Życie i sztuka Marka Rothko
Kaplica Marka Rothko, Houston, Teksas. Richard Bryant/ArcaidImages/Getty Images
Mark Rothko (1903-1970) był jednym z najbardziej znanych członków Abstrakcyjny ekspresjonista ruch, znany przede wszystkim ze swojego obrazy w kolorowym polu . Jego słynne, charakterystyczne, wielkoformatowe obrazy z kolorowym polem, składające się wyłącznie z dużych prostokątnych bloków pływających, pulsujących kolorów, pochłaniają, łączą i przenoszą widza do innej sfery, innego wymiaru, uwalniając ducha od ograniczeń codziennego stresu. Obrazy te często świecą od wewnątrz i wydają się niemal żywe, oddychając, wchodząc w interakcję z widzem w cichym dialogu, tworząc poczucie sacrum w interakcji, przypominające relację Ja-Ty opisaną przez znanego teologa Martin Buber .
O związku swojej pracy z widzem Rothko powiedział: Obraz żyje towarzystwem, rozszerza się i przyspiesza w oczach wrażliwego obserwatora. Umiera w ten sam sposób. Dlatego wysyłanie go w świat jest ryzykowne. Jakże często musi być osłabiony przez oczy nieczułych i okrucieństwo bezsilnych. Powiedział też: „Nie interesuje mnie związek między formą a kolorem. Jedyne, na czym mi zależy, to wyrażanie podstawowych emocji człowieka: tragedii, ekstazy, przeznaczenia.
Biografia
Rothko urodził się jako Marcus Rothkowitz 25 września 1903 r. w Dwińsku w Rosji. Do Stanów Zjednoczonych przybył w 1913 roku wraz z rodziną, osiedlając się w Portland w stanie Oregon. Jego ojciec zmarł wkrótce po przybyciu Marcusa do Portland, a rodzina pracowała dla firmy odzieżowej kuzyna, aby związać koniec z końcem. Marcus był doskonałym uczniem i przez te lata miał kontakt ze sztuką i muzyką, ucząc się rysowania i malowania oraz gry na mandolinie i pianinie. Z wiekiem zainteresował się sprawami społecznie liberalnymi i polityką lewicową.
We wrześniu 1921 uczęszczał na Uniwersytet Yale, gdzie przebywał przez dwa lata. Studiował sztuki wyzwolone i nauki ścisłe, był współzałożycielem liberalnej gazety codziennej i utrzymywał się z dorywczych prac, zanim opuścił Yale w 1923 roku bez ukończenia studiów, aby poświęcić się życiu jako artysta. W 1925 osiadł w Nowym Jorku i zapisał się do Arts Students League, gdzie uczył go artysta, Maksymalna sieć r oraz Parsons School of Design, gdzie studiował pod kierunkiem Arshile Gorky. Od czasu do czasu wracał do Portland, aby odwiedzić swoją rodzinę i pewnego razu dołączył do firmy aktorskiej. Jego miłość do teatru i dramatu nadal odgrywała ważną rolę w jego życiu i sztuce. Malował scenografię, a o swoich obrazach mówił: „Myślę o moich obrazach jako o dramacie; kształty na moich zdjęciach to wykonawcy”.
W latach 1929-1952 Rothko uczył dzieci sztuki w Center Academy, Brooklyn Jewish Center. Lubił uczyć dzieci, czując, że ich czyste, nieprzefiltrowane reakcje na ich sztukę pomogły mu uchwycić istotę emocji i formy we własnej twórczości.
Jego pierwsza indywidualna wystawa odbyła się w 1933 roku w Galerii Sztuki Współczesnej w Nowym Jorku. W tym czasie jego obrazy składały się z pejzaży, portretów i aktów.
W 1935 Rothko dołączył do ośmiu innych artystów, w tym Adolf Gottlieb , tworząc grupę o nazwie Dziesięć (choć było ich tylko dziewięć), którzy pod wpływem Impresjonizm , utworzona w proteście przeciwko sztuce, która była zwykle wystawiana w tym czasie. Dziesiątka stała się najbardziej znana dzięki wystawie „The Ten: Whitney Dissenters”, która została otwarta w Mercury Galleries trzy dni po otwarciu Whitney Annual. Cel ich protestu został określony w wprowadzenie do katalogu , który określał ich jako „eksperymentujących” i „silnie indywidualistycznych” i wyjaśniał, że celem ich kojarzenia jest zwrócenie uwagi na sztukę amerykańską, która nie jest dosłowna, nie reprezentacyjna i zaabsorbowana lokalnym kolorem, a także nie „współczesna tylko w ściśle chronologicznym sens.' Ich misją było „protestowanie przeciwko rzekomej równorzędności amerykańskiego malarstwa i malarstwa dosłownego”.
W 1945 roku Rothko ożenił się po raz drugi. Ze swoją drugą żoną, Mary Alice Beistle, miał dwoje dzieci, Kathy Lynn w 1950 roku i Christophera w 1963 roku.
Po wielu latach nieobecności jako artysta, lata 50. przyniosły wreszcie uznanie Rothko, aw 1959 Rothko miał główną wystawę jednoosobową w Nowym Jorku w Museum of Modern Art. Pracował również nad trzema głównymi zamówieniami w latach 1958-1969: murale dla Holyoke Center na Uniwersytecie Harvarda; monumentalne obrazy dla restauracji Four Seasons i budynku Seagrams w Nowym Jorku; oraz obrazy do kaplicy Rothko.
Rothko popełnił samobójstwo w wieku 66 lat w 1970 roku. Niektórzy uważają, że ciemne i ponure obrazy, które wykonał pod koniec swojej kariery, takie jak te do kaplicy Rothko, zapowiadają jego samobójstwo, podczas gdy inni uważają te prace za otwarcie ducha i zaproszenie do większej świadomości duchowej.
Kaplica Rothko
Rothko został zamówiony w 1964 roku przez Johna i Dominique de Menial, aby stworzyć przestrzeń medytacyjną wypełnioną jego obrazami stworzonymi specjalnie dla tej przestrzeni. Kaplica Rothko, zaprojektowana we współpracy z architektami Philipem Johnsonem, Howardem Barnstonem i Eugene Aubry, została ostatecznie ukończona w 1971 roku, chociaż Rothko zmarł w 1970 roku, więc nie widział ostatecznego budynku. Jest to nieregularny ośmiokątny ceglany budynek, w którym znajduje się czternaście malowideł ściennych Rothko. Obrazy są charakterystycznymi pływającymi prostokątami Rothko, chociaż mają ciemny odcień - siedem płócien z twardymi czarnymi prostokątami na bordowym podłożu i siedem fioletowych obrazów tonalnych.
Jest to kaplica międzywyznaniowa, którą odwiedzają ludzie z całego świata. Według Strona internetowa Kaplicy Rothko „Kaplica Rothko to przestrzeń duchowa, forum światowych przywódców, miejsce samotności i spotkań. To epicentrum obrońców praw obywatelskich, ciche zamieszanie, cisza, która się porusza. Jest to miejsce docelowe dla 90 000 ludzi wszystkich wyznań, którzy każdego roku odwiedzają go ze wszystkich części świata. Jest to miejsce przyznania nagrody Óscara Romero”. Kaplica Rothko znajduje się w Krajowym Rejestrze Miejsc Historycznych.
Wpływy na sztukę Rothko
Było wiele wpływów na sztukę i myśl Rothko. Jako student od połowy do końca lat dwudziestych Rothko był pod wpływem Maxa Webera, Arshile'a Gorky'ego i Miltona Avery'ego, od których nauczył się bardzo różnych sposobów podejścia do malarstwa. Weber nauczył go kubizmu i malarstwa nieprzedstawiającego; Gorky nauczył go surrealizmu, wyobraźni i mitycznych obrazów; a Milton Avery, z którym był dobrym przyjacielem przez wiele lat, nauczył go używania cienkich warstw płaskiego koloru do tworzenia głębi poprzez relacje kolorów.
Podobnie jak wielu artystów, Rothko również bardzo podziwiał renesansowe obrazy i ich bogactwo odcieni oraz pozorny wewnętrzny blask uzyskany poprzez nakładanie wielu warstw cienkich szkliw koloru.
Jako człowiek nauki, inne wpływy obejmowały Goyę, Turnera, impresjonistów, Matisse'a, Caspara Friedricha i innych.
Rothko również studiował Fryderyk Nietzsche , dziewiętnastowieczny filozof niemiecki, i przeczytał jego książkę, Narodziny tragedii . Włączył do swoich obrazów filozofię Nietzschego walki między dionizyjczykami a apollińczykami.
Rothko był również pod wpływem Michała Anioła, Rembrandta, Goi, Turnera, impresjonistów, Caspara Friedricha i Matisse'a, Maneta, Cezanne'a, żeby wymienić tylko kilku.
1940
Lata 40. to dla Rothko ważna dekada, w której przeszedł wiele przemian stylistycznych, wyłaniając się z nich kojarzonymi z nim przede wszystkim klasycznymi obrazami w kolorze. Według jego syna, Christophera Rothko in MARK ROTHKO, Decydująca dekada 1940-1950 Rothko miał w tej dekadzie pięć lub sześć różnych stylów, z których każdy wyrastał z poprzedniego. Są to: 1) figuratywne (ok. 1923-40); 2. Surrealista - oparty na mitach (1940-43); 3. Surrealista - wyabstrahowany (1943-46); 4. Wielopostaciowy (1946-48); 5. Okres przejściowy (1948-49); 6. Klasyka/Kolorowe pole (1949-70).'
Gdzieś w 1940 roku Rothko tworzy swój ostatni obraz figuratywny, potem eksperymentuje z surrealizmem, a ostatecznie całkowicie rezygnuje z wszelkich sugestii figuralnych w swoich obrazach, dalej je abstrahując i sprowadzając do nieokreślonych kształtów unoszących się na polach koloru. Wielopostaciowe jak nazywali je inni - na co duży wpływ miał styl malowania Miltona Avery'ego. Multiformy są pierwszymi prawdziwymi abstrakcjami Rothko, a ich paleta zapowiada paletę malarskich pól kolorów, które mają nadejść. Doprecyzowuje swoje zamiary, eliminując kształty i rozpoczyna swoje kolorowe obrazy w polu w 1949 roku, używając koloru jeszcze bardziej ekspresyjnie do tworzenia monumentalnych, pływających prostokątów i komunikowania w nich zakresu ludzkich emocji.
Kolorowe obrazy pola
Rothko jest najbardziej znany ze swoich kolorowych obrazów polowych, które zaczął malować pod koniec lat 40. XX wieku. Te obrazy były znacznie większymi obrazami, prawie wypełniającymi całą ścianę od podłogi do sufitu. W tych obrazach wykorzystał technika namaczania , początkowo opracowany przez Helen Frankenthaler. Nakładał na płótno warstwy rozcieńczonej farby, tworząc dwa lub trzy świetliste abstrakcyjne prostokąty o miękkich krawędziach.
Rothko powiedział, że jego obrazy były duże, aby uczynić widza częścią doświadczenia, a nie oddzielać się od obrazu. W rzeczywistości wolał, aby jego obrazy były pokazywane razem na wystawie, aby stworzyć większy efekt bycia zamkniętym lub otoczonym przez obrazy, niż rozbite przez inne dzieła sztuki. Stwierdził, że obrazy są monumentalne nie po to, by być „wspaniałe”, ale w rzeczywistości, by były bardziej „intymne i ludzkie”. Według Galeria Phillips w Waszyngtonie, „Jego duże płótna, typowe dla jego dojrzałego stylu, nawiązują z widzem indywidualną korespondencję, nadając przeżyciu obrazu ludzką skalę i intensyfikując efekty kolorystyczne. W rezultacie obrazy wywołują u czułego widza poczucie eteryczności i stan duchowej kontemplacji. Poprzez sam kolor – zastosowany do zawieszonych prostokątów w abstrakcyjnych kompozycjach – prace Rothko wywołują silne emocje, od entuzjazmu i podziwu do rozpaczy i niepokoju, sugerowane przez unoszący się i nieokreślony charakter jego form.
W 1960 roku Galeria Phillips zbudowała specjalną salę przeznaczoną do ekspozycji obrazu Marka Rothko, zwaną Pokój Rothko . Zawiera cztery obrazy artysty, po jednym na każdej ścianie małego pokoju, nadając przestrzeni medytacyjny charakter.
Rothko przestał nadawać swoim pracom konwencjonalne tytuły pod koniec lat 40., woląc zamiast tego rozróżniać je kolorem lub numerem. O ile za życia pisał o sztuce, jak w swojej książce The Artist's Reality: Philosophies on Art, napisanej w latach 1940-41, zaczął przestać wyjaśniać znaczenie swojej pracy swoimi kolorowymi obrazami pola, twierdząc, że „Cisza jest tak dokładny.
Ważna jest istota relacji między widzem a obrazem, a nie słowa, które go opisują. Obrazy Marka Rothko trzeba osobiście doświadczyć, aby zostały naprawdę docenione.
Zasoby i dalsza lektura
Kennicot Filip, Dwa pokoje, 14 Rothków i świat różnic , Washington Post, 20 stycznia 2017 r.
Mark Rothko, Narodowa Galeria Sztuki, pokaz slajdów
Mark Rothko (1903-1970), Biografia, Kolekcja Phillips
Mark Rothko: Rzeczywistość artysty , http://www.radford.edu/rbarris/art428/mark%20rothko.html
Spotkanie medytacji i sztuki współczesnej w kaplicy Rothko , NPR.org, 1 marca 2011
O'Neil, Lotaryngia, , Duchowość Marka Rothko Dzienna dawka, 23 grudnia 2013 http://www.ozy.com/flashback/the-spirituality-of-mark-rothko/4463
Dziedzictwo Rothko , PBS NewsHour, 5 sierpnia 1998 r.