Jak edytować esej?
Popraw błędy i posprzątaj bałagan, aby dopracować swoją prozę
Według Elizabeth Lyons „Niektóre z najbardziej efektywnych edycji obejmują dokręcanie . . .. Skróć pracę, a stanie się lepsza” ( Propozycje książek literatury faktu, które każdy może napisać , 2000). (SuperStock/Getty Images)
Redagowanie jest etapemproces pisaniaw którym pisarz lub redaktor dąży do poprawy projekt przez poprawianie błędy i robienie słowa oraz zdania jaśniej, dokładniej i jak najskuteczniej. Proces edycji obejmuje dodawanie, usuwanie i zmianę kolejności słów do pozbądź się bałaganu i usprawnić ogólną strukturę.
Znaczenie edycji
Niezależnie od tego, czy pracujesz nad ukończeniem zadania, czy masz nadzieję, że coś zostanie opublikowane, zaostrzenie pisania i naprawianie błędów może być w rzeczywistości niezwykle twórczą działalnością. Przemyślany rewizja pracy może prowadzić do: wyjaśnienie pomysłów, ponowne wyobrażenie obrazy , a czasami nawet radykalne przemyślenie sposobu, w jaki podchodzisz do swojego temat .
Dwa rodzaje edycji
„Istnieją dwa rodzaje edycji: trwająca edycja i projekt edytować. Większość z nas edytuje podczas pisania i pisze podczas edycji i nie da się dokładnie podzielić między tymi dwoma. Piszesz, zmieniasz słowo w zdaniu, piszesz jeszcze trzy zdania, a następnie tworzysz kopię zapasową klauzuli, aby zmienić ten średnik na myślnik; albo edytujesz zdanie i ze zmiany słowa nagle pojawia się nowy pomysł, więc piszesz nowy akapit, w którym do tego momentu nic więcej nie było potrzebne. To jest trwająca edycja...
„W wersji roboczej przestajesz pisać, zbierasz razem kilka stron, czytasz je, robisz notatki o tym, co działa, a co nie, a potem przepisujesz. Dopiero w redakcji wersji roboczej zyskujesz poczucie całości i postrzegasz swoją pracę jako oderwany profesjonalista. To wstępny montaż sprawia, że czujemy się nieswojo, a to prawdopodobnie ma największe znaczenie”. — Z „Artful Edit: The Practice of Editing Yourself” Susan Bell
Redagowanie Punkty kontrolne
„Ostatnim krokiem dla pisarza jest powrót i oczyszczenie nierównych krawędzi… Oto kilka punktów kontrolnych: Fakty: Upewnij się, że to, co napisałeś, jest tym, co się stało; Pisownia: Sprawdzaj i ponownie sprawdzaj nazwiska, tytuły, słowa z nietypową pisownią, najczęściej błędnie napisane słowa i wszystko inne. Użyj sprawdzania pisowni, ale ćwicz oko; Liczby: Sprawdź ponownie cyfry, zwłaszcza numery telefonów. Sprawdź inne liczby, upewnij się, że wszystkie obliczenia są poprawne, zastanów się, czy liczby (oszacowania tłumu, pensje itp.) wydają się logiczne; Gramatyka: Podmioty i czasowniki muszą się zgadzać, zaimki muszą mieć poprawne poprzedniki, modyfikatory nie mogą zwisać (spraw, by twój nauczyciel angielskiego był dumny); Styl: Jeśli chodzi o naprawę swojej historii, pozostaw biurko kserograficzne, czując się jak facet od naprawy pralki, który nie ma nic do roboty.
Edycja w klasie
„Duża część codziennych instrukcji dotyczących edycji może odbywać się w ciągu pierwszych kilku minut zajęć… Rozpoczynanie każdej lekcji od zaproszenia do zauważania, łączenia, naśladowania lub świętowania to łatwy sposób na upewnienie się, że edytowanie i pisanie odbywa się każdego dnia . Chcę zakomunikować moim pouczeniem, że montaż jest kształtowaniem i tworzeniem pisania w takim samym stopniu, jak jest czymś, co je udoskonala i szlifuje… Chcę odejść od całej energii, jaką poświęca się na oddzielenie edycji od procesu pisania, odepchniętej na koniec z tym wszystkim lub całkowicie zapomniany” (Z „Edycji codziennej” Jeffa Andersona)
Majsterkowanie: istota dobrego pisania
„Przepisywanie jest istotą dobrego pisania: to tam wygrywa się lub przegrywa grę… Większość pisarzy początkowo nie mówi tego, co chce powiedzieć, lub mówi to tak dobrze, jak potrafią. W nowo wyklutym zdaniu prawie zawsze jest coś nie tak. To nie jest jasne. To nielogiczne. Jest gadatliwy. To jest niezgrabne. To pretensjonalne. To jest nudne. Jest pełen bałaganu. Jest pełen frazesów. Brakuje mu rytm . Można go czytać na kilka różnych sposobów. Nie wyprowadza z poprzedniego zdania. Nie... Chodzi o to, że klarowne pisanie jest wynikiem wielu majsterkowiczów” – z „O dobrym pisaniu” Williama Zinssera
Jaśniejsza strona edycji
– Nienawidzę przekreśleń. Jeśli piszę i przypadkowo zaczynam słowo od niewłaściwej litery, faktycznie używam słowa, które zaczyna się od tej litery, więc nie muszę skreślać. Stąd słynne zakończenie „Dye-dye for now”. Wiele moich listów nie ma sensu, ale często są bardzo schludne” – z „W tej książce nie ma nic, co chciałam powiedzieć” autorstwa Pauli Poundstone
Źródła
- Dzwonek, Susan. „Artystyczna edycja: o praktyce samodzielnej edycji”. W W. Norton, 2007
- Davis, F. „Skuteczny redaktor”. Poyntera, 2000
- Andersona, Jeffa. ' Codzienna edycja . Stenhouse, 2007
- Zinsser, William. — O dobrym pisaniu. Harper, 2006
- Funt, Paula. „W tej książce nie ma nic, co chciałem powiedzieć”. Trzy rzeki Press, 2006