Wskazówki dotyczące świetnego pisania: ustawienie sceny

Enrique Diaz/7cero/Getty Images

Ustawienie to miejsce i czas, w którym akcja narracja ma miejsce. Nazywa się to również sceną lub tworzeniem poczucia miejsca. W pracy twórcza literatura faktu , wywoływanie poczucia miejsca jest ważną techniką perswazyjną: „Opowiadacz przekonuje, tworząc sceny, małe dramaty rozgrywające się w określonym czasie i miejscu, w których prawdziwi ludzie wchodzą w interakcje w sposób, który sprzyja celom całej historii” – mówi Philip Gerard w „Kreatywna literatura faktu: badanie i tworzenie historii z prawdziwego życia” (1996).

Przykłady ustawienia narracji

• „Pierwsza nora była jamą skalną w porośniętej porostami wychodni z piaskowca w pobliżu szczytu zbocza, kilkaset jardów od drogi w Hawley. Znajdował się na posesji Klubu Myśliwskiego Scrub Oak — suchym lesie liściastym pod wawrzynem i płatami śniegu — w północnych lasach Pocono. Na niebie był Buck Alt. Nie tak dawno był hodowcą bydła mlecznego, a teraz pracował dla stanu Keystone, z antenami kierunkowymi na rozpórkach skrzydeł ustawionymi w kierunku niedźwiedzi. — John McPhee, „Pod śniegiem” w „Spisie treści” ( 1985)
• „Polowaliśmy na stare butelki na śmietniku, butelki pokryte brudem i brudem, do połowy zakopane, pełne pajęczyn, i myliśmy je w korycie dla koni przy windzie, wrzucając garść strzałów wraz z wodą, aby strącić brud luźny; a kiedy potrząsaliśmy nimi, aż zmęczyły nam się ramiona, wyciągnęliśmy je czyimś wagonikiem kolejki górskiej i oddaliśmy w sali bilardowej Billa Andersona, gdzie zapach cytryny pop był tak słodki w ciemnym powietrzu hali basenowej, że czasami jestem obudzony przez to w nocy, nawet jeszcze.
  - Rozbite koła wozów i wózków, splątane zardzewiałe druty kolczaste, zawalony wózek spacerowy, który francuska żona jednego z miejskich lekarzy pchała kiedyś dumnie po wyłożonych deskami chodnikach i ścieżkach wzdłuż rowu. Mieszanka cuchnących piór i porozrzucanej przez kojoty padliny, która pozostała z czyjegoś marzenia o ranczo z kurczakami. Wszystkie kurczaki dostały w tym samym czasie jakąś tajemniczą pestkę i zginęły jako jedność, a wraz z resztą historii miasta śniło się marzenie, by szeleścić do pustego nieba na granicy wzgórz. — Wallace Stegner, „Wysypisko miejskie” w „Wilczej wierzbie: historia, opowieść i wspomnienie granicy z ostatnimi równinami” (1962)
• „Taka jest natura tego kraju. Są wzgórza, zaokrąglone, tępe, spalone, wyciśnięte z chaosu, pomalowane chromem i cynobrem, aspirujące do linii śniegu. Pomiędzy wzgórzami leżą równinne równiny pełne nieznośnego blasku słońca lub wąskie doliny zatopione w błękitnej mgle. Powierzchnia wzgórza jest usiana smugami popiołu i czarnej, niezwietrzałej lawy. Po deszczach woda gromadzi się w zagłębieniach małych, zamkniętych dolin i parując pozostawia twarde, suche poziomy czystej pustyni, które otrzymują lokalną nazwę suchych jezior. Tam, gdzie góry są strome, a deszcze ulewne, basen nigdy nie jest całkiem suchy, ale ciemny i gorzki, otoczony wykwitami osadów alkalicznych. Cienka jej skorupa leży wzdłuż bagien nad obszarem wegetacyjnym, który nie ma ani piękna, ani świeżości. Na rozległych, otwartych na wiatr pustkowiach piasek dryfuje kępami wokół przysadzistych krzewów, a między nimi na glebie widać ślady soli. Mary Austin, „Kraina małego deszczu” (1903)

Uwagi dotyczące ustawienia sceny

Uziemienie czytnika:' Literatura faktu myślę, że wykonał znacznie lepszą robotę, jeśli chodzi o ustawienie sceny. ...Pomyśl o wszystkich wspaniałych pisanie natury , i pisanie przygód -- od Thoreau od Muir do Dillarda… gdzie mamy świetne ustawienia scen. Precyzyjne i dobre ustawienie sceny jest zbyt często pomijane w rozprawa . Nie wiem dokładnie dlaczego. Ale my – czytelnicy – ​​chcemy być uziemiony . Chcemy wiedzieć, gdzie jesteśmy. W jakim świecie jesteśmy. Nie tylko to, ale w literaturze faktu tak często bywa, że ​​scena sama w sobie jest rodzajem postaci. Weź Kansas zTrumana Capote'aNa przykład „Z zimną krwią”. Capote już na początku swojej książki stara się ustawić scenę swoich wielokrotnych morderstw na równinach i polach pszenicy Środkowego Zachodu. — Richard Goodman, „Dusza kreatywnego pisania” 2008) Tworzenie świata:„Oprawa dzieła pisarskiego, czy to beletrystyka czy literatura faktu, poezja lub proza , nigdy nie jest realistyczną migawką miejsca. ... Gdybyś miał opisać z najwyższą dokładnością każdą strukturę w mieście ... a następnie opisać każdy ścieg odzieży, każdy mebel, każdy zwyczaj, każdy posiłek, każdą paradę, nadal nie miałbyś uchwycił wszystko, co istotne w życiu. ... Jako młody czytelnik, miejsce cię chwyciło. Wędrowałeś z Huckiem, Jimem i Markiem Twainem po wyimaginowanej Missisipi przez wymyśloną Amerykę. Siedziałeś w sennym, liściastym lesie ze śpiącą Alicją, tak samo zszokowaną jak ona, gdy Biały Królik przemykał obok nie mając czasu do stracenia. [...] Podróżowałaś intensywnie, z błogością i zastępczo, bo zabrał cię dokądś pisarz. — Eric Maisel, „Tworzenie międzynarodowego świata: wykorzystanie miejsca w literaturze faktu” w „Teraz pisz! Literatura faktu: wspomnienia, dziennikarstwo i kreatywne ćwiczenia z literatury faktu”, wyd. przez Sherry Ellis (2009) Dyskusja w sklepie:„Rzeczą, której nigdy nie wiem, kiedy opowiadam historię, jest to, w jakiej scenerii trzeba się zahaczyć. Zapytałem jednego lub dwóch moich znajomych pisarzy, a ich poglądy się różnią. Facet, którego spotkałem na przyjęciu w Bloomsbury, powiedział, że był bardzo za opisywaniem zlewów kuchennych, niechlujnych sypialni i ogólnie nędzy, ale za piękno natury, nie. Natomiast Freddie Oaker z Drones, który dla tygodników opowiada o czystej miłości do tygodników pod pseudonimem Alicia Seymour, powiedział mi kiedyś, że uważa, iż same kwieciste łąki na wiosnę są dla niego warte co najmniej sto funtów rocznie . Osobiście zawsze odrzucałem długie opisy terenu, więc będę pobieżny. -- PG Wodehouse, „Dziękuję Jeeves” (1934)