Portret Napoleona Bonaparte jako dzieło propagandy

Portrety Napoleona Bonaparte są różnorodne i liczne. Okres jego panowania nad Francją naznaczony był niemal przemysłową produkcją jego portretów. Państwo francuskie zleciło malarzom i rzeźbiarzom wykonanie setek wizerunków Napoleona. Większość z tych portretów miała wyraźną rolę polityczną i propagandową, jeśli nie wszystkie. Skupiono się na osobowości Napoleona i legitymizacji jego własnego panowania nad Francją. Stałe wspinanie się, które implikowało większą rolę i znaczenie w społeczeństwie francuskim, wymagało odpowiedniej prezentacji wizualnej, która uzasadniałaby, wzmocniła i utrzymała zdobytą władzę polityczną. Poniżej przyjrzymy się portretowi Napoleona Bonaparte, który był kamieniem węgielnym legendy, którą się stał.

Portret Napoleona Bonaparte we Włoszech

Bonaparte w Pont d'Arcole autor: Antoine-Jean Gros , 1796, przez Luwr, Paryż

Najwcześniejsze portrety monumentalne na zlecenie Generał Bonaparte zostały namalowane podczas jego kampanii we Włoszech. Jeden z takich obrazów Napoleona Bonaparte, który jest jednym z najbardziej reprezentatywnych przykładów propagandy Napoleona jako generała, został wykonany przez Antoine Jean Gros . pod tytulem Bonaparte w Pont d'Arcole Gros ukończył obraz w 1797 roku.

Ten portret przedstawia jeden z fundamentów legendy Napoleona, bitwy pod Arcole i samego Napoleona prowadzącego szarżę na linie wroga. Obraz przedstawiający Napoleona w akcji, szarżującego na wroga, zrywa z konwencjonalną kompozycją portretów. Zgodnie z tradycją portretu wojskowego model ma stać w pozycji stojącej, patrząc na widza, na tle odległego pola bitwy. Gros odchodzi od tej tradycji, aby zamanifestować heroiczny wyczyn Napoleona. Z flagą w lewej i mieczem w prawej ręce generał kieruje się w stronę wroga, ale po prawej spogląda wstecz na własne oddziały. Napoleon biegnie przed dwiema skonfliktowanymi stronami, ale wciąż pozostaje opanowany i bez strachu. Tło pozostaje rozmyte, niewyraźne. Ikonografia obrazu przywraca spojrzenie na twarz przed nami, którą Gros z codzienności przenosi do rzeczywistości mitycznej.

Generał Napoleon Bonaparte i wczesne ambicje

Postęp cesarza Napoleona autorstwa Thomasa Rowlandsona , 1808, przez Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork

Napoleon Bonaparte urodził się 15 sierpnia 1769 roku na Korsyce w rodzinie niezbyt zamożnych arystokratów. W wieku piętnastu lat Napoleon został wysłany do Królewska Akademia Wojskowa w Paryżu. W wieku szesnastu lat rozpoczął karierę wojskową jako podporucznik, szkoląc się w najlepszej jednostce artylerii w armii francuskiej. Po rozpoczęciu rewolucja Francuska Napoleon wróci na Korsykę. Zainspirowany rewolucyjnymi ideałami, skierował się prosto w korsykańską politykę. Wkrótce Napoleon został przywódcą frakcji, która sprzeciwiła się gubernatorowi wyspy Pasquale Paoli . Na nieszczęście dla niego Paoli okazał się zaciekłym przeciwnikiem. Po pokonaniu Napoleona Zgromadzenie Korsykańskie ogłosiło całą rodzinę Bonaparte zdrajcami i wygnało ich z wyspy.

Czy podoba Ci się ten artykuł?

Zapisz się do naszego bezpłatnego cotygodniowego biuletynuDołączyć!Ładowanie...Dołączyć!Ładowanie...

Sprawdź swoją skrzynkę odbiorczą, aby aktywować subskrypcję

Dziękuję Ci!

Znalazłszy się ponownie w kontynentalnej Francji, Napoleon kontynuował swoją karierę wojskową. Osiągnięcie pierwszego wielkiego zwycięstwa w wieku zaledwie dwudziestu czterech lat poprzez uwolnienie miasta Tulon uczyniło z niego bohatera rewolucyjnej Francji. Dwa lata później, w 1795, młody Bonaparte stłumił bunt gwardii narodowej i motłochu w Paryżu. Dzięki temu wyczynowi w wieku dwudziestu sześciu lat otrzymał tytuł generała, dowódcy Armii Włoch.

Porażka jako kamień węgielny legendy

Bitwa na moście Arcola według Carle Vernet , 1872, przez British Museum w Londynie

Z historycznego punktu widzenia Bitwa pod Arcole w 1796 było jednym z najcięższych zwycięstw podczas kampanii włoskiej. Żołnierze francuscy byli zdemoralizowani niskimi racjami żywnościowymi, brakiem posiłków, liczniejszą armią austriacką i wiadomościami o stratach w innych częściach Europy. Zauważywszy most, niektórzy francuscy oficerowie, wśród nich podobno Napoleon, postanowili stanąć przed swoimi żołnierzami, aby zachęcić ich do przebicia się. Pomysł szturmu przez linie wroga został szybko porzucony, a Napoleon wpadł w bagno podczas austriackiego kontrataku. Po wyciągnięciu z błota przez oficerów Napoleon pożyczył konia i wyszedł przebrać się. Mimo katastrofalnych skutków wydarzenie to stanie się centrum osobistej propagandy Napoleona.

Istnieje oczywista różnica między portretem Napoleona Bonaparte a tym, co naprawdę się wydarzyło; historyczny generał wycofujący się z bitwy zhańbiony. Wskazuje to na pragnienie Napoleona, by przedstawiać się jako przywódca, którego żołnierze są lojalni i pozycjonować się wśród bohaterskich dowódców, zarówno przeszłych, jak i obecnych. Autopromocja portretu Napoleona Bonaparte autorstwa Gros nie byłaby możliwa bez zmian kulturowych i politycznych, jakie zaszły we Francji przed i w trakcie Rewolucja .

Tradycja Ancien Regime

Jean-Jacques Rousseau , wg modelu Jean Antoine Houdon , 1788, przez Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork

W drugiej połowie XVIII w. Francja objęła czcią kanonika wielkich ludzi. Proces tworzenia bohaterów narodowych zainicjowało samo państwo, zamawiając liczne rzeźby i obrazy. Okres ten oznaczał przejście kultu publicznego, od świętych i królów do filozofów i generałów, których kulty są związane z ich osobowością i pracą.

Ta zmiana zapoczątkowała nacjonalizację historii, w której każdy, kto zrobił coś wielkiego, zasłużył sobie na publiczną pochwałę i chwałę. Chwała i chwała były przedstawiane na podobieństwo monumentalnych posągów lub popiersi na publicznym placu. Pod koniec wieku zarówno przywódcy państwowi, jak i wojskowi byliby przedstawiani w mediach zarezerwowanych tylko dla postaci monarchii. Trend demokratyzacji prezentacji wizualnej nasilił się po upadku Monarchia francuska podczas Rewolucji w 1792 r. Standaryzacja ikonografii umożliwiła nieznanym jednostkom, gotowym poświęcić się dla swojego kraju, stać się bohaterami Rewolucji. Osoby te były męczennikami wolności, ofiarami wrogów, zarówno krajowych, jak i zagranicznych, oraz częścią kultu promowanego przez państwo.

Od męczennika do bohatera wojskowego

Przejście Pont d'Arcole przez generałów Bonaparte i Augereau autor: Pierre Adrien Le Beau , 1796, via Biblioteka Narodowa Francji, Paryż

Kult Męczenników panował w ikonografii rewolucyjnej aż do upadku Robespierre , wycofując się z rewolucyjnej gorliwości i masowej mobilizacji. W tym momencie wzbił się kult bohaterów wojskowych, który stał się podstawą portretu Napoleona Bonaparte. W latach 1793 i 1794 prasę francuską zalały anonimowe postacie zwykłych żołnierzy, a nie generałów czy dowódców. Niezależnie od wiarygodności ich opowieści, ich funkcją było reprezentowanie zwykłego republikańskiego żołnierza, często walczącego na śmierć z obezwładnionym i liczniejszym wrogiem.

Bohaterstwo danej osoby było wszechobecne w prasie codziennej, jako nagroda dla tych, którzy gotowi są oddać życie za ojczyznę, a także jako zachęta dla innych obywateli, by postępowali w ten sam sposób. Portret Napoleona Bonaparte Gros korespondował z tymi przedstawieniami opartymi na idei wolnych ludzi pokonujących każdą przeszkodę czystą siłą woli.

Płaszcz przeznaczenia i mitu

Bonaparte w Pont d'Arcole (więcej) Antoine-Jean Gros , 1796, przez Luwr, Paryż

Portret Napoleona Bonaparte, który wyprodukował Gros, został osadzony na już ugruntowanej ikonografii wśród rewolucyjnej elity, do której ten portret był przeznaczony. Na obrazie Gros Napoleon, generał armii we Włoszech, staje się archetypem zwykłego piechoty i nosicielem wielkiej odwagi. Tego rodzaju zachowania oczekiwano od wszystkich stopni wojskowych. Jest postacią, która odważnie nosi flagę rewolucji francuskiej, inspirując i podnosząc morale wśród swoich przerażonych, ale lojalnych żołnierzy.

Identyczny opis Napoleona można znaleźć w gazecie samego Napoleona wydawanej we Włoszech, Kurier z Armii Włoch . Ta sama gazeta promowała historie zwykłych żołnierzy na rozkaz samego Napoleona. Nie był pierwszym generałem, który promował się i dramatyzował swoją rolę w walce z wrogami rewolucji. Jednak w przeciwieństwie do innych generałów, Napoleon wyróżniał się, dodając do swojego wizerunku płaszcz przeznaczenia i tworząc aurę mitu wokół swojej postaci.

Odbiór portretu

Widok na Salon du Louvre autorstwa Gabriela z St. Aubin , 1753, przez Metropolitan Museum of Art,

Obraz był wystawiany na wystawie Salon Paryski w 1801 roku, ale początkowo spotkał się z niewielką aprobatą publiczną. Z drugiej strony sam Napoleon przyjął go z wielkim entuzjazmem i namawiał Grosa do wykonania ryciny do druku. Druki tego portretu Napoleona Bonaparte odniosły ogromny sukces, nastąpiły liczne wydania i kopie. Zainteresowanie samego Bonapartego grawerunkiem świadczy o jego świadomości siły drukowanego obrazu jako propagandy.

Inną wersję tego portretu jako ryciny wykonał Thomas Piroli . Choć prostszy, został oparty na oryginalnym obrazie, a także poświęcony Armia Włoch . Dzięki tym drukom Napoleon wyszedł daleko poza publiczność Salonu Paryskiego. Ten portret Napoleona Bonaparte mógłby dotrzeć do całej Europy, a co ważniejsze, do jego własnej armii włoskiej. Dzięki tej komisji generał Bonaparte mianował Antoine-Jeana Grosa do służby w komisja artystyczna , utworzony w celu selekcji i transportu znaczących dzieł sztuki z Włoch z powrotem do Francji.

Połączenie sztuki i propagandy

Napoleon przekraczający Alpy Jacques Louis David , 1805, via Muzeum Belvedere, Wiedeń

Na tym jednym przykładzie portretu Napoleona Bonaparte można było zobaczyć, jak wizualna reprezentacja rozwija się w ścisłym związku z ambicjami politycznymi. Koncentrują się na osobowości portretowanych, artyści tacy jak Gros i Jacques-Louis David musieli kierować idee propagowane przez Napoleona w innych mediach na swoje prace. Opierając swoją pracę na tradycyjnych formułach wypowiedzi artystycznej oraz współczesnych wydarzeniach politycznych, kulturowych i społecznych, stworzyli szereg przedstawień dramatycznych. W konsekwencji w percepcji i wyobraźni społeczeństwa francuskiego przedstawienia te podniosły Napoleona Bonaparte do stopnia mitycznego bohatera.

Po złożeniu podwaliny pod ten portret, Napoleon kontynuował formowanie, zachowywanie i kontrolowanie własnej percepcji wśród Francuzów podczas swoich kampanii. Materiały wizualne powstałe w tym okresie, a także artykuły prasowe i odezwy samego Napoleona informują nas nie tylko o jego kampanii wojskowej, ale także politycznej i osobistej.