Co to jest Krot w kompozycji?
Słowniczek terminów gramatycznych i retorycznych
Ilustracja Alfreda Jingle, Esq., z The Pickwick Papers autorstwa Charlesa Dickensa (1836).
Klub Kultury/Getty Images
W kompozycja , a krocze to bit słowny lub fragment używany jako autonomiczna jednostka, aby stworzyć efekt gwałtowności i szybkiego przejścia. Nazywany również punkcik na ekranie .
W Styl alternatywny: opcje kompozycji (1980), Winston Weathers opisane krocze jako „archaiczne słowo oznaczające bit lub fragment”. Termin ten, jak powiedział, został ożywiony przez amerykańskiego eseistę i powieściopisarza Toma Wolfe we wstępie do: Sekretne życie naszych czasów (Dwójka 1973). To jeden z niewielu wspaniałych sposobów, w jaki a fragment zdania może być skutecznie użyty — są często używane w poezja ale może być używany w innych formach literatura również.
Przykłady i obserwacje w literaturze
- „Sylwester na Broadwayu. 1931. Sen poety. Niebo przemytników. Kapelusz sprawdza julep radości dziewczyny. Światła. Miłość. Śmiech. Bilety. Taksówki. Łzy. Zła gorzałka wsadzająca hics w kleszcze, a rachunki w kasy. Smutek. Radość. Szaleństwo. Sylwester na Broadwayu.
(Mark Hellinger, „Sylwester na Broadwayu”. Księżyc nad Broadwayem , 1931) - „Grzywy grzywy ule ule czapki Beatle'ów maślane twarze rzęsy zaczesane do pędzla kalkomania oczy bufiaste swetry Francuskie biustonosze typu push trzepotanie skórzane niebieskie dżinsy spodnie ze stretchu dżinsy ze streczu miodowe cholewki eklerki buty elfów baleriny rycerskie kapcie.
(Tom Wolfe, „Dziewczyna roku”. Kandy-Kolored mandarynka-płatek Streamline Baby , 1965) - Esej kolażowy
- W obronie fragmentów, krot i zdań bezsłownych
- Lista
- Zdanie drugorzędne
- Fragment zdania
- „Amerykański apartament” H.L. Menckena
- Efektywne wykorzystanie fragmentów zdań
- Zdanie bezsłowne
- Co to jest zdanie?
„Ach! piękne miejsce - powiedział nieznajomy - wspaniały stos - zmarszczone ściany - chwiejące się łuki - ciemne zakamarki - rozpadające się schody - Stara katedra też - ziemisty zapach - stare stopnie pielgrzymów starły się - małe saksońskie drzwi - konfesjonały jak handlarze pieniędzy. loże w teatrach — dziwaczni klienci ci mnisi — papieże, lordowie skarbnicy i wszelkiego rodzaju starzy ludzie, z wielkimi czerwonymi twarzami i połamanymi nosami, pojawiającymi się każdego dnia — kaftany też — lontowe — sarkofag — piękne miejsce — stare legendy też — dziwne historie: stolica”, a nieznajomy kontynuował monolog, aż dotarli do Bull Inn na High Street, gdzie zatrzymał się powóz.
(Alfred Jingle w Charles Dickens, Dokumenty Pickwicka , 1837)
„To, co ich pochłania, to władza i otępienie władzy. Jedzenie i rozmowa, przeżuwanie życia, odbijanie. Powolna, ciężka rozmowa. Siedząc w kręgu, dyskutując ociężale, wydając stopnie jak uderzenia młotem: śmierć, śmierć, śmierć. Nie zmartwiony smrodem. Ciężkie powieki, świńskie oczy, przebiegłe z przebiegłością pokoleń chłopów. Spiskowanie również przeciwko sobie: powolne spiski chłopskie, które dojrzewają przez dziesięciolecia. Nowi Afrykanie, brzuchaci mężczyźni o grubych szczękach na stołkach urzędowych: Cetshwayo, Dingane w białych skórach. Nacisk w dół: ich siła w ich wadze”.
(J.M. Coetzee, Wiek żelaza , 1990)
„Ach, żeby żyć”
w połowie września rano
brodząc w strumieniu
boso, spodnie podwinięte,
trzymające buty, pakuj się,
słońce, lód na płyciznach,
Północne Góry Skaliste.
(Gary Snyder, „Za wszystkich”)
– Powiedz Anglii. Powiedz światu. Jedz więcej owsa. Zadbaj o swoją cerę. Nigdy więcej wojny. Zabłyśnij swoimi butami z Shino. Zapytaj swojego sklepikarza. Dzieci uwielbiają Laxamalt. Przygotuj się na spotkanie z twoim Bogiem. Piwo Bunga jest lepsze. Spróbuj Kiełbasy Dogsbody. Odrzuć kurz. Daj im chrupki. Zupy Snagsbury są najlepsze dla żołnierzy. Poranna gwiazda , najlepszy papier do tej pory. Głosuj na Punkina i chroń swoje zyski. Przestań kichać z Snuffo. Przepłucz nerki Fizzlets. Przepłucz dreny za pomocą Sanfect. Noś polar wełniany obok skóry. Pigułki Poppa podniecają cię. Whiffel swoją drogę do fortuny. . . .
„Zareklamuj się lub przejdź pod”.
(Dorothy Sayers, Morderstwo musi się reklamować , 1933)
„Dwadzieścia milionów wyborców z IQ poniżej 60 ma uszy przyklejone do radia; wymyślenie przemówienia bez sensownego słowa wymaga czterech dni ciężkiej pracy. Następnego dnia gdzieś trzeba otworzyć tamę. Czterech senatorów upija się i próbuje ukarać polityczkę zbudowaną jak przeładowany parowiec włóczęgów. Samochód prezydencki przejeżdża nad psem. Pada deszcz.'
(HL Mencken, „Imperial Purple”)
— Ślady stóp wokół znaku KEEP OFF.
Dwa gołębie karmiące się nawzajem.
Dwie tancerki, których twarze nie odmroziły jeszcze szronu makijażu, z oburzeniem stąpały po błocie.
Pulchny staruszek mówiący „Pisklę, pisklę” i karmiący wiewiórki orzeszkami ziemnymi.
Wielu samotnych mężczyzn rzucających śnieżkami w pnie drzew.
Wiele ptaków woła do siebie o tym, jak niewiele zmieniła się Wędrówka.
Jedna czerwona rękawiczka leżąca zagubiona pod topolą.
Samolot, bardzo jasny i odległy, powoli przelatujący przez gałęzie jaworu.
(John Updike, „Central Park”)
- „W swojej najintensywniejszej formie krocze charakteryzuje się pewną gwałtownością w jej zakończeniu. „Kiedy każdy krocze się łamie”, mówi Tom Wolfe, „skłania to umysł do szukania jakiegoś punktu, który musiał właśnie zostać dokonany… prawie widziałem! -prawie widziany! W rękach pisarza, który naprawdę rozumie to urządzenie, będziesz dokonywał szalonych skoków logicznych, skoków, o jakich nigdy wcześniej nie śniłeś.
„Pochodzenie krocze może równie dobrze leżeć w samej „notacie” pisarza – w notatce badawczej, w zdaniu lub dwóch, aby zapisać chwilę, pomysł lub opisać osobę lub miejsce. Kros jest zasadniczo „nutą” pozbawioną powiązań słownych z innymi otaczającymi nutami. . . .
„Ogólna idea braku powiązań obecna w pisaniu kroczącym sugeruje zbieżność – dla tych, którzy jej poszukują – z fragmentarycznością, a nawet egalitaryzmem współczesnego doświadczenia, w którym wydarzenia, osobowości, miejsca życia nie mają szczególnego wyższego lub niższego statusu, by dyktować priorytety prezentacji. '
(Winston Weathers, Styl alternatywny: opcje kompozycji . Boynton/kucharz, 1980)
„Część mocy ruchomych obrazów pochodzi z techniki, której mistrzem był [Sergei] Eisenstein: montaż . Tutaj stoły obracają się w walce między powieścią a ruchomymi obrazami, bo w szybkim przechodzeniu między perspektywami w niekorzystnej sytuacji są ci, którzy dzielą się z nami swoją wyobraźnią, pisząc.
„Ponieważ pisarze muszą pracować nad tym, aby każdy pogląd, który prezentują, był wiarygodny, bardzo trudno jest im przedstawić szybką serię takich poglądów. Dickens, ze swą niezwykłą czujnością, odnosi sukcesy równie dobrze, jak każdy pisarz: „gwizdanie poganiaczy, szczekanie psów, ryczenie i toczenie wołów, beczenie owiec, chrząkanie i kwiczenie świń; krzyki domokrążców, krzyki, przekleństwa i kłótnie ze wszystkich stron” [ Oliver Twist ]. Ale próbując uchwycić energię i chaos tej „oszałamiającej i oszałamiającej” sceny porannego targu, Dickens często sprowadza się do listy : „Rosjanie, woźnice, rzeźnicy, domokrążcy, chłopcy, złodzieje, próżniakowie i włóczędzy każdej niskiej klasy” lub „tłoczy się, popycha, prowadzi, bije, krzyczy i wrzeszczy”.
(Mitchell Stephens, Powstanie obrazu, upadek słowa . Oxford University Press, 1998)
Zobacz też: