Co to są obrazy (w języku)?

Pisanie obrazów, które przywołują pięć zmysłów

Obrazy umysłowe jest wytwarzany w umyśle przez język . Obrazy słowne jest sam język. (Rolf Georg Brenner/Getty Images)

Obrazowość jest żywy opisowy język który przemawia do jednego lub więcej zmysłów (wzrok, słuch, dotyk, węch i smak).

Czasami termin obrazowość jest również używany w odniesieniu do język graficzny , w szczególności metafory oraz porównania .

Według Gerarda A. Hausera używamy wyobrażeń w przemówienie oraz pismo „nie tylko upiększać, ale także tworzyć relacje, które dają nowe” oznaczający ' ( Wprowadzenie do teorii retorycznej , 2002).

Etymologia

Z łaciny „obraz”

Dlaczego używamy obrazów?

„Jest wiele powodów, dla których używamy obrazowość w naszym piśmie. Czasami odpowiedni obraz tworzy pożądany nastrój. Czasami obraz może sugerować powiązania między dwiema rzeczami. Czasami obraz może sprawić, że przemiana gładsza. Używamy obrazów, aby pokazać intencję. ( Jej słowa były śmiertelnie monotonne i zastrzeliła nas trzech uśmiechem. ) Używamy obrazów, by wyolbrzymiać. ( Jego przybycie do tego starego forda zawsze brzmiało jak napad na sześć samochodów na Harbour Freeway. ) Czasami nie wiemy, dlaczego używamy obrazów; po prostu czuje się dobrze. Ale dwa główne powody, dla których używamy obrazów, to:

1. Aby zaoszczędzić czas i słowa.
2. Aby dotrzeć do zmysłów czytelnika.

(Gary Provost, Poza stylem: opanowanie niuansów pisania . Writer's Digest Books, 1988)

Przykłady różnych typów obrazów

Obrazy wizualne (wzrokowe)
„W naszej kuchni spiłował sok pomarańczowy (wyciśnięty na jednym z tych sombrero z żebrowanego szkła, a następnie przelany przez sitko) i wziął kawałek tosta (toster zwykłe blaszane pudełko, coś w rodzaju małej chatki z rozcięciem i skośne boki, które spoczywały na palniku gazowym i przyrumieniły jedną stronę chleba, na raz w paski), a potem rzucał się tak pospiesznie, że jego krawat leciał z powrotem przez ramię, w dół przez nasze podwórko, obok winorośli wisiał z brzęczącymi pułapkami na japońskie chrząszcze, do żółtego ceglanego budynku z wysokim kominem i szerokimi boiskami, gdzie nauczał.
(John Updike, „Mój Ojciec na skraju hańby” w Licks of Love: opowiadania i sequel , 2000) Obrazy słuchowe (dźwiękowe)
„Jedyną rzeczą, która się teraz nie zgadzała, był naprawdę dźwięk tego miejsca, nieznany nerwowy dźwięk silników zaburtowych. To była nuta, która wstrząsnęła, jedyna rzecz, która czasami przełamywała iluzję i wprawiała w ruch lata. W tamtych latach wszystkie silniki znajdowały się na pokładzie; a kiedy znajdowali się w niewielkiej odległości, hałas, który wydawali, był środkiem uspokajającym, składnikiem letniego snu. Były to silniki jednocylindrowe i dwucylindrowe, niektóre łamały się, a inne iskrzyły, ale wszystkie wydawały senny dźwięk przez jezioro. Jednoręki bandyta pulsował i trzepotał, a dwucylindrowe mruczały i mruczały, i to też był cichy dźwięk. Ale teraz wszyscy obozowicze mieli silniki zaburtowe. W ciągu dnia, w upalne poranki, silniki te wydawały drażliwy, drażliwy dźwięk; w nocy, w spokojny wieczór, gdy poświata oświetlała wodę, jęczały nad uszami jak komary.
(EB Biały, „Jeszcze raz nad jezioro” 1941) Obrazy dotykowe (dotykowe)
„Kiedy inni poszli popływać, mój syn powiedział, że też wchodzi. Wyciągnął ociekające wodą kąpielówki z linii, na której wisiały przez cały prysznic, i wykręcił je. Ospale, nie myśląc o wejściu do środka, obserwowałam go, jego twarde, małe ciałko, chude i nagie, widziałam, jak lekko się skrzywił, gdy podciągnął wokół swoich narządów wewnętrznych mały, przemoczony, lodowaty strój. Kiedy zapinał spuchnięty pasek, nagle w moim kroczu poczuł chłód śmierci.
(EB Biały, „Jeszcze raz nad jezioro” 1941) Obrazy węchowe (zapachowe)
Leżałem nieruchomo i jeszcze minutę zajęło mi wąchanie: poczułem ciepły, słodki, wszechobecny zapach kiszonki, a także kwaśne, brudne pranie wylewające się na kosz w przedpokoju. Mogłem wyczuć cierpki zapach przemoczonej pieluchy Claire, jej spoconych stóp i włosów pokrytych piaskiem. Upał potęgował zapachy, podwajał zapach. Howard zawsze pachniał, aw całym domu jego zapach wydawał się zawsze ciepły. Miał piżmowy zapach, jakby źródło błotnistej rzeki, Nilu lub Missisipi, zaczęło się tuż pod jego pachami. Przyzwyczaiłem się do myślenia o jego zapachu jako o świeżym zapachu mężczyzny ciężkiej pracy. Za długo bez mycia i czule uderzałem pięściami w jego sękate ramiona. Tego ranka na jego poduszce leżała lucerna, a krowie nawóz wbity w tenisówki i mankiety kombinezonu leżały przy łóżku. To były słodkie przypomnienia o nim. Wyszedł, gdy przez okno wpadł jeden snop palącego światła. Włożył czyste ubranie, żeby wydoić krowy.
(Jane Hamilton, Mapa świata . Losowy dom, 1994)

Obserwacje

• „Życie artysty żywi się konkretem, konkretem. . . . Zacznij od matowo-zielonego grzyba w lesie sosnowym wczoraj: słowa o nim, opisanie go, a nadejdzie wiersz. . . . Napisz o krowie, ciężkich powiekach pani Spaulding, zapachu aromatu waniliowego w brązowej butelce. Tu zaczynają się magiczne góry.
  (Sylwia Plath, Pełne dzienniki Sylvii Plath , pod redakcją Karen Cook. Kotwica, 2000)
• 'Podążać za Twoimi obraz tak daleko, jak tylko możesz, bez względu na to, jak bezużyteczne to uważasz. Wcisnąć się. Zawsze pytaj: „Co jeszcze mogę zrobić z tym obrazem?” . . . Słowa są ilustracjami myśli. Musisz tak myśleć.
  (Nikki Giovanni, cytowany przez Billa Stricklanda w O byciu pisarzem , 1992)

Wymowa

IM-ij-ree