Przykłady obrazów w poezji, fikcji i literaturoznawstwie

Woods Wheatcroft / Getty Images

jakiś obraz jest słowną reprezentacją doświadczenia zmysłowego lub osoby, miejsca lub przedmiotu, które mogą być poznane przez jeden lub więcej zmysłów.

W jego książce Ikona słowna (1954), krytyk W.K. Wimsatt Jr. zauważa, że ​​„obraz werbalny, który najpełniej realizuje swoje zdolności werbalne, to ten, który nie jest jedynie jasnym obrazem (w zwykłym współczesnym znaczeniu tego terminu obraz ), ale także interpretacja rzeczywistości w jej metaforyczny i symboliczne wymiary”.

Obrazy w poezji

Nic dziwnego, że poezja stanowi świetne płótno dla obrazów, jak pokazują ci poeci.

T.S. Eliot

• „Powinienem być parą postrzępionych pazurów
  Przemykam się po dnie cichych mórz.
  („Pieśń miłosna J. Alfreda Prufrocka”, 1917)

Alfred, Lord Tennyson

• Chwyta skałę krzywymi rękami;
  Blisko słońca w samotnych krainach.
  Otoczony lazurowym światem stoi.
  Pomarszczone morze pod nim pełznie;
  Czuwa ze swoich górskich ścian,
  I spada jak piorun.
  ('Orzeł')

Ezra funt

• „Pojawienie się tych twarzy w tłumie;
  Płatki na mokrej, czarnej gałęzi.
  („Na stacji metra”)

Obrazy w fikcji

Autorzy ci pokazują również przykłady obrazów w swoich utworach beletrystycznych.

Władimir Nabokow

• „Daleko za nią uchylone drzwi wychodziły na coś, co wyglądało na oświetloną księżycem galerię, ale w rzeczywistości było opuszczonym, na wpół zburzonym, rozległym pokojem recepcyjnym z połamaną zewnętrzną ścianą, zygzakowatymi szczelinami w podłodze i ogromnym duchem fortepian wydający, jakby sam z siebie, straszne brzęczenie glissanda w środku nocy.
  ( Ada, czyli Ardor: kronika rodzinna , 1969)

Ayn Rand

• — Ta kobieta siedząca na werandzie starego domu z piaskowca, z rozstawionymi grubymi, białymi kolanami — mężczyzna wypychający biały brokat brzucha z taksówki przed wielkim hotelem — mały człowieczek popijający piwo korzenne w drogerii — kobieta pochylająca się nad poplamionym materacem na parapecie kamienicy — taksówkarz zaparkowany na rogu — pani z orchideami, pijana przy stoliku w chodnikowej kawiarni — bezzębna kobieta sprzedająca gumę do żucia — mężczyzna w rękawach koszuli , opierając się o drzwi sali bilardowej — to moi panowie.
  ( Źródła . Bobbs Merrill, 1943)

Andrei Bely

• „Wśród najdziwniejszych złudzeń, które minęły jak mgła przed moimi oczami, najdziwniejsze ze wszystkich jest to: kudłaty kufel lwa unosi się przede mną, gdy wybija godzina wycia. Widzę przed sobą żółte usta piasku, z których spokojnie spogląda na mnie szorstki wełniany płaszcz. A potem widzę twarz i słychać krzyk: „Lew nadchodzi”.
  ('Lew')

Toni Morrison

• „[Eva] podjechała pod okno i wtedy zobaczyła płonącą Hannah. Płomienie z ogniska lizały niebieską bawełnianą sukienkę, zmuszając ją do tańca. Eva wiedziała, że ​​na tym świecie nie ma czasu na nic poza czasem potrzebnym na dotarcie tam i przykrycie ciała córki własnym. Uniosła ciężką sylwetkę na zdrowej nodze i pięściami i rękami rozbiła szybę. Używając kikuta jako podparcia na parapecie, zdrowej nogi jako dźwigni, rzuciła się przez okno. Pocięta i krwawiąca drapała powietrze, próbując skierować swoje ciało w stronę płonącej, tańczącej postaci. Spudłowała i spadła w dół jakieś dwanaście stóp od dymu Hannah. Oszołomiona, ale wciąż przytomna Eva powlokła się w stronę swojego pierworodnego, ale Hannah straciła przytomność i wyleciała z podwórka, gestykulując i podskakując jak sprężyna z pudełka.
  ( Zanim . Knopfa, 1973)

Jan Updike

• „[Latem] granitowe krawężniki ozdobione miką, a domy szeregowe, wyróżniające się nakrapianymi bękartami, i pełne nadziei małe ganki ze wspornikami wyrzynarki i szarymi skrzynkami po butelkach po mleku, okopcone drzewa miłorzębu i samochody przy krawężnikach krzywią się pod blaskiem jak zamarznięta eksplozja.
  ( Królik Redux , 1971)

Obrazy w literaturze faktu

Autorzy używają nawet obrazów w pracach non-fiction, aby dodać kolor do ich opisowych fragmentów lub ogólnie wyjaśnić koncepcję.

E.B. Biały

• „Na płyciznach ciemne, nasiąknięte wodą patyki i gałązki, gładkie i stare, falowały kępami na dnie na czystym, żebrowanym piasku, a ślad małży był prosty. Obok przepłynęła ławica strzebli, z których każda miała swój mały, indywidualny cień, podwajając frekwencję, tak czystą i ostrą w słońcu.
  („Jeszcze raz nad jezioro”. Mięso jednego mężczyzny , 1942)

Cynthia Ozick

• 'Pan. Przybywa Jaffe, sprzedawca z McKesson & Robbins, ciągnąc za sobą dwie mgły: zimową parą i zwierzęcą mgłę jego cygara, która zlewa się z zapachem kawy, papką i upiornym, miodowym, splątanym zapachem drogerii.
  („Drogeria zimą”. Sztuka i Ardor , 1983)

Truman Capote

• „Pociąg odjechał tak wolno, że motyle wlatywały i wylatywały przez okna”. („Przejazd przez Hiszpanię”. Szczekanie psów . Losowy dom, 1973)

Joan Didion

• „Czas na przyjęcie urodzinowe dziecka: biały tort, lody truskawkowo-marshmallow, butelka szampana ocalona z innej imprezy. Wieczorem, kiedy już położyła się spać, klękam przy łóżeczku i dotykam jej twarzy, która jest przyciśnięta do listew, moją.
  ('Iść do domu.' Przygarbiony w kierunku Betlejem . Farrar, Straus i Giroux, 1968

Henry Adams

• ' Obrazy nie są argumenty Rzadko prowadzą nawet do dowodu, ale umysł pragnie ich, a ostatnio bardziej niż kiedykolwiek.
  ( Edukacja Henry'ego Adamsa , 1907)

CS Lewis

• „Ogólnie rzecz biorąc, emocjonalne słowa, aby były skuteczne, nie mogą być wyłącznie emocjonalne. Co wyraża lub stymuluje emocje bezpośrednio, bez ingerencji obraz lub koncepcji, wyraża ją lub stymuluje słabo”.
  ( Studia w słowach , wyd. Cambridge University Press, 1967)

Patricia Hampl

​'Instynktownie idziemy do naszego sklepu prywatnego obrazy i stowarzyszenia dla naszego autorytetu, aby mówić o tych ważkich kwestiach. W naszych szczegółach oraz uszkodzonych i zaciemnionych obrazach odnajdujemy język symbol . Tu pamięć impulsywnie wyciąga ramiona i obejmuje wyobraźnię. To jest uciekanie się do wynalazku. To nie kłamstwo, ale akt konieczności, jak zawsze jest wrodzona chęć odnalezienia osobistej prawdy. („Pamięć i wyobraźnia”. Mogę opowiedzieć historie: Pobyty w krainie pamięci . W W. Nortona, 1999)

Theodore A. Rees Cheney

• 'W twórcza literatura faktu prawie zawsze masz do wyboru formę streszczenia (narracji), formę dramatyczną (sceniczną) lub jakąś kombinację tych dwóch. Ponieważ dramatyczna metoda pisania zapewnia czytelnikowi bliższą imitację życia, niż kiedykolwiek mogłoby to być streszczenie, twórcy literatury faktu często decydują się na pisanie sceniczne. Pisarz chce żywy obrazy przenieść do umysłu czytelnika, przecież siła pisarstwa scenicznego tkwi w jego zdolności do ewokowania zmysłowości obrazy . Scena nie jest relacją anonimowego narratora o tym, co wydarzyło się kiedyś w przeszłości; zamiast tego daje poczucie, że akcja toczy się przed czytelnikiem”. ( Pisanie kreatywnej literatury faktu: Techniki fikcji do tworzenia świetnych książek non-fiction . Dziesięciobiegowa prasa, 2001)