Definicja i przykłady winiet w prozie
Słowniczek terminów gramatycznych i retorycznych
Stephenie Kingu, O pisaniu: pamiętnik o rzemiośle (Simon i Schuster, 2001). (Kohei Hara/Getty Images)
W kompozycja , a winieta jest słownym szkicem – briefem Praca pisemna lub opowiadanie lub jakiekolwiek starannie przygotowane krótkie dzieło proza . Czasem nazywany kawałek życia .
Winieta może być fikcją lub literatura faktu , albo fragment, który jest sam w sobie kompletny, albo część większego dzieła.
W ich książce Badanie dzieci w kontekście (1998), M. Elizabeth Graue i Daniel J. Walsh scharakteryzowali winiety jako „krystalizacje, które zostały opracowane do ponownego opowiadania”. Winiety, mówią, „konkretyzują pomysły” kontekst , co pozwala nam zobaczyć, jak abstrakcyjne pojęcia rozgrywają się w żywym doświadczeniu”.
Termin winieta ( zaadaptowane od słowa w języku środkowofrancuskim oznaczającego „winorośl”) pierwotnie odnosiło się do dekoracyjnego wzoru używanego w książkach i rękopisach. Termin ten zyskał literacki sens pod koniec XIX wieku.
Zobacz przykłady i obserwacje poniżej. Zobacz także:
- Anegdota
- Postać (Gatunek) oraz Szkic charakteru
- Komponowanie szkicu postaci
- Kreatywna literatura faktu
- Opis
- Jak napisać opisowy akapit
- Narracja
Przykłady winiet
- „Przy bocznicy kolejowej” Alice Meynell
- Szkic Eudory Welty przedstawiający pannę Duling
- Narracyjny szkic pani Bridge autorstwa Evana S. Connella
- Szkic Harry'ego Crews przedstawiający jego ojczyma
- Wykorzystanie powtórzeń przez Hemingwaya
- „Mój dom z przeszłości”: opisowy esej studenta
Przykłady i obserwacje
- „Nie ma twardych i szybkich wskazówek dotyczących pisania winieta , choć niektórzy mogą nakazać, że treść powinna zawierać wystarczającą ilość opisowy szczegół , komentarz analityczny, perspektywy krytyczne lub oceniające i tak dalej. Ale pisanie literackie to twórcze przedsięwzięcie, a winieta daje badaczowi możliwość odejścia od tradycyjnego dyskurs naukowy i na sugestywne proza który pozostaje mocno zakorzeniony w danych, ale nie jest ich niewolnikiem”.
(Matthew B. Miles, A. Michael Huberman i Johnny Saldana, Jakościowa analiza danych: podręcznik metod , wyd. Szałwia, 2014)
- „Jeśli ktoś pisze a winieta jeśli chodzi o ukochanego Volkswagena, prawdopodobnie zbagatelizujemy jego ogólne cechy, które dzieli ze wszystkimi VW, a zamiast tego skupimy się na jego osobliwościach – sposobie, w jaki kaszle w zimne poranki, czasie wspinania się na oblodzone wzgórze, gdy wszystkie inne samochody zgasły, itp.'
(Noretta Koertge, „Racjonalne rekonstrukcje”. Eseje ku pamięci Imre Lakatos , wyd. przez Roberta S. Cohena i in. Springer, 1976)
„[W swoich wczesnych „przypadkach” dla Nowojorczyk czasopismo] E.B. Biały skupiony na nieobserwowanym tableau lub winieta : woźny polerujący zatyczkę do ognia płynem z butelki Gordon's Gin, bezrobotny mężczyzna bezczynnie na ulicy, stary pijak w metrze, odgłosy Nowego Jorku, fantazja zaczerpnięta z elementów obserwowanych z okna mieszkania. Jak pisał do swojego brata Stanleya, były to „drobne rzeczy dnia”, „trywialne sprawy serca”, „nieistotne, ale bliskie rzeczy tego życia”, „małe kapsułki prawdy” nieustannie ważne jako podtekst pisarstwa White'a.
„Cichy pisk śmiertelności”, którego słuchał, zabrzmiał szczególnie w zwyczajach, w których White wykorzystywał siebie jako główną postać. The osoba różni się w zależności od kawałka, ale zwykle pierwsza osoba narrator to ktoś, kto zmaga się z zakłopotaniem lub dezorientacją z powodu błahych wydarzeń”.
(Robert L. Root, Jr., E.B. White: Pojawienie się eseisty . University of Iowa Press, 1999)
„Silne pasmo szaleństwa na kolei, które odpowiada za instynktowne uczucie dziecka do nich i bezwstydne oddanie im człowieka, jest wrodzone; wydaje się, że nie ma powodu do obaw, że nastąpi jakakolwiek niepokojąca poprawa stanu linii kolejowych. Leżąc w spokoju, ale obudzony w nabrzeżu Pullmana przez całą jedną gorącą noc, śledziliśmy z senną satysfakcją znajomą symfonię wagonów – bar odlatujący ( wściekły ) o północy długie, pełne gorączki milczenie między przejazdami, ponadczasowe plotki o kolei i kołach podczas przejazdów, crescendos i diminuendos, głupkowaty pomruk klaksonu diesla. W większości kolejnictwo nie zmieniło się od naszego dzieciństwa. Woda, w której myje się twarz o poranku, wciąż nie ma prawdziwej wilgoci, mała drabinka prowadząca na górę nadal jest symbolem niesamowitej przygody nocy, hamak w zielonym ubraniu nadal kołysze się krzywymi nie ma niezawodnego miejsca do przechowywania spodni.
„Nasza podróż zaczęła się tak naprawdę kilka dni wcześniej, w kasie biletowej małej stacji w kraju, kiedy agent wykazywał oznaki pękania pod papierkową robotą. „Trudno uwierzyć”, powiedział, „że po tylu latach wciąż muszę pisać tutaj słowo „Opatrzność” za każdym razem, gdy dostrzegam jedną z tych rzeczy. Teraz nie ma możliwości odbycia tej podróży bez przechodzi przez Opatrzność, a jednak Kompania chce, aby słowo napisane tutaj było takie samo. OK, tu idzie! Poważnie napisał „Opatrzność” we właściwym miejscu i na nowo doświadczyliśmy zapewnienia, że podróż koleją jest niezmienna i niezmienna oraz że idealnie pasuje do naszego temperamentu – szczypta szaleństwa, poczucie dystansu, niewielka prędkość i brak wysokości cokolwiek.'
(EB White, „Koleje”. Drugie drzewo z rogu . Harper i Row, 1954)
- 'Spadł śnieg i się oczyścił, a ja kopałem i tłukłem śnieg. Wędrowałem po ciemniejącej, śnieżnej okolicy, nieświadomy. Ugryzłem i pokruszyłem na języku słodkie, metaliczne robaki lodu, które utworzyły się rzędami na moich rękawiczkach. Zdjąłem rękawicę, żeby wyciągnąć z ust kilka wełnianych pasm. Głębiej niebieskie cienie rosły na śniegu na chodniku i dłuższe; błękitne cienie połączyły się i rozprzestrzeniły w górę z ulic jak podnosząca się woda. Szedłem bez słów i nic nie widziałem, głupi i zatopiony w mojej czaszce, aż… co to było?
– Zaświeciły się latarnie — żółte, bing — i nowe światło obudziło mnie jak hałas. Wynurzyłem się ponownie i zobaczyłem: teraz była zima, znowu zima. Powietrze pociemniało na niebiesko; niebo się kurczyło; zapaliły się latarnie; a ja byłem tu na dworze, w ciemniejącym śniegu, żywy.
- „Niektórzy chłopcy nauczyli mnie grać w piłkę nożną. To był świetny sport. Wymyślałeś nową strategię na każdą grę i szeptałeś ją innym. Wyszedłeś po przepustkę, oszukując wszystkich. Najlepiej rzucić się potężnie na czyjeś nogi. Albo powaliłeś go na ziemię, albo uderzyłeś w ziemię płasko brodą, z pustymi rękami przed sobą. Wszystko albo nic. Gdybyś się wahał ze strachu, spudłowałbyś i zostałbyś zraniony: mocno upadłbyś, gdy dzieciak uciekłby. Ale jeśli rzuciłeś się całym sercem na tył jego kolan – jeśli zebrałeś, połączyłeś ciało i duszę i skierowałeś je, by nurkowały bez strachu – wtedy prawdopodobnie nie odniesiesz obrażeń i zatrzymasz piłkę. Twój los i wynik Twojej drużyny zależały od Twojej koncentracji i odwagi. Nic, co robiły dziewczyny, nie mogło się z tym równać.
(Annie Dillard, Amerykańskie dzieciństwo . Harper i Row, 1987)
- Maera leżał nieruchomo, z głową na ramionach, twarzą na piasku. Poczuł ciepło i lepkość od krwawienia. Za każdym razem czuł nadchodzący róg. Czasami byk tylko trącał go głową. Raz róg przeszedł przez niego i poczuł, jak wpada w piasek. Ktoś trzymał byka za ogon. Przeklinali go i rzucali mu pelerynę na twarz. Potem byk zniknął. Kilku mężczyzn podniosło Maerę i zaczęło biec z nim w kierunku barierek przez bramę wychodzącą z przejścia pod trybuną do ambulatorium. Położyli Maerę na łóżeczku, a jeden z mężczyzn wyszedł po lekarza. Pozostali stali w pobliżu. Lekarz przybiegł z zagrody, w której zszywał konie pikadora. Musiał się zatrzymać i umyć ręce. Na trybunie nad ich głowami rozległy się wielkie krzyki. Maera czuła, że wszystko staje się coraz większe i większe, a potem mniejsze i mniejsze. Potem robił się coraz większy i większy, a potem mniejszy i mniejszy. Potem wszystko zaczęło toczyć się coraz szybciej, jak przy przyspieszaniu filmu kinematograficznego. Potem był martwy.
(Ernest Hemingway, rozdział 14 z W naszych czasach . Synowie Charlesa Scribnera, 1925)
Wymowa: vin-JESZCZE