„Problem, z którym wszyscy żyjemy” Normana Rockwella

Frederick M. Brown/Stringer/Getty Images

14 listopada 1960 roku sześciolatek Rubinowe Mosty uczęszczał do Szkoły Podstawowej im. Williama J. Frantza w 9. oddziale Nowego Orleanu. To był jej pierwszy dzień w szkole, podobnie jak sądowy pierwszy dzień szkół integracyjnych w Nowym Orleanie.

Jeśli nie było cię w późnych latach 50. i wczesnych 60., trudno sobie wyobrazić, jak kontrowersyjna była kwestia desegregacji. Bardzo wielu ludzi gwałtownie się temu sprzeciwiało. W proteście mówiono i robiono nienawistne, haniebne rzeczy. 14 listopada przed Frantz Elementary zebrał się wściekły tłum. Nie był to tłum malkontentów ani wyrzutków społecznych — był to tłum dobrze ubranych, szlachetnych gospodyń domowych. Krzyczeli tak okropne nieprzyzwoitości, że dźwięk ze sceny musiał być zamaskowany w relacjach telewizyjnych.

„Malowanie rubinowych mostów”

Ruby musiał być eskortowany przez marszałków federalnych. Oczywiście wydarzenie to sprawiło, że wieczorne wiadomości i każdy, kto je obejrzał, dowiedział się o historii. Norman Rockwell nie był wyjątkiem i coś w tej scenie — wizualne, emocjonalne, a może jedno i drugie — umieściło ją w świadomości artysty, gdzie czekało, aż będzie mogła zostać wydana.

W 1963 roku Normana Rockwella zakończył swoją długą współpracę z „The Saturday Evening Post” i rozpoczął współpracę z jego konkurentem „LOOK”. Zwrócił się do Allena Hurlburta, dyrektora artystycznego „LOOK”, z pomysłem namalowania (jak napisał Hurlburt) „Murzynskiego dziecka i marszałków”. Hurlburt był za tym wszystkim i powiedział Rockwellowi, że zasłużyłoby to na „całkowite rozprzestrzenienie się z krwawieniem ze wszystkich czterech stron”. Rozmiar wykończenia tej przestrzeni wynosi 21 cali szerokości i 13 1/4 cala wysokości. Ponadto Hurlburt wspomniał, że potrzebuje obrazu do 10 listopada, aby uruchomić go w numerze z początku stycznia 1964 roku.

Używane modele lokalne firmy Rockwell

Dziecko przedstawia Ruby Bridges, gdy szła do szkoły podstawowej Frantz otoczona, dla jej ochrony, przez federalnych marszałków. Oczywiście nie wiedzieliśmy wtedy, że ma na imię Ruby Bridges, ponieważ prasa nie opublikowała jej nazwiska w trosce o jej bezpieczeństwo. O ile większość Stanów Zjednoczonych wiedziała, była bezimienną sześciolatką Afroamerykanin niezwykła w swojej samotności i przemocy, jaką wywołała jej mała obecność w szkole „Tylko dla białych”.

Świadoma jedynie swojej płci i rasy, Rockwell poprosiła o pomoc dziewięcioletnią wówczas Lyndę Gunn, wnuczkę przyjaciela rodziny z Stockbridge. Gunn pozowała przez pięć dni, jej stopy były podparte pod kątem drewnianymi klockami, aby naśladować chodzenie. Ostatniego dnia do Gunna dołączył szef policji Stockbridge i trzech amerykańskich marszałków z Bostonu.

Rockwell zrobił także kilka zdjęć swoich własnych nóg, podejmujących kroki, aby mieć więcej odniesień do fałd i zagięć w nogach chodzących mężczyzn. Wszystkie te fotografie, szkice i szybkie studia malarskie zostały wykorzystane do stworzenia gotowego płótna.

Technika i medium

Ten obraz został namalowany olejami na płótnie, podobnie jak wszystkie obrazy Normana Rockwella inne prace . Zauważysz również, że jego wymiary są proporcjonalne do „21 cali szerokości i 13 1/4 cala wysokości”, o które prosił Allen Hurlburt. W przeciwieństwie do innych typów artystów wizualnych, ilustratorzy zawsze mieć parametry przestrzeni do pracy.

Pierwszą rzeczą, która rzuca się w oczy w „Problemie, z którym wszyscy żyjemy”, jest jego centralny punkt: dziewczyna. Jest umieszczona nieco na lewo od środka, ale równoważona przez dużą, czerwoną plamę na ścianie na prawo od środka. Rockwell wziął licencja artystyczna w nieskazitelnie białej sukience, wstążce do włosów, butach i skarpetkach (na zdjęciu prasowym Ruby Bridges miała na sobie sukienkę w kratę i czarne buty). Ten całkowicie biały strój na jej ciemnej skórze natychmiast wyskakuje z obrazu, aby przyciągnąć wzrok widza.

Biało-czarny obszar wyraźnie kontrastuje z resztą kompozycji. Chodnik jest szary, ściana poplamiona starym betonem, a garnitury marszałków są nudno neutralne. W rzeczywistości jedyne inne obszary zaangażowania kolor są pomidor z klapkami, czerwona eksplozja, którą pozostawił na ścianie, i żółte opaski marszałków.

Rockwell również celowo pomija głowy marszałków. Są silniejszymi symbolami ze względu na swoją anonimowość. Są bezimiennymi siłami sprawiedliwości, zapewniającymi wykonanie nakazu sądowego (częściowo widocznego w kieszeni marszałka najbardziej na lewo) — pomimo wściekłości niewidzialnego, krzyczącego tłumu. Cztery postacie tworzą osłonę wokół małej dziewczynki, a jedyną oznaką ich napięcia są zaciśnięte prawe dłonie.

Gdy oko porusza się po elipsie w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara, łatwo przeoczyć dwa ledwo dostrzegalne elementy, które są sednem „Problemu, z którym wszyscy żyjemy”. Na ścianie nabazgrano rasistowskie obelgi „N----R” i groźny akronim „ KKK .

Gdzie zobaczyć „Problem, z którym wszyscy żyjemy”

Pierwsza publiczna reakcja na „Problem, z którym wszyscy żyjemy” była oszołomiona niedowierzaniem. Nie był to Norman Rockwell, którego wszyscy się spodziewali: ironiczny humor, wyidealizowane amerykańskie życie, wzruszające akcenty, obszary o żywych kolorach — wszystko to rzucało się w oczy podczas ich nieobecności. „Problem, z którym wszyscy żyjemy” to surowa, wyciszona, nieskomplikowana kompozycja i temat! Temat był tak pozbawiony humoru i niewygodny, jak to tylko możliwe.

Niektórzy poprzedni fani Rockwella byli zniesmaczeni i myśleli, że malarz porzucił swoje zmysły. Inni potępiali jego „liberalne” postępowanie, używając obraźliwego języka. Wielu czytelników wiło się, jak to było nie Normana Rockwella, którego się spodziewali. Jednak większość subskrybentów LOOK (po przezwyciężeniu początkowego szoku) zaczęła poważniej myśleć o integracji niż wcześniej. Jeśli problem tak bardzo niepokoił Normana Rockwella, że ​​był gotów zaryzykować, z pewnością zasługiwał na ich bliższą analizę.

Teraz, prawie 50 lat później, łatwiej jest ocenić znaczenie „Problemu, z którym wszyscy żyjemy”, kiedy po raz pierwszy pojawił się w 1964 roku. Każda szkoła w Stanach Zjednoczonych jest zintegrowana, przynajmniej na mocy prawa, jeśli nie w rzeczywistości. Chociaż poczyniono postępy, musimy jeszcze stać się społeczeństwem ślepym na kolory. Nadal są rasiści wśród nas, choć byśmy sobie tego życzyli. Pięćdziesiąt lat, pół wieku i wciąż trwa walka o równość. W tym świetle „Problem, z którym wszyscy żyjemy” Normana Rockwella jest bardziej odważnym i proroczym stwierdzeniem, niż początkowo przypuszczaliśmy.

Gdy nie jest wypożyczony lub nie jest w trasie, obraz można obejrzeć na Muzeum Normana Rockwella w Stockbridge w stanie Massachusetts.

Źródła

• 'Dom.' Muzeum Normana Rockwella, 2019.
• Meyer, Susan E. „Ludzie Normana Rockwella”. Twarda oprawa, Nuova edizione (nowe wydanie), Crescent, 27 marca 1987.