Nastrój w kompozycji i literaturze

Słowniczek terminów gramatycznych i retorycznych

Itaru Sugita/EyeEm/Getty Images

W eseje i inne dzieła literackie, nastrój jest dominującym wrażeniem lub emocjonalną atmosferą wywołaną przez tekst .

Rozróżnianie nastroju i ton może być trudne. W. Harmon i H. Holman sugerują, że: nastrój jest „emocjonalno-intelektualną postawą autora wobec podmiotu” oraz ton „postawa autora wobec” publiczność ' ( Podręcznik do literatury , 2006).

Przykłady i obserwacje z innych tekstów

• „Autorzy często wykorzystują konkretne szczegóły, aby pobudzić wyobraźnię czytelnika, ustalając” nastrój i ton; często czerpią z obrazów zmysłowych. W „Journey to Nine Miles”, kiedy Alice Walker pisze: „ O piątej obudziliśmy się, słuchając kojącego plusku fal i obserwując niebo czerwieniejące nad oceanem ”, apeluje do zmysłów wzroku i dźwięku czytelnika, aby nadać esejowi barwny, zmysłowy ton. Podobnie, Arthur C. Clarke'a narrator tworzy napięcie – budując nastrój i ton – w kilku pierwszych zdaniach „Gwiazdy”, jednocześnie dając czytelnikom jasne poczucie czasu i miejsca: — Do Watykanu są trzy tysiące lat świetlnych. Kiedyś wierzyłem, że przestrzeń nie może mieć władzy nad wiarą, tak jak wierzyłem, że niebiosa głoszą chwałę Bożego dzieła. Teraz widziałem to dzieło i moja wiara jest bardzo zakłopotana. ''
  (J. Sterling Warner i Judith Hilliard, Visions Across the Americas: krótkie eseje o kompozycji , wyd. Wadsworth, 2010)
• „Czytelnik musi mieć życzliwy stosunek do tematu i wrażliwe ucho; zwłaszcza musi mieć wyczucie „tonu” na piśmie. Musi rozpoznać, kiedy jakość uczuć nieuchronnie wyłania się z motyw samo; kiedy język, akcenty, sama struktura zdań są narzucane pisarzowi przez specjalne nastrój kawałka.
  (Willa Cather, „Panna Jewett”. Nie poniżej czterdziestu , 1936)
• ' Ton w fikcji jest jak ton głosu gawędziarza: żartobliwy, poważny, melancholijny, przerażający, czy co? (Może to być dowolna z tych rzeczy i nadal może to być ten sam głos).
  ' Nastrój wiąże się z emocjami, które autorka wywołuje u czytelnika w mniej bezpośredni sposób — przez dźwięki słów, których używa, długość oraz rytm zdań, wybór obrazy i ich stowarzyszenia.
  „Czasami ton i nastrój są najskuteczniejsze, gdy są niedopasowane”.
  (Rycerz Damona, Tworzenie krótkiej fikcji , wyd. Macmillana, 1997)
• 'The nastrój wiersza to nie to samo, co ton, chociaż te dwa elementy są ze sobą ściśle powiązane. Kiedy odwołujemy się do nastroju wiersza, tak naprawdę mówimy o atmosferze, jaką poeta tworzy w wierszu. . . .
  „Jednym ze sposobów, aby pomóc sobie w ustaleniu nastroju wiersza, jest przeczytanie go na głos. Możesz eksperymentować z różnymi lekturami, sprawdzając, która według Ciebie najlepiej pasuje do konkretnego wiersza. (Oczywiście nie próbuj tego na egzaminie). Im więcej nauczysz się czytać wierszy na głos i im więcej będziesz w stanie usłyszeć, jak inni je czytają, tym lepiej będziesz w stanie „usłyszeć” wiersze w swoim umyśle kiedy czytasz je sobie.
  (Steven Croft, Literatura angielska: najlepszy przewodnik do nauki . Letts i Londale, 2004)
• „Esej, jako forma literacka, przypomina lirykę, o ile jest kształtowany przez jakiś centralny nastrój — kapryśny, poważny lub satyryczny. Daj nastrój, a esej, od pierwszego do ostatniego zdania, rośnie wokół niego, tak jak kokon rośnie wokół jedwabnika. Pisarz esejów jest licencjonowanym libertynem i prawem dla siebie. Bystre oko i ucho, umiejętność dostrzegania nieskończonej sugestywności rzeczy pospolitych, ponury duch medytacyjny to wszystko, czego potrzebuje eseista, aby rozpocząć biznes. (Alexander Smith, „O pisaniu esejów”. Dreamthorp , 1863)

Nastrój u Walkera Jubileusz (1966)

„W kilku przypadkach [w powieści Margaret Walker Jubileusz ] nastrój jest bardziej przekazana przez konwencjonalną notację – liczba trzynaście, wrzący czarny garnek, pełnia księżyca, sowa gęgawa, czarna wiedźma – niż jakikolwiek decydujący niuans myśli lub szczegółu; a dokładniej, strach odcieleśnia się od wewnętrznych wzburzeń uczuć i staje się atrybutem rzeczy. - Nadeszła północ i trzynaście osób czekało na śmierć. Czarny garnek zagotował się, a księżyc w pełni unosił się nad chmurami wysoko na niebie i prosto nad ich głowami. . . . To nie była noc, żeby ludzie spali spokojnie. Od czasu do czasu sowa sowa krzyczała, trzaskający ogień błyszczał, a czarny garnek się gotował. . . .'' Hortense J. Spillers, 'Nienawistna pasja, utracona miłość'. „Sula” Toniego Morrisona wyd. przez Harolda Blooma. Dom Chelsea, 1999)