Synatroesmus: Kiedy słowa piętrzą się

Słowniczek terminów gramatycznych i retorycznych

„Nocne pociąganie nosem, kichanie, kaszel, ból, duszna głowa, gorączka, lekarstwo na odpoczynek” (hasło reklamowe Vicks NyQuil).

Scott Olson / Getty Images

Synatroesmus to termin retoryczny za nagromadzenie słów (zwykle przymiotniki ), często w duchu inwektywa ... Znane są również jako kongenie, akumulacja i serie. Synathroesmus można znaleźć w Williama Szekspira grać, „Makbet”:

„Kto może być mądry, zdumiony, umiarkowany i wściekły,
Lojalny i neutralny za chwilę?

Charles Dickens użył również retorycznego narzędzia opisując Ebenezer Scrooge w „Opowieści wigilijnej”:

— Był chciwym starcem, sapącym, kurczącym się, chciwym starcem.

Szekspir i Dickens posługują się tu umiejętnie syntroesmusem, dodając kontekst treści i zdecydowany rytm wierszom poetyckim. W innych przypadkach, tak jak w przypadku przymiotników w ogóle, łatwo może być nadużywanie urządzenia w sposób, który dezorientuje czytelników.

Definicja i pochodzenie

Synathroesmus był używany co najmniej od czasów Szekspira. Uniwersytet Brighama Younga definiuje ten termin jako: „Konglomerat wielu słów i wyrażeń o podobnym znaczeniu” oraz „Zgromadzenie rzeczy rozproszonych w przemówieniu”. Ma to sens, gdy spojrzysz na greckie słowo główne tego słowa, syntroizm , czyli „kolekcja”.

Zbiór podobnych terminów ma na celu stworzenie efektu na piśmie, który podkreśla lub powiększa opis osoby, miejsca lub rzeczy, aby narysować obraz dla czytelnika. Dickens wykorzystał w ten sposób synatroesmus w innej powieści „Nicholas Nickleby”, opisując postać w następujący sposób:

– To dumny, wyniosły, konsekwentny paw z zadartym nosem.

Dickens mógł po prostu powiedzieć: „To zarozumiała osoba”, ale użył tej retorycznej techniki, by naprawdę sprawić, by czytelnik nie lubił tej postaci.

Jak używać

Jednym z niebezpieczeństw, w jakie może wpaść autor, jest nadużywanie synatroezmu. W literaturze, poezji i innych tekstach autor stara się ich przekonać domniemana publiczność ich punktu widzenia i czytaj dalej. Zbyt duża ilość synatroesmusu może mieć odwrotny skutek. W liście z 1882 roku angielski krytyk John Ruskin tak opisał „Die Meistersinger von Nürnberg” Richarda Wagnera:

'Ze wszystkich wypełnić , niezdarne, nieudolne, zadziwiające, zakrwawione przez pawiana rzeczy, jakie kiedykolwiek widziałem na ludzkiej scenie, to coś zeszłej nocy biło – jeśli chodzi o historię i aktorstwo – i ze wszystkich dotkniętych, bez soków, bezdusznych, bez początku, bez końca, topless, bezdenne, najbardziej zwariowane, pozbawione melodii, najdziwniejsze — szczypce i najbardziej kościste — doggerel dźwięków, jakich kiedykolwiek znosiłem, że wieczność niczego była najbardziej śmiercionośna, jeśli chodzi o jego dźwięk.

Czytelnik prawdopodobnie zrozumiał, o co chodzi, ale Ruskin mógł zrobić lepiej, mówiąc po prostu, że sztuka sceniczna była okropna. Porównaj recenzję Ruskina z użyciem synatroezmu przez Stephena Crane'a w „Niebieskim hotelu”:

'Wtedy istnienie człowieka postrzegano jako cud i przyznawano czar podziwu tym wszy, które musiały przylgnąć do wirującej, ognistej, zamkniętej w lodzie, dotkniętej chorobą, zagubionej w kosmosie żarówki'.

Użycie tego narzędzia retorycznego wystarczy, aby Twoja skóra cierpła, a jednocześnie zmotywuje Cię do chcieć czytać dalej.

Porównaj to jeszcze raz z użyciem synatroesmusu przez PepsiCo w reklamie Pepsi Coli, co niektórzy uznali za skuteczne, a inni za męczące:

„Lipsmackin” gasi pragnienie acetastin „motywuje” dobre buzzin „cool gada” highwalk „szybko żyje” wiecznie „cool-fizzing” Pepsi.

CreativePool, londyński serwis marketingu internetowego, uważa to za niezwykle kreatywne i skuteczne wykorzystanie synathroesmus, nazywając go „epickim” i twierdząc, że „wydmuchał wszystko inne z wody” na swojej stronie internetowej.

Tchnięcie życia w rzeczy

Autor może również wykorzystać syntroesmus do opisu obiektów nieożywionych w sposób, który je ożywia. W „The Crying of Lot 49” Thomas Pynchon wykorzystał tę technikę, aby opisać klientów, którzy przywozili swoje stare pojazdy na parking samochodowy w celu wymiany, komentując samo życie za pomocą metafory:

…a kiedy samochody zostały zmiecione, trzeba było spojrzeć na rzeczywiste pozostałości tych istnień, i nie było sposobu, aby powiedzieć, czego naprawdę odmówiono (kiedy tak niewiele, jak przypuszczał, przyszło mu to ze strachu, większość trzeba było je zabrać i zachować), a to, co po prostu (być może tragicznie) zgubiono: obcięte kupony obiecujące oszczędności w wysokości 5 lub 10 centów, znaczki handlowe, różowe ulotki reklamujące promocje na targu, niedopałki, grzebienie pozbawione zębów, pomoc potrzebna reklamy, żółte strony wyrwane z książki telefonicznej, strzępy starej bielizny lub sukienek, które były już kostiumami z epoki, za wytarcie własnego oddechu z wnętrza przedniej szyby, aby można było zobaczyć cokolwiek to było, film, kobietę lub samochód pożądany gliniarz, który mógłby cię zaciągnąć tylko na musztrę, wszystkie kawałki pokryte jednolicie, jak sałatka rozpaczy, w szarym opatrunku z popiołu, skondensowanych spalin, kurzu, odchodów ciała - przyprawiało go to o mdłości, ale on musiałem szukać.

Ten narrator wykorzystuje zawartość samochodów, aby nakreślić żywy obraz ubóstwa. Stosowane skutecznie, synatroesmus może pomóc czytelnikowi naprawdę zobaczyć, poczuć, posmakować i doświadczyć opisywanej rzeczy lub uzyskać pełne poczucie osoby, o której mowa. Możesz opisać synathroesmus jako użycie przymiotników na hipernapęd.

Źródła

• Crane, Stephen i Jean-Luc Debromont. Niebieski Hotel . Liana Levi, 2003.
• Cuddon, J.A., et al. Słownik terminów literackich i teorii literatury . John Wiley i synowie, 2013.
• Dickensa, Karola. Kolęda . Londyn, 1872.
• Dickensa, Karola. Nicholas Nickleby . Publikacje Dover, 2018.
• Pynchon, Tomasz. Płacz Lota 49 . Harper bylina, 2014.
• Ruskin, Jan. List do Georginy Burne-Jones, 1882.
• ' Synatroesmus . retoryka.byu.edu.
• Sztuka hasła. Dave Trott, Lipsmakin Pepsi i Cesarz Rosko . Globalna Sieć Przemysłu Kreatywnego , creativepool.com.