Edie Sedgwick: Kim była protegowana Starlet Andy’ego Warhola?

Edie Sedgwick (z domu Edith Minturn Sedgwick, 1943-1971) była wychowywana przez bogatych rodziców z wyższych sfer w Santa Barbara w Kalifornii. Jej dzieciństwo naznaczone było samotnością, niestabilnością i poważnymi ograniczeniami społecznymi. Już w wieku trzynastu lat stała się introwertyczką. Przez całe życie zmagała się także z bulimią i anoreksją. Ostre imprezowanie i wystawny styl życia Sedgwick sprawiły, że w 1963 roku w Nowym Jorku skrzyżowała się z Andym Warholem. W okresie rozkwitu ruchu Pop Art pojawiła się jako jego muza i jego Super gwiazda . Przed przedwczesną śmiercią w 1971 roku wystąpiła w licznych filmach Warhola.

Edie Sedgwick: Bogactwo i choroba psychiczna

Edie Sedgwick była siódmym z ośmiorga dzieci urodzonych w r Kalifornia Alice Delano de Forest i Francisowi Minturnowi Sedgwickowi, hodowcy bydła i artyście. Francis był częścią wielowiekowej rodziny Sedgwicków wywodzącej się z Massachusetts. Pomimo bogactwa rodziny i pozycji społecznej Edie dzieciństwo było trudne.

Dzieci Sedgwick dorastały w rodzinnej posiadłości w Kalifornii. Ich codzienne sprawy były rygorystycznie regulowane przez rodziców, którzy początkowo uczyli je w domu i zatrudniali do opieki nad nimi nianie. Byli przeważnie oddzieleni od otaczającego ich świata i uczono ich, że stoją wyżej od większości otaczających ich osób. Edie zaczęła mieć zaburzenia odżywiania w okresie dojrzewania. Rozpoczęła naukę w szkole z internatem przy ul Szkoła Bransona w San Francisco, gdy miała trzynaście lat. Niedługo potem usunięto ją ze szkoły, ponieważ jej problemy z jedzeniem stawały się coraz bardziej dotkliwe. Z tego powodu ojciec drastycznie ograniczył jej autonomię.

W konkretnym przypadku zdarzyło jej się natknąć, jak jej ojciec odbywał stosunek z jednym ze swoich kochanków. Była zaskoczona, ale on upierał się, że to jej się śniło, uderzył ją i wezwał lekarza, żeby podał jej środki uspokajające. Edie już jako dorosła osoba wyjawiła światu, że odkąd skończyła siedem lat, wielokrotnie próbował ją wykorzystać seksualnie.

W związku z oficjalną diagnozą anoreksji w 1958 roku Edie została na stałe usunięta ze szkoły. Później w 1962 roku, na prośbę ojca, została przyjęta do prestiżowego zakładu psychiatrycznego Silver Hill w Connecticut. Następnie zabrano ją do Bloomingdale w stanie Nowy Jork, gdzie jej anoreksja uległa znacznej poprawie. Została wypisana ze szpitala, miała krótki romantyczny kontakt ze studentem Harvardu, po czym zaszła w ciążę i starała się o aborcję.

W 1963 roku Edie wyjechała do Cambridge w stanie Massachusetts, aby studiować rzeźbę. Przez cały ten czas kontaktowała się z liderami ekskluzywnej artystycznej peryferii harwardzkiej sceny towarzyskiej. Wkrótce potem dwaj starsi bracia Edie zmarli w odstępie osiemnastu miesięcy. Najstarszy Robert zginął w wypadku motocyklowym. Franciszek, ten, który miał najtrudniejszą relację z ojcem, popełnił samobójstwo. Edie była zdruzgotana do tego stopnia, że ​​nie było już odwrotu. Sedgwick rozzłościła się bardziej niż kiedykolwiek. To wszystko sprawiło, że znienawidziła ojca jeszcze bardziej niż wcześniej. To był ostateczny cios, który zadecydował o sposobie działania Edie: radzić sobie sama, jak najdalej od ojca.

Nowy Jork i fabryka: stawanie się a Super gwiazda

W 1964 roku Sedgwick w dniu swoich 21. urodzin odziedziczyła niewielką fortunę z majątku swojej babci, co zapewniło jej pełną swobodę finansową. Przeniosła się do Nowego Jorku, aby rozpocząć karierę modelki. Tutaj Sedgwick natknął się na Andy’ego Warhola podczas spotkania w mieszkaniu Lestera Persky’ego w marcu 1965 roku. To spotkanie wywołało wzajemne przyciąganie, a Edie często podróżowała Warhola studio artystyczne na środkowym Manhattanie o nazwie Fabryka .

W 1965 roku Warhol kręcił Płyta winylowa . Pomimo Płyta winylowa' składający się wyłącznie z mężczyzn, Warhol obsadził Sedgwicka w filmie decyzją podjętą pod wpływem chwili. Zagrała także krótką epizod w innym filmie Warhola, Koń , W tym samym czasie. Role Sedgwick były krótkie, ale wzbudziła ciekawość Warhola na tyle, że dał jej główne role w innych swoich filmach.

Biedna mała bogata dziewczyna (1965), przełomowy awangarda film, miał być częścią Saga o małej bogatej dziewczynie , trylogia filmów z udziałem Sedgwicka. Awangarda filmy są znane z tego, że są niezwykłe i pozbawione fabuły. Widzowie są zwykle zakłopotani po ich zobaczeniu. Większość tych filmów to filmy dramatyczne, z doskonałymi wynikami fotografia zaangażowany. Biedna mała bogata dziewczyna zaczęła kręcić zdjęcia w mieszkaniu Edie Sedgwick w marcu 1965 roku. Ukazywało ją podczas wykonywania codziennych czynności. Kuchnia był trzecim filmem Edie nakręconym przez Warhola. Film przedstawia Edie leżącą na łóżku w bieliźnie obok Gino Piserchio, podczas gdy Chuck Wein nęka ją poza kamerą.

Filmy Warhola pokazywane były przede wszystkim w kinach alternatywnych oraz w The Factory. Mieli niewielkie dochody. Niemniej jednak Sedgwick zaczęła przyciągać uwagę prasy popularnej, która doceniła jej obecność w filmie i wyjątkowe wyczucie mody. W tym czasie wypracowała sobie własny, niepowtarzalny wygląd.

Ze swoimi obcisłymi kombinezonami, malutkimi spódniczkami, ogromnymi kolczykami z wisiorkami i pasującymi naszyjnikami oraz intensywnym makijażem Sedgwick była bez wątpienia jedną z największych ikon mody undergroundowej. Jej magnetyczny wygląd miał taki wpływ na klimat społeczny i kulturowy jej epoki, że jej odrębna estetyka z czasem zyskała na popularności. Women’s Wear Daily nazwał Edie jedną z największych i najważniejszych buntowników modowych w Nowym Jorku.

Edie obcięła także swoje naturalne, brunetki i pomalowała je sprayem na srebrzysty odcień, aby przypominały wygląd Warhola. Warhol nadał Sedgwickowi przydomek Super gwiazda i oboje zaczęli razem chodzić na różne wydarzenia. Styl mody Sedgwick w dalszym ciągu wpływa na dzisiejszych projektantów, w tym na znane nazwiska, takie jak John Galliano, który postrzegał ją jako główną inspirację swojej kolekcji Dior na 2005 rok.

Przez cały 1965 rok para współpracowała przy dwóch filmach: Lupe I Dziewczyny z Chelsea . Relacje Sedgwicka i Warhola popsuły się pod koniec 1965 roku, kiedy Sedgwick rzekomo zażądała, aby Warhol zaprzestał pokazywania filmów, w których grała. Lupe jest powszechnie uważany za ostatni film Sedgwicka o Warholu, w którym ona także brała udział Historia Andy’ego Warhola z Rene Ricardem w listopadzie 1966 r.

Pop-art i miłość platońska

Duchowy lub psychologiczny związek istniejący między mężczyzną i kobietą, pozbawiony działań seksualnych, nazywa się platonicznym, od Danie koncepcję nieseksualnego uczucia i przywiązania. Więź platońska ma charakter filozoficzny i głęboki, bez bliskości cielesnej. Oznacza prawdomówność, zaangażowanie i głęboką więź. Mając to na uwadze, Edie Sedgwick i Andy Warhol stworzyli jedną z najwybitniejszych romantycznych opowieści lat 60. XX wieku. Chociaż kolor srebrny był ich charakterystycznym odcieniem, Edie i Andy stali się platynową parą Pop Art.

Mimo że Edie była heteroseksualna, a Andy homoseksualny, przyciągało ich do siebie magnetycznie, w kontekście miłości platonicznej. Andy był nią do tego stopnia urzeczony, że przeniósł się w nią. Dorastając, Warhol zawsze był niepewny siebie. Miał niskie poczucie własnej wartości, nigdy nie był zadowolony z tego, co widział w lustrze. Edie natomiast kusiła go, przedstawiając się jako jego dokładna kopia. Nosiła takie same włosy jak on i nosiła stroje w paski Beatnika, zupełnie jak Warhol. Można powiedzieć, że Warhol postrzega to jako cechę narcystyczną, której nie był w stanie pokonać, w tym sensie, że dzięki Edie był w stanie dostrzec i utrzymać wzniosłe postrzeganie swojej tożsamości. Jeśli mógłby pokochać Edie, byłby w stanie pokochać siebie.

Zanim Warhol zauważył swoją tożsamość poprzez Sedgwicka, rozpoznał coś Marilyn Monroe w niej.

Andy był pod wrażeniem wizualnych podobieństw między Monroe i Sedgwickiem. Monroe była jego największą inspiracją i Edie przypominała mu ją, szczególnie jej wylewnym uśmiechem, przenikliwymi oczami i promienną, bladą cerą. Edie namalowała także pieprzyk na boku twarzy, tak jak zrobiła to Marilyn.

Istniało także podstawowe podobieństwo psychologiczne i emocjonalne. Edie posiadała tę samą kombinację braku doświadczenia i sprytu co Marilyn. Potrzebna była także akceptacja i zaimponowanie innym, a także chęć samodzielnego radzenia sobie i odniesienia sukcesu dzięki własnej pracy. Warhol uważał Sedgwicka za najbardziej udręczoną osobę, jaką kiedykolwiek spotkał. Uważał, że jest piękna, ale było w niej coś chorobliwego, co go przyciągało. Tak naprawdę to atrakcyjność Edie, a także jej pozorna choroba, wzbudziły ciekawość Andy'ego.

Wszystkie te obserwacje uderzająco przypominały to, co Warhol widział w Marilyn Monroe. Marilyn i Edie posiadały naturalną zdolność wywoływania reakcji u innych. Można argumentować, że Edie Sedgwick była odzwierciedleniem koncepcji Marilyn, Monroe dla ówczesnego pokolenia.

Muse, osoba towarzyska lub supergwiazda

Wiele osób uważa Edie Sedgwick za dziedziczkę elitarnego społeczeństwa, która zażywała mnóstwo narkotyków. Ale Edie była także muzą Andy’ego Warhola, a później Boba Dylana . Była dziką gwiazdą, która uosabiała styl i ekstrawagancję lat sześćdziesiątych. Kiedy Warhol i Edie poznali się po raz pierwszy, nie mieli pojęcia, że ​​ich spotkanie doprowadzi do jednej z najbardziej znanych, kontrowersyjnych i pomysłowych współpracy w historii okres powojenny .

Opowieść Sedgwicka jest nierozerwalnie związana z historią Andy’ego Warhola. Ich związek był szeroko nagłaśniany, ale był krótkotrwały. Znali się nieco ponad rok, a mimo to Edie nadal jest jedną z najbardziej cenionych postaci Warhola. supergwiazdy . Razem ucieleśniali pragnienia i filozofie epoki.

Już w latach 60. fashionistka Edie Sedgwick zaczęła gromadzić wokół siebie grono znajomych. Bywała bywała w Ritz w Bostonie, gdzie wykonywała operę Richarda Rodgersa Mnóstwo miłości do swojej małej grupy nowo poznanych przyjaciół. Pomimo jej obfitego bogactwa, przez całe jej życie wydawało się, że brakuje jej uczuć i uwagi.

Aby zrekompensować brak jednego i drugiego, za każdym razem, gdy się wybierała, szukała widzów. Uwielbiała, gdy inne osoby ją rozpoznawały, gdy wchodziła do pokoju. Tak naprawdę pozwolili jej być duszą towarzystwa, centrum uwagi. Pragnęła stworzyć osobowość niemal mityczną w swojej skrajności, a jej zaangażowanie w artystyczne szaleństwa w Warhol’s Factory utorowało drogę do życia, którego pragnęła.

Edie pojawiła się w sesji zdjęciowej magazynu Vogue, gdzie została napiętnowana młodzieżowy kwaker . Prawie została zalana przez studentów wrzeszczących jej imię na wystawie Warhola w Instytucie Sztuki Współczesnej w Filadelfii w październiku 1965 roku. Niestety Edie szybko uzależniła się od jednych z najpotężniejszych narkotyków dostępnych w kręgach gwiazd, w których się poruszała. Po spotkaniu i zakochaniu się w Bobie Dylanie w 1966 roku Edie poinformowała Andy'ego, że zgodziła się na kontrakt z agentem Dylana. Następnie w październiku tego roku Sedgwick przeniosła się do hotelu Chelsea i zakończyła się przelotnym romansem z kolegą Dylana, artystą Bobem Neuwirthem. W tym okresie uzależniła się od środków uspokajających. Neuwirth zakończył swój romantyczny związek na początku 1967 roku, walcząc z używaniem narkotyków i niestabilną postawą Sedgwicka.

W marcu 1967 roku Edie Sedgwick rozpoczął okres, który wydawał się obiecujący w jej życiu zawodowym, ale w rzeczywistości był to początek jej długiego i ostatniego załamania. CZEŚĆ! Manhattan , quasi-autobiograficzny film alternatywny, wyprodukowany przez Johna Palmera i Davida Weismana, miał dać ostateczny impuls do wyniesienia Edie na światło dzienne Hollywoodu.

Edie Sedgwick: Ostateczny upadek

Podczas kręcenia CZEŚĆ! Manhattan Sedgwick przypadkowo podpaliła swój pokój w hotelu Chelsea i z powodu obrażeń trafiła tymczasowo do szpitala. Film został wstrzymany ze względu na szybko pogarszający się stan zdrowia artystki spowodowany zażywaniem narkotyków. Sedgwick udała się do swojego domu rodzinnego w Kalifornii, aby dojść do siebie po hospitalizacji z powodu zażywania narkotyków i zaburzeń psychicznych. Po aresztowaniu pod zarzutem posiadania narkotyków w sierpniu 1969 roku trafiła na oddział psychiatryczny szpitala Santa Barbara Cottage. Podczas pobytu w szpitalu Sedgwick zaprzyjaźniła się z pacjentem o imieniu Michael Brett Post. Pobrali się w lipcu 1971 r.

Związek Sedgwicka z Postem zapewnił jej dostęp do podanych mu leków przeciwbólowych, więc doszło do nawrotu choroby. 15 listopada 1971 roku poszła na wystawę mody do Muzeum Santa Barbara, po czym poszła na imprezę i upiła się. Zadzwoniła do męża, żeby po nią przyjechał. W drodze do domu Sedgwick ujawniła obawy dotyczące ich związku. Post podała Sedgwick lekarstwo, które podano jej przed pójściem spać. Jak stwierdził Post, Sedgwick zaczął szybko zasypiać i zaczął dziwnie oddychać. Post przypisał te objawy nadmiernemu paleniu. Kiedy Post obudził się następnego ranka, zobaczył obok siebie martwe ciało Edie. Koroner uznał jej śmierć za niepewną, jednak pojawiły się notatki wskazujące na zaniedbanie lub samobójstwo. Sedgwick została pochowana w skromnym pochówku w Oak Hill w Ballard w Kalifornii, a nie w rodzinnym miejscu pochówku.

Osiągnięcia Edie Sedgwick mogą w oczach innych wydawać się minimalne. Kilka okładek magazynów modowych, mnóstwo występów w alternatywnych filmach Warhola i niesamowity talent do klubów i zażywania narkotyków. Jednak lekceważenie Sedgwick w ten sposób oznacza zaniedbanie bardzo współczesnej koncepcji, zgodnie z którą zbudowała swoje życie tak, jakby było dziełem sztuki performatywnej. Stała się ucieleśnieniem sztuki. Kolejnym dowodem na jej wpływ jest liczba filmów o niej, zwłaszcza: Fabryczna dziewczyna , z udziałem Sienny Miller. Napisano o niej także wiele książek.