Jak Jacques Jaujard ocalił Luwr przed nazistami
Jacques Jaujard, dyrektor Muzeum w Luwrze , który zorganizował największą w historii operację ratowania sztuki. Był obrazem uczciwości, szlachetności i odwagi. Na jego energicznej twarzy malował się idealizm i determinacja, które demonstrował przez całe życie.
Ta historia nie zaczyna się od Jacquesa Jaujarda w 1939 w Paryżu, ale w 1907 w Wiedniu. Młody mężczyzna próbował wstąpić do Akademii Sztuki w Wiedniu, myśląc, że zdanie egzaminu będzie dziecinnie proste. Jego marzenia zostały zrujnowane i ledwo zarabiał na życie, sprzedając obrazy i akwarele jako tanie pamiątki. Przeniósł się do Niemiec, gdzie udało mu się zarobić prowizje na tyle, by twierdzić, że zarabiam na życie jako artysta samozatrudniony.
Dwadzieścia siedem lat później po raz pierwszy odwiedził Paryż jako zdobywca. Hitler powiedział, że studiowałbym w Paryżu, gdyby przeznaczenie nie zmusiło mnie do uprawiania polityki. Moją jedyną ambicją przed I wojną światową było być artystą.
W umyśle Hitlera sztuka, rasa i polityka były ze sobą powiązane. Doprowadziło to do splądrowanie jednej piątej dziedzictwa artystycznego Europy . I nazistowski zamiar zniszczenia setek muzeów, bibliotek i miejsc kultu.
Sen dyktatora, Führermuseum
Luty 1945 roku Hitler w bunkrze wciąż marzy o budowie Führermuseum. Niezależnie od pory dnia czy nocy, kiedy tylko miał okazję, siadał przed modelem.
Po I wojnie światowej nieudany artysta odnalazł w ciemnych zakamarkach piwiarni swój talent. Dzięki swoim umiejętnościom politycznym stworzył partię nazistowską. Sztuka była w programie partii nazistowskiej, w Mein Kampf. Kiedy został kanclerzem, pierwszym wybudowanym gmachem była sala wystaw sztuki. Organizowano pokazy pokazujące wyższość sztuki „niemieckiej”, gdzie dyktator mógł grać kuratora.
Czy podoba Ci się ten artykuł?
Zapisz się do naszego bezpłatnego cotygodniowego biuletynuDołączyć!Ładowanie...Dołączyć!Ładowanie...Sprawdź swoją skrzynkę odbiorczą, aby aktywować subskrypcję
Dziękuję Ci!Podczas przemówienia otwierającego jego sposób mówienia stał się bardziej poruszony, do stopnia, którego nigdy nie usłyszano nawet podczas politycznej tyrady. Pienił się z wściekłości, jakby wyleciał mu z głowy, jego usta śliniły się tak, że nawet jego świta patrzyła na niego z przerażeniem.
Nikt nie potrafił określić, czym jest „sztuka niemiecka”. W rzeczywistości był to osobisty gust Hitlera. Przed wojną Hitler marzył o stworzeniu wielkiego muzeum noszącego jego imię. W jego rodzinnym mieście Linzu miało powstać Führermuseum. Dyktator stwierdził, że wszystkie służby partyjne i państwowe mają pomagać dr. Posse'owi w wypełnianiu jego misji. Posse był historykiem sztuki wybranym do budowy swojej kolekcji. Miałaby być wypełniona dziełami sztuki zakupionymi na rynku za dochody z Mein Kampf.
Nazistowska grabież sztuki
A gdy tylko rozpoczęły się podboje, armie Rzeszy zaczęły się angażować systematyczna grabież i niszczenie , aby zrealizować marzenia dyktatora. Dzieła sztuki zostały splądrowane z muzeów i prywatnych kolekcji sztuki.
W zarządzeniu stwierdzono, że Führer zastrzegł sobie decyzję co do dysponowania obiektami sztuki, które zostały lub zostaną skonfiskowane przez władze niemieckie na terenach okupowanych przez wojska niemieckie. Innymi słowy, grabież dzieł sztuki została dokonana dla Hitlera osobista korzyść .
Luwr jest zagrożony możliwą trzecią niemiecką inwazją
Luwr i Tuileries spalone przez powstanie komuny w 1871 r. Tak, pałac Tuileries był tak zniszczony, że został zburzony. Opuścił Luwr uszkodzony przez pożar, na szczęście bez uszkodzenia kolekcji sztuki.
Po pierwsze, w 1870 r. Prusacy głodowali i bombardowali Paryż. Wystrzelili tysiące pocisków, nie uszkadzając muzeum. Całe szczęście, bo już wcześniej zbombardowali miasto i spalili jego muzeum. Zanim najeźdźca przybył do Paryża, kuratorzy opróżnili Luwr z jego najcenniejszych obrazów.
To, co można było wnieść do rezerw, to. Kanclerz Niemiec Bismarck i jego żołnierze poprosili o zwiedzenie Luwru. Wędrując po muzeum, widzieli tylko puste ramki.
Co gorsza, bunt paryski doprowadził do spalenia większości zabytków Paryża. Przyłączony do Luwru pałac Tuileries palił się przez trzy dni. Ogień rozprzestrzenił się na dwa skrzydła Luwru. Kuratorzy i strażnicy zatrzymali rozprzestrzenianie się ognia wiadrami z wodą. Muzeum zostało uratowane, ale biblioteka Luwru całkowicie spłonęła.
Na początku pierwszej wojny światowej katedra w Reims została zbombardowana przez Niemców. Pomniki mogły być celem, więc większość Luwru została ponownie odesłana w bezpieczne miejsce. To, czego nie można było przewieźć, chroniły worki z piaskiem. Niemcy zbombardowali Paryż w 1918 r. ciężką artylerią, ale Luwr nie został uszkodzony.
Jacques Jaujard pomógł uratować skarby Muzeum Prado
1936 ewakuacja Muzeum Prado. Ostatecznie skarby sztuki dotarły do Genewy na początku 1939 r., po części dzięki Międzynarodowy Komitet Ochrony Skarbów Sztuki Hiszpańskiej .
Podczas hiszpańskiej wojny domowej samoloty Francisco Franco zrzuciły bomby zapalające na Madryt i Muzeum Prado . Luftwaffe zbombardowało miasto Guernica . Obie tragedie zapowiadały nadejście okropności i konieczność ochrony dzieł sztuki w czasie wojny. Dla bezpieczeństwa rząd republikański wysłał artystyczne skarby Prado do innych miast.
Przy rosnących zagrożeniach swoją pomoc zaoferowały muzea europejskie i amerykańskie. Ostatecznie 71 ciężarówek przewiozło do Francji ponad 20 000 dzieł sztuki. Następnie pociągiem do Genewy, więc na początku 1939 r. arcydzieła były zabezpieczone. Operację zorganizował Międzynarodowy Komitet Ochrony Skarbów Sztuki Hiszpańskiej.
Jej delegatem był zastępca dyrektora Francuskich Muzeów Narodowych. Nazywał się Jacques Jaujard.
Ratowanie Luwru – Jacques Jaujard zorganizował ewakuację muzeum
Dziesięć dni przed wypowiedzeniem wojny Jacques Jaujard zlecił pakowanie 3690 obrazów, a także rzeźb i dzieł sztuki. W prawo opróżniono Grande Galerie Luwru. Zdjęcia Archives des musées nationalaux .
Podczas gdy politycy mieli nadzieję wpłynąć na Hitlera, Jaujard już planował chronić Luwr przed nadchodzącą wojną. W 1938 r. ewakuowano już większe dzieła sztuki, myśląc, że wybuchnie wojna. Potem, dziesięć dni przed wypowiedzeniem wojny, Jaujard wykonał telefon. Odpowiedzieli kuratorzy, strażnicy, uczniowie Luwru i pracownicy pobliskiego domu towarowego.
Zadanie na wyciągnięcie ręki: opróżnienie Luwru ze skarbów, z których wszystkie są kruche. Obrazy, rysunki, posągi, wazony, meble, gobeliny i książki. Dzień i noc owijali je, wkładali do pudeł i ciężarówek zdolnych przewozić duże obrazy.
Jeszcze przed wybuchem wojny nie było już najważniejszych obrazów Luwru. W chwili wypowiedzenia wojny Zwycięstwo Samotraki miał zostać załadowany na ciężarówkę. Trzeba zrozumieć ryzyko związane ze zwykłym przenoszeniem dzieł sztuki. Oprócz ryzyka stłuczenia, zmiany wilgotności i temperatury mogą uszkodzić dzieła sztuki. Przeniesienie Zwycięstwa z Samotraki do innego pomieszczenia zajęło ostatnio kilka tygodni.
Między sierpniem a grudniem 1939 r. dwieście ciężarówek przewoziło skarby Luwru. Łącznie prawie 1900 pudełek; 3690 obrazów, tysiące posągów, antyków i innych bezcennych arcydzieł. Każdej ciężarówce musiał towarzyszyć kurator.
Kiedy ktoś się wahał, powiedział mu Jaujard, ponieważ przeraża cię hałas kanonów, wtedy pójdę sam. Zgłosił się inny kurator.
Najważniejsza akcja ratowania sztuki, jaką kiedykolwiek zorganizowano
Od sierpnia do grudnia 1939 r. ciężarówki przewoziły w bezpieczne miejsce skarby Luwru. Po lewej, Wolność prowadząca ludzi, pośrodku, pudełko zawierające Zwycięstwo Samotraki. Zdjęcia Archives des musées nationalaux.
Przeniesiono nie tylko Luwr, ale także zawartość dwustu muzeów. Plus witraże kilku katedr i dzieła sztuki należące do Belgii. Oprócz tego Jaujard miał również zabezpieczone ważne prywatne kolekcje sztuki, zwłaszcza należące do Żydów. Wykorzystano ponad siedemdziesiąt różnych miejsc, w większości zamków, których wielkie mury i odległe położenie stanowiły jedyną barierę przed tragedią.
Podczas niemieckiej inwazji na Francję 40 muzeów zostało zniszczonych lub poważnie uszkodzonych. Kiedy przybyli do Luwru, naziści spojrzeli na najbardziej imponującą kolekcję pustych ram, jakie kiedykolwiek zgromadzono. Podziwiali Wenus z Milo , podczas gdy była to kopia gipsowa.
Niemiec pomógł uratować skarby Luwru: hrabia Franz Wolff-Metternich
Po prawej hrabia Franz Wolff-Metternich, dyrektor Kunstschutzu, zostawił swego zastępcę Bernharda von Tieschowitz. Obaj odegrali kluczową rolę w pomaganiu Jaujard w ochronie skarbów Luwru.
Podczas okupacji Jaujard przebywał w Luwrze i przyjmował nazistowskich dygnitarzy, którzy nalegali, że muzeum pozostało otwarte. Dla nich Luwr stał się w końcu częścią tysiącletniej Rzeszy. Paryż zostałby zamieniony w Luna Park, miejsce rozrywki dla Niemców.
Jaujard musiał stawiać opór nie jednemu, ale dwóm wrogom. Po pierwsze, siły okupacyjne kierowane przez drapieżnych kolekcjonerów sztuki, Hitlera i Góringa. Po drugie, jego własnych przełożonych, wchodzących w skład kolaboracyjnego rządu. Jednak pomocna dłoń, którą znalazł, miała na sobie nazistowski mundur. Hrabia Franz Wolff-Metternich, kierujący Kunstschutz, „jednostką ochrony sztuki”.
jakiś historyk sztuki , specjalista od renesansu, Metternich nie był ani fanatykiem, ani członkiem partii nazistowskiej. Metternich wiedział, gdzie ukryto wszystkie dzieła sztuki w muzeum, ponieważ osobiście skontrolował niektóre repozytoria. Zapewnił jednak Jaujarda, że zrobi wszystko, co w jego mocy, aby uchronić ich przed interwencjami armii niemieckiej.
Hitler wydał zamówienie chronić na razie, poza przedmiotami sztuki należącymi do państwa francuskiego, także takie dzieła sztuki i antyki, które stanowią własność prywatną. I że dzieła sztuki nie powinny być przenoszone.
Metternich pomógł zapobiec przejęciu zbiorów muzealnych
Wydano jednak nakaz zajęcia na terenach okupowanych francuskich dzieł sztuki będących własnością państwa i miast, w paryskim muzeum i prowincjach. Metternich sprytnie wykorzystał własny rozkaz Hitlera, aby powstrzymać nazistów przed próbami przejęcia francuskich zbiorów muzealnych.
Goebbels poprosił następnie o przesłanie do Berlina wszelkich „niemieckich” dzieł sztuki z francuskich muzeów. Metternich twierdził, że można to zrobić, ale lepiej poczekać po wojnie. Wrzucając piasek do nazistowskiej machiny grabieży, Metternich uratował Luwr. Trudno sobie wyobrazić, co by się stało, gdyby niektóre z jego skarbów znajdowały się w Berlinie 1945 roku.
Kunstschutz, Niemiecka Jednostka Ochrony Sztuki, również pomagała ratować ludzi
Po lewej, Jacques Jaujard przy swoim biurku w Luwrze. Centrum straży muzealnej na zamku Chambord, odwiedzane przez Jaujarda i Metternicha. Zdjęcia Archiwum Muzeów Narodowych.
Jaujard i Metternich podawali różne flagi i nawet nie podali sobie rąk. Ale Jaujard wiedział, że może liczyć na milczącą aprobatę Metternicha. Za każdym razem, gdy ktoś obawiał się, że zostanie wysłany do Niemiec, Jaujard dawał mu pracę, aby mogli zostać. Jedna kuratorka została aresztowana przez gestapo, została zwolniona dzięki podpisanemu przez Metternicha zezwolenia na podróż.
Metternich odważył się złożyć skargę bezpośrednio do Göringa na nielegalność łupów z żydowskich zbiorów sztuki. Góring był wściekły i ostatecznie nakazał zwolnienie Metternicha. Jego zastępca Tieschowitz zastąpił go i działał dokładnie w ten sam sposób.
Asystentka Jaujarda została wyrzucona ze stanowiska przez antysemickie prawo rządu Vichy i ostatecznie złapana w 1944 roku. Kunstschutz pomógł ją uwolnić, ratując ją przed pewną śmiercią.
Po wojnie Metternich otrzymał od generała de Gaulle'a Legię Honorową. Chodziło o ochronę naszych skarbów sztuki przed apetytem nazistów, a zwłaszcza Góringa. W tych trudnych okolicznościach, czasami zaalarmowanych w środku nocy przez naszych kuratorów, hrabia Metternich zawsze interweniował w najbardziej odważny i skuteczny sposób. To w dużej mierze dzięki niemu wiele dzieł sztuki uniknęło chciwości okupanta.
Naziści przechowywali zrabowane dzieła sztuki w Luwrze
„Sekwestracja Luwru”. Tak, zarekwirowane pomieszczenia używane do przechowywania zrabowanych dzieł sztuki. Po lewej skrzynia wywieziona na dziedziniec Luwru, w kierunku Niemiec, do muzeum Hitlera lub zamku Góringa. Zdjęcia Archives des musées nationalaux.
O ile na razie muzealne skarby były bezpieczne, o tyle w przypadku prywatnych kolekcji sztuki sytuacja wyglądała zupełnie inaczej. Hitlera zamówienie stwierdził, że zwłaszcza własność prywatna żydowska ma być zatrzymana przez władze okupacyjne przed usunięciem lub ukryciem.
Powołano specjalną organizację do przeprowadzania grabieży i niszczenia BŁĄDZIĆ (Rosenberg Special Task Force). ERR przewyższała nawet armię i mogła w każdej chwili poprosić o pomoc. Odtąd ludzie byli jednego dnia Francuzami, następnego Żydami, tracąc swoje prawa. Nagle pojawiło się wiele „bezposiadających” kolekcji sztuki, bogatych w zbieranie. Pod pretekstem legalności naziści „chronili” te dzieła.
Zarekwirowali trzy pomieszczenia Luwru do przechowywania zrabowanych kolekcji. Jaujard pomyślał, że pozwoli to na prowadzenie ewidencji przechowywanych tam dzieł sztuki. Miał służyć do przechowywania 1- tych dzieł sztuki, co do których Führer zastrzegł sobie prawo dalszego dysponowania. 2- Przedmioty sztuki, które mogłyby służyć do uzupełnienia kolekcji marszałka Rzeszy Góringa.
Jacques Jaujard polegał na Rose Valland w Jeu de Paume
Ponieważ Jaujard nie chciał dać więcej miejsca w Luwrze, Gra w palmy zostanie użyty zamiast tego. W pobliżu Luwru, puste, to małe muzeum byłoby idealnym miejscem do przechowywania łupów i przekształcenia go w galerię sztuki dla przyjemności Göringa. Wszystkim francuskim ekspertom w dziedzinie muzeów zabroniono wstępu, z wyjątkiem jednej asystentki kustosza, dyskretnej i skromnej kobiety o imieniu Rose Valland.
Spędziła cztery lata rejestrując kradzież dzieł sztuki. Nie tylko szpiegowała w otoczeniu nazistów, ale robiła to na oczach Göringa, numer dwa w Rzeszy. Ta historia jest opisana w artykule Rose Valland: historyk sztuki szpiegował, by ocalić sztukę przed nazistami .
Mona Lisa się uśmiecha – sojusznicy i ruch oporu koordynują bombardowanie skarbów Luwru
Na terenie repozytoriów muzealnych ustawiono wielkie tablice „Luwr”, które były widoczne dla alianckich bombowców. Po prawej, stojący na straży przy pudle oznaczonym trzema kropkami, LP0. Zawierała Mona Lisę. Zdjęcia Archives des musées nationalaux.
Niedługo przed lądowaniem w Normandii Góring zaproponował ochronę dwustu arcydzieł w Niemczech. Francuski minister sztuki, entuzjastyczny współpracownik, zgodził się. Jaujard odpowiedział, że to świetny pomysł, w ten sposób wyślemy ich do Szwajcarii. Po raz kolejny uniknięto katastrofy.
Niezbędne było, aby alianci wiedzieli, gdzie znajdują się arcydzieła, aby uniknąć ich zbombardowania. Już w 1942 r. Jaujard próbował podać im lokalizację zamków kryjących dzieła sztuki. Przed D-Day alianci otrzymali współrzędne Jaujarda. Ale musieli potwierdzić, że je mają. Komunikacja odbywała się poprzez odczytywanie zakodowanych wiadomości w radiu BBC.
Wiadomość brzmiała La Joconde a le sourire, co oznacza, że Mona Lisa się uśmiecha. Nie pozostawiając niczego przypadkowi, kuratorzy zaaranżowali na terenie zamków wielkie znaki Musée du Louvre, aby piloci mogli je zobaczyć z góry.
Kuratorzy Luwru chronili arcydzieła w zamkach
Gérald Van der Kemp, kurator, który ocalił Wenus z Milo, Zwycięstwo Samotraki i inne arcydzieła z SS Das Reich. Miasto Valençay pod zamkiem. Van der Kemp miał tylko swoje słowa, aby ich powstrzymać.
Miesiąc po lądowaniu w Normandii Waffen-SS płonęło i zabijało w odwecie. Dywizja Das Reich właśnie dokonała masakry, mordując całą wioskę. Zastrzelili mężczyzn i spalili żywcem kobiety i dzieci w kościele.
W tej kampanii terroru sekcja Das Reich pojawiła się w jednym z zamków chroniących arcydzieła Luwru. Włożyli do środka materiały wybuchowe i zaczęli go palić. Wewnątrz Wenus z Milo, Zwycięstwo Samotraki, niewolnicy Michała Anioła i bardziej niezastąpione skarby ludzkości. Kurator Gérald Van der Kemp z wycelowanymi w niego pistoletami nie miał nic poza swoimi słowami, aby ich powstrzymać.
Powiedział tłumaczowi, żeby powiedział im, że mogą mnie zabić, ale z kolei zostaną straceni, tak jakby te skarby były we Francji, to dlatego, że Mussolini i Hitler chcieli się nimi podzielić i postanowili zatrzymać je tutaj aż do ostatecznego zwycięstwa. Oficerowie uwierzyli w blef Kempa i wyszli po zastrzeleniu jednego strażnika Luwru. Ogień został następnie ugaszony.
W Paryżu Jaujard ukrył bojowników ruchu oporu, ukrytych ludzi i broń w swoim mieszkaniu w muzeum. Podczas wyzwolenia dziedziniec Luwru służył nawet jako więzienie dla żołnierzy niemieckich. Obawiając się, że zostaną zlinczowani, włamali się do muzeum. Niektórzy zostali przyłapani na ukrywaniu się w sarkofagu Ramzesa III. Luwr wciąż nosi dziury po kulach wystrzelonych podczas wyzwolenia Paryża.
Wszystko zawdzięcza Jacquesowi Jaujardowi, Ratowaniu ludzi i dzieł sztuki
Porte Jajard, Luwr, Szkoła w Luwrze wejście. Jacques Jaujard był również dyrektorem szkoły i ratował uczniów, dając im pracę, aby zapobiec wysłaniu ich do Niemiec.
Próby zwolnienia Jaujarda nie powiodły się, ponieważ kuratorzy zagrozili całkowitą rezygnacją, jeśli zostanie zwolniony. Dzięki dalekowzroczności Jaujarda największa w historii operacja ewakuacji dzieł sztuki zakończyła się sukcesem. A w czasie wojny kilka razy trzeba było jeszcze przenosić dzieła sztuki. Jednak żadne z arcydzieł Luwru ani dwustu innych muzeów nie zostało uszkodzone ani zaginione.
Osiągnięcia Jacquesa Jaujarda zostały nagrodzone medalem Ruchu Oporu, zostając Wielkim Oficerem Legii Honorowej i członkiem Akademii Sztuk Pięknych.
Po osiągnięciu wieku emerytalnego nadal pracował jako sekretarz do spraw kultury. Ale kiedy miał 71 lat, zdecydowano, że jego usługi nie są już potrzebne. Został odepchnięty w najbardziej nieelegancki możliwy sposób. Pewnego dnia Jaujard wszedł do swojego biura, aby znaleźć swojego następcę przy biurku. Po miesiącach oczekiwania na telefon dający mu nową misję, zrezygnował. Niedługo potem zmarł.
Pastor, który tak źle go traktował, wynagrodził mu to, umieszczając jego imię na ścianach Luwru, przy wejściu do Luwru, Porte Jaujard.
Po wizycie w Luwrze, idąc w kierunku Ogrodu Tuileries, kilka osób może zauważyć to imię napisane nad drzwiami. Jeśli zdadzą sobie sprawę, kim był, mogą zastanowić się nad faktem, że gdyby nie ten człowiek, wiele skarbów Luwru, które podziwiali, byłoby tylko wspomnieniami.
Źródła
Były dwa różne rodzaje grabieży, z muzeów i z prywatnych kolekcji. Część muzealna jest opowiedziana w tej historii z Jacquesem Jaujardem. Prywatną sztukę mówi się z Róża Valland .
Luwr w czasie wojny. Widoki fotograficzne 1938-1947 . Luwr 2009
Lucie Mazauric. Luwr na wycieczce 1939-1945 czy moje życie w zamkach z André Chamsonem, 1972
Germaina Bazina. Wspomnienia wyjścia z Luwru: 1940-1945, 1992
Sarah Gensburger . Świadek rabunku Żydów: album fotograficzny. Paryż, 1940–1944
Róża Valland. Front artystyczny: obrona zbiorów francuskich, 1939-1945 .
Plamy Fryderyka . Hitler i siła estetyki
Henry Grosshans . Hitler i artyści
Michela Rayssaca. Exodus z muzeów: Historia dzieł sztuki pod okupacją.
List 18 listopada 1940 r. RK 15666 B. Minister Rzeszy i szef Kancelarii Rzeszy
Postępowanie sądowe w Norymberdze. Tom. 7, pięćdziesiąty drugi dzień, środa, 6 lutego 1946. Numer dokumentu RF-1301
Film dokumentalny Człowiek, który ocalił Luwr. Illustre et inconnu. Jak Jacques Jaujard uratował Luwr