Przewodnik do „Upadku” Alberta Camusa

Biblioteka Kongresu / Współtwórca / Getty Images

Dostarczony przez wyrafinowanego, otwartego, ale często podejrzliwego narratora, „Upadek” Alberta Camusa posługuje się formatem raczej niespotykanym w literaturze światowej. Jak powieści takie jak Dostojewski Notatki z podziemia, Nudności Sartre'a i Nieznajomy Camusa, Upadek są ustawione jako wyznanie złożonego głównego bohatera – w tym przypadku francuskiego prawnika na wygnaniu Jean-Baptiste Zgoda. Ale „Upadek” – w przeciwieństwie do tych słynnych pierwszoosobowych pism – jest w rzeczywistości powieścią drugiej osoby. Clamence kieruje swoje wyznanie do jednego, dobrze zdefiniowanego słuchacza, postaci, która towarzyszy mu (bez słowa) przez cały czas trwania powieści. Na pierwszych stronach „The Fall” Clamence zawiera znajomość z tym słuchaczem w obskurnym amsterdamskim barze znanym jako Meksyk , który bawi żeglarzy wszystkich narodowości (4).

Streszczenie

Podczas tego pierwszego spotkania Clamence żartobliwie zauważa podobieństwa między nim a jego nowym towarzyszem: Jesteś w moim wieku, z wyrafinowanym okiem czterdziestoletniego mężczyzny, który wszystko widział; jesteś dobrze ubrany jak ludzie w naszym kraju; a twoje ręce są gładkie. Stąd w pewnym sensie burżua! Ale kulturalny burżuj! (8-9). Jednak wiele kwestii dotyczących tożsamości Clamence pozostaje niepewnych. Opisuje siebie jako sędziego-pokutnika, ale nie podaje od razu wyjaśnienia tej niezwykłej roli. I pomija kluczowe fakty w opisach przeszłości: Kilka lat temu byłem prawnikiem w Paryżu i rzeczywiście dość znanym prawnikiem. Oczywiście nie powiedziałem ci mojego prawdziwego imienia (17). Jako prawnik Clamence bronił biednych klientów w trudnych sprawach, w tym przestępców. Jego życie towarzyskie było pełne satysfakcji – szacunek kolegów, romanse z wieloma kobietami – a jego publiczne zachowanie było skrupulatnie uprzejme i uprzejme.

Jak Clamence podsumowuje ten wcześniejszy okres: Życie, jego stworzenia i jego dary ofiarowały mi się, a ja przyjąłem takie oznaki hołdu z życzliwą dumą (23). W końcu ten stan bezpieczeństwa zaczął się załamywać, a Clamence przypisuje swój coraz bardziej mroczny stan umysłu do kilku konkretnych wydarzeń życiowych. Podczas pobytu w Paryżu Clamence pokłócił się z oszczędnym małym mężczyzną w okularach i jadącym na motocyklu (51). Ta kłótnia z motocyklistą uświadomiła Clamence brutalną stronę jego własnej natury, podczas gdy inne doświadczenie – spotkanie z szczupłą młodą kobietą ubraną na czarno, która popełniła samobójstwo, rzucając się z mostu – wypełniło Clamence poczucie nieodpartej słabości (69). -70).

Podczas wycieczki do morze Południowe Clamence opisuje bardziej zaawansowane etapy swojego upadku. Z początku zaczął odczuwać intensywny zamęt i bóle obrzydzenia życiem, chociaż przez jakiś czas moje życie toczyło się na zewnątrz, jakby nic się nie zmieniło (89). Następnie zwrócił się do alkoholu i kobiet, aby uzyskać pocieszenie, ale znalazł tylko chwilowe pocieszenie (103). Clamence rozwija swoją filozofię życia w ostatnim rozdziale, który odbywa się w jego własnym mieszkaniu. Clamence opowiada o swoich niepokojących przeżyciach jako jeńca wojennego podczas II wojny światowej, wymienia swoje zastrzeżenia do powszechnych pojęć prawa i wolności oraz ujawnia głębię swojego zaangażowania w podziemie Amsterdamu. (Okazuje się, że Clamence trzyma słynny skradziony obraz— Sprawiedliwi sędziowie Jan van Eyck (w swoim mieszkaniu). Clamence postanowił zaakceptować życie – i swoją własną upadłą, niezmiernie wadliwą naturę – ale także postanowił podzielić się swoimi niepokojącymi spostrzeżeniami z każdym, kto zechce słuchać. Na ostatnich stronach „Upadku” ujawnia, że ​​jego nowy zawód sędziego-pokutnika obejmuje oddawanie się publicznym spowiedziom tak często, jak to możliwe, aby uznać, osądzić i pokutować za swoje błędy (139).

Tło i konteksty

Filozofia działania Camusa: Jedną z największych filozoficznych trosk Camusa jest możliwość, że życie nie ma sensu – oraz potrzeba (mimo tej możliwości) działania i samostanowienia. Jak pisał Camus w swoim traktacie Mit Syzyfa (1942), dyskurs filozoficzny był wcześniej kwestią ustalenia, czy życie musi mieć sens, aby żyć. Teraz staje się wręcz przeciwnie, że będzie żyło się tym lepiej, jeśli nie będzie miało sensu. Przeżycie doświadczenia, szczególnego losu, to zaakceptowanie go w pełni. Camus następnie deklaruje, że jednym z niewielu spójnych stanowisk filozoficznych jest zatem bunt. To ciągła konfrontacja człowieka z jego własną niejasnością. Chociaż „Mit Syzyfa” jest klasykiem francuskiej filozofii egzystencjalistycznej i głównym tekstem dla zrozumienia Camusa, „Upadek” (który w końcu ukazał się w 1956 r.) nie powinien być traktowany jedynie jako fikcyjna przeróbka „ Mit Syzyfa. Clamence buntuje się przeciwko jego życiu jako paryskiego prawnika; jednak wycofuje się ze społeczeństwa i próbuje znaleźć określone znaczenia w swoich działaniach w sposób, którego Camus mógł nie popierać.

Tło Camusa w dramacie: Według krytyk literackiej Christine Margerrison Clamence jest samozwańczym aktorem, a sam „Upadek” jest największym dramatycznym monologiem Camusa. W kilku momentach swojej kariery Camus pracował jednocześnie jako dramaturg i powieściopisarz. (Jego sztuki „Kaligula” i „Nieporozumienie” ukazały się w połowie lat czterdziestych – w tym samym okresie, w którym ukazały się powieści Camusa „Obcy” i „Dżuma”. W latach pięćdziesiątych obaj Camus napisali „Upadek”. pracowała przy teatralnych adaptacjach powieści Dostojewskiego i William Faulkner .) Camus nie był jednak jedynym autorem połowy stulecia, który wykorzystał swój talent zarówno w teatrze, jak i powieści. Egzystencjalistyczny kolega Camusa Jean Paul Sartre słynie na przykład z powieści Mdłości oraz za sztuki „Muchy” i „Bez wyjścia”. Inny z wielkich XX-wiecznej literatury eksperymentalnej — autor irlandzki Samuel Beckett — tworzył powieści, które brzmią trochę jak monologi dramatyczne („Molloy”, „Umiera Malone”, „Niezidentyfikowany”), a także dramaty o dziwacznej strukturze ( Czekając na Godota ”, „Ostatnia taśma Krappa”).

Amsterdam, podróże i wygnanie: Chociaż Amsterdam jest jednym z europejskich centrów sztuki i kultury, miasto nabiera raczej złowrogiego charakteru w „Upadku”. Badacz Camusa David R. Ellison znalazł kilka wzmianek o niepokojących epizodach w historii Amsterdamu: po pierwsze, „Upadek” przypomina nam, że handel łączący Holandię z Indiami obejmował handel nie tylko przyprawami, artykułami spożywczymi i aromatycznym drewnem, ale także niewolnikami ; a po drugie, powieść toczy się po „latach II wojny światowej, w których ludność żydowska miasta (i całej Holandii) była przedmiotem prześladowań, deportacji i ostatecznej śmierci w nazistowskich obozach jenieckich”. Amsterdam ma mroczną historię, a wygnanie do Amsterdamu pozwala Clamence zmierzyć się z własną nieprzyjemną przeszłością. Camus w swoim eseju Miłość życia deklarował, że tym, co nadaje podróżom wartość, jest strach. Przełamuje w nas rodzaj wewnętrznego wystroju. Nie możemy już oszukiwać – chować się za godzinami w biurze lub w fabryce. Wyjeżdżając za granicę i łamiąc wcześniejsze, kojące rutyny, Clamence jest zmuszony kontemplować swoje czyny i stawić czoła swoim lękom.

Kluczowe tematy

Przemoc i wyobraźnia: Chociaż w „Upadku” nie ma zbyt wiele otwartego konfliktu ani brutalnych działań, wspomnienia, wyobrażenia i zwroty obrazów Clamence dodają powieści przemocy i zaciekłości. Na przykład po nieprzyjemnej scenie podczas korka, Clamence wyobraża sobie, że ściga niegrzecznego motocyklistę, wyprzedza go, blokuje maszynę przy krawężniku, bierze go na bok i daje mu lizanie, na które w pełni zasłużył. Z kilkoma wariacjami wypuściłem ten filmik sto razy w mojej wyobraźni. Ale było już za późno i przez kilka dni żułem gorzką niechęć (54). Gwałtowne i niepokojące fantazje pomagają Clamence'owi wyrazić swoje niezadowolenie z życia, które prowadzi. Pod koniec powieści porównuje swoje poczucie beznadziejności i wiecznej winy do szczególnego rodzaju tortur: musiałem się poddać i przyznać do winy. Musiałem żyć na luzie. Na pewno nie znasz tej celi w lochach, która w średniowieczu nazywała się „mała łatwość”.W ogóle zapomniano tam na całe życie. Komórka ta różniła się od innych pomysłowymi wymiarami. Nie była wystarczająco wysoka, by wstać, ani wystarczająco szeroka, by się położyć. Trzeba było zachowywać się niezręcznie i żyć po przekątnej (109).

Podejście Clamence do religii: Clamence nie określa się jako człowiek religijny. Jednak odniesienia do Boga i chrześcijaństwa odgrywają główną rolę w sposobie mówienia Clamence'a – i pomagają mu wyjaśnić jego zmiany w postawie i poglądach. Podczas lat cnoty i altruizmu Clamence doprowadził chrześcijańską życzliwość do groteskowych rozmiarów: Mój bardzo chrześcijański przyjaciel przyznał, że pierwsze wrażenie, gdy widzi żebraka zbliżającego się do jego domu, jest nieprzyjemne. Cóż, ze mną było gorzej: radowałem się (21). Ostatecznie Clamence znajduje jeszcze inne zastosowanie religii, co jest niezręczne i nieodpowiednie. Podczas upadku prawnik odwoływał się do Boga w moich przemówieniach przed sądem – taktyka, która budziła nieufność u moich klientów (107). Ale Clamence posługuje się również Biblią, by wyjaśnić swoje spostrzeżenia na temat ludzkiej winy i cierpienia. Dla niego grzech jest częścią ludzkiej kondycji, a nawet Chrystus na krzyżu jest figurą winy: On wiedział, że nie jest całkiem niewinny. Jeśli nie udźwignął ciężaru zbrodni, o którą został oskarżony, popełniał inne – choć nie wiedział, które (112).

Niewiarygodność Clamence'a: W kilku miejscach „Upadku” Clamence przyznaje, że jego słowa, czyny i pozorna tożsamość mają wątpliwą słuszność. Narrator Camusa jest bardzo dobry w odgrywaniu różnych, nawet nieuczciwych ról. Opisując swoje doświadczenia z kobietami, Clamence zauważa, że ​​grałem w tę grę. Wiedziałem, że nie lubią zbyt szybko ujawniać swój cel. Najpierw musiała być rozmowa, miłe uwagi, jak to mówią. Nie martwiły mnie przemówienia, bycie prawnikiem ani spojrzenia, będąc aktorem-amatorem podczas służby wojskowej. Często zmieniałem partie, ale zawsze była to ta sama sztuka (60). A w dalszej części powieści zadaje serię pytań retorycznych – Czy kłamstwa nie prowadzą w końcu do prawdy? I czy wszystkie moje opowiadania, prawdziwe czy fałszywe, nie skłaniają się do tego samego wniosku? — zanim wniosę, że autorzy spowiedzi piszą specjalnie po to, by nie przyznać się do spowiedzi, by nic nie mówić o tym, co wiedzą (119-120). Błędem byłoby zakładać, że Clamence nie dał swemu słuchaczowi niczego poza kłamstwami i zmyśleniami.Jednak możliwe jest, że swobodnie miesza kłamstwa i prawdę, aby stworzyć przekonujący akt – że strategicznie używa persony, aby ukryć określone fakty i uczucia.

Pytania do dyskusji

Czy uważasz, że Camus i Clamence mają podobne przekonania polityczne, filozoficzne i religijne? Czy są jakieś istotne różnice — a jeśli tak, to dlaczego, jak myślisz, dlaczego Camus zdecydował się stworzyć postać, której poglądy są tak sprzeczne z jego poglądami?

W kilku ważnych fragmentach „Upadku” Clamence wprowadza gwałtowne obrazy i celowo szokujące opinie. Jak myślisz, dlaczego Clamence rozwodzi się nad tak niepokojącymi tematami? Jak jego chęć zaniepokojenia słuchacza wiąże się z jego rolą sędziego-pokutnika?

Jak Twoim zdaniem niezawodny jest Clamence? Czy kiedykolwiek wydaje się przesadzać, zaciemniać prawdę lub wprowadzać oczywiste kłamstwa? Znajdź kilka fragmentów, w których Clamence wydaje się szczególnie nieuchwytny lub niewiarygodny, i pamiętaj, że Clamence może stać się znacznie bardziej (lub znacznie mniej) niezawodny z przejścia na fragment.

Ponownie wyobraź sobie „Upadek” opowiedziany z innej perspektywy. Czy powieść Camusa byłaby skuteczniejsza jako pierwszoosobowa relacja Clamence'a, bez słuchacza? Jako prosty, trzecioosobowy opis życia Clamence? A może „Upadek” w obecnej formie jest niezwykle skuteczny?

Uwaga dotycząca cytatów:

Wszystkie numery stron odnoszą się do tłumaczenia „Upadek” Justina O'Briena (Vintage International, 1991).