionalizm dąży do zdystansowania się od filozofii modernizmu. Obejmuje kontekst i tożsamość nad sterylną, niemal brutalną architekturą współczesnego ruchu. Nadaje znaczenie każdemu aspektowi budynku, przeciwstawiając się bez smaku I tandetny cechy architektury postmodernistycznej.

Projekt budynku ma na celu ustanowienie i podkreślenie pewnych przestrzeni w miejscu zamiast wstawiania oddzielnych namacalnych obiektów w otaczający krajobraz i kontekst bez względu na lokalizację. Wraz z tym nacisk kładzie się na elementy tektoniczne struktury. To podkreśla regionalne aspekty projektu, podkreślając kulturowe znaczenie projektu.

Prawdziwie regionalistyczny projekt powinien podkreślać klimat i topografię miejsca oraz dążyć do stworzenia odrębnego stylu życia, który nie jest w żaden sposób zamknięty na aspekty zewnętrzne, ani przez technologię, ani przez formę. Celem tego wyboru projektu jest promowanie włączenia w ogólny projekt, zamiast powierzchownego wykluczania użytkownika i społeczeństwa.

Często uważany za szczyt południowoafrykańskiego projektu regionalistycznego, House Anderssen autorstwa Normana Eatona ilustruje różnorodne cechy wynikające z projektu krytycznie regionalistycznego. Domy firmy Eaton są odpowiedzią na regionalny klimat, krajobraz, tekstury i paletę kolorów.

Patrząc na plan, widać wyraźny brak przestrzeni przejściowych z wnętrza na zewnątrz. Projekt koncentruje się bardziej na ogólnej materialności i kontekście otaczającego krajobrazu. Wykończenia z drewna i kamienia bezpośrednio komunikują otwartość i naturalną atmosferę tego miejsca. Rysunki projektowe wskazują, że istniejące drzewa na miejscu zostały zachowane i uwzględnione w projekcie. Świadczy to o świadomym dążeniu do zachowania naturalnego charakteru miejsca, w którym znajduje się dom. Siatka oparta na wymiarach drewnianych ram okien zapewnia regulację linii na planie, a także określa pochodzenie kompozycji przestrzeni. Brak trwałych wzorów w otworach nie wiąże projektu z żadnym wcześniej istniejącym stylem. Powoduje to neutralność, która również wzmacnia obrazy związane z podejściem regionalistycznym.

Ruch nowoczesny i neoawangardyzm Hi-Tech

Neoawangardyzm jest stylistyczną odpowiedzią na współczesny ruch, opartą na dążeniu do znalezienia teoretycznego i artystycznego stylu architektonicznego, takiego jak europejska awangarda przed wojną. W architekturze hi-tech neoawangardyzm stał się podrzędnym ruchem stylu, reagując w inny sposób na ruch nowoczesny. Narzuca znaczenie roli technologii jako środka do rozwiązywania problemów, przed którymi stoi społeczeństwo. Będąc reakcją na ruch nowoczesny, Hi-Tech Neo Avant-Gardism uważa modernizm za ciągły, niedokończony eksperyment architektoniczny.

Hi-Tech Neo-Avant-Gardism szczególnie podkreśla ideę, że technologia jest integralną częścią rozwoju architektury. Ma na celu znalezienie nowej funkcji i integrację rozwijających się struktur, materiałów i usług.

Fundament ten był reakcją na nowoczesną architekturę, którą postrzegano jako tzw nieudane pudła ze stali i szkła . Zamiast podporządkowywać się nowoczesnym ideałom architektonicznym budynków o estetyce wywodzącej się z filozofii płk forma podąża za funkcją , Hi-Tech Neo Avant-Gardism czerpie swoją estetykę z czegoś przeciwnego. To celebruje postęp i funkcję technologiczną budynku.

W neoawangardyzmie hi-tech projekt powinien zawierać nieudekorowaną, otwartą przestrzeń, która jest elastyczna dla różnych zmian. Inną cechą, która definiuje neoawangardyzm Hi-Tech, jest to, że otwarta, elastyczna przestrzeń powinna pomieścić elastyczną i zintegrowaną sieć usług. Usługi te powinny stać się jednością z budynkiem i zachować jego funkcjonalność przestrzeni. Poprzez wyartykułowanie struktury budynku wraz z usługami, ich wyraz uzyskuje się za pomocą nowoczesnych materiałów, przypominających produkcję przemysłową.

Słynny postmodernistyczny architekt Renzo Piano stworzył w 2013 roku dodatkowy pawilon dla istniejącego Muzeum Sztuki Kimbell, które zostało pierwotnie zaprojektowane przez Louisa Kahna w 1972 roku. Projekt wykazuje cechy podejścia Hi-Tech Neo Avant-Gardist. Otwartość i przejrzystość przejść między przestrzeniami uzyskano dzięki całkowicie przeszklonym elewacjom i betonowym ścianom zarządzającym trasami. Elementy te tworzą nieudekorowaną, otwartą i elastyczną przestrzeń. Najbardziej wyraźnym powiązaniem ze stylistyką projektu pawilonu jest konstrukcja dachu. Wykonana jest z naciągniętej tkaniny i szkła pokrywającego drewniane belki, obudowy aluminiowych żaluzji oraz zaawansowanego technologicznie wykorzystania ogniw fotowoltaicznych.

Ujednolicenie ruchu nowoczesnego ze stylami postmodernistycznymi

Nie ma jednej reakcji na ruch nowoczesny, który spowodował pojawienie się nowych stylów, jednak więcej niż jedna ideologia i reakcja doprowadziły do ​​​​różnych nowych stylów i architektur. Anderssen House firmy Eaton wykorzystuje pewne elementy stereotomiczne, a Pawilon Muzeum Sztuki Kimbell składa się głównie z części tektonicznych, pokazujących użycie wielu nowoczesnych materiałów. We wnętrzu projekt firmy Eaton tworzy atmosferę dostosowaną do sezonowych warunków panujących w obiekcie, z wysokimi oknami pozwalającymi na większy dostęp światła do domu zimą, gdy słońce jest nisko. Z kolei projekt wnętrza Piano wykorzystuje technologiczne podejście do łagodzenia zmieniającej się pogody za pomocą ogniw fotowoltaicznych i tymczasowego dachu, który dostosowuje się do otoczenia.

Style krytycznego regionalizmu i hi-tech neoawangardyzmu są doskonałymi ilustratorami dwóch ideologii, które rozwinęły się jako reakcja na nowoczesny ruch. Chociaż istnieją różnice w projektowaniu, technologii i wykonaniu, podstawowa idea obu stylów pozostaje taka sama. Projekt postmodernistyczny zaczyna się od poszukiwania stylu wolnego od ograniczeń poprzedniej epoki.