Bliższe spojrzenie na „Runaway” Alice Munro

(Spacja)

„Uciekinier” przez nagroda Nobla -zwycięski kanadyjski autor Alice Munro opowiada historię młodej kobiety, która odrzuca szansę na ucieczkę ze złego małżeństwa. Historia zadebiutowała w numerze 11 sierpnia 2003 r Nowojorczyk . Pojawił się również w kolekcji Munro z 2004 roku o tej samej nazwie.

Wiele uciekinierów

Historia obfituje w uciekających ludzi, zwierzęta i emocje.

Żona Carla jest dwukrotnie uciekinierką. Kiedy skończyła 18 lat i wyjechała do college'u, uciekła, by poślubić swojego męża Clarka, wbrew woli rodziców i od tego czasu jest z nimi w separacji. A teraz, wsiadając do autobusu do Toronto, ucieka po raz drugi – tym razem od Clarka.

Ukochana biała koza Carli, Flora, również wydaje się być uciekinierką, która w niewytłumaczalny sposób zniknęła na krótko przed początkiem historii. (Pod koniec opowieści wydaje się jednak prawdopodobne, że Clark przez cały czas próbował pozbyć się kozy).

Jeśli myślimy, że „uciekający” oznacza „poza kontrolą” (jak w „uciekającym pociągu”), w tej historii przychodzą na myśl inne przykłady. Po pierwsze, istnieje emocjonalne przywiązanie Sylvii Jamieson do Carli (co przyjaciele Sylvii lekceważąco opisują jako nieuniknione „zakochanie się w dziewczynie”). Jest też uciekłe zaangażowanie Sylvii w życie Carli, popychając ją na ścieżkę, którą Sylvia wyobraża sobie, że jest najlepsza dla Carli, ale na którą być może nie jest gotowa lub tak naprawdę nie chce.

Małżeństwo Clarka i Carli zdaje się podążać niebezpieczną trajektorią. Wreszcie, jest niekontrolowany temperament Clarka, starannie udokumentowany na początku historii, który może stać się naprawdę niebezpieczny, gdy idzie do domu Sylvii w nocy, aby skonfrontować się z nią o zachęcaniu Carli do odejścia.

Paralele między kozą a dziewczyną

Munro opisuje zachowanie kozy w sposób, który odzwierciedla relacje Carli z Clarkiem. Ona pisze:

„Na początku była całkowicie ulubieńcem Clarka, podążała za nim wszędzie i tańczyła dla jego uwagi. Była szybka, pełna wdzięku i prowokacyjna jak kociak, a jej podobieństwo do niewinnej zakochanej dziewczyny rozśmieszało ich oboje.

Kiedy Carla po raz pierwszy opuściła dom, zachowywała się jak koza. Była przepełniona „zawrotną rozkoszą” w pogoni za „bardziej autentycznym rodzajem życia” z Clarkiem. Była pod wrażeniem jego urody, barwnej historii zatrudnienia i „wszystkiego w nim, co ją ignorowało”.

Powtarzająca się sugestia Clarka, że ​​„Flora mogła po prostu odejść, aby znaleźć sobie billy” oczywiście paralele Carla ucieka od rodziców, by poślubić Clarka.

Szczególnie niepokojące w tej paraleli jest to, że gdy Flora znika po raz pierwszy, jest zagubiona, ale wciąż żyje. Gdy znika po raz drugi, wydaje się prawie pewne, że Clark ją zabił. Sugeruje to, że Carla znajdzie się w znacznie bardziej niebezpiecznej sytuacji po powrocie do Clarka.

Gdy koza dojrzała, zmieniła sojusze. Munro pisze: „Ale gdy dorosła, wydawało się, że przywiązała się do Carli iw tym przywiązaniu stała się nagle znacznie mądrzejsza, mniej płochliwa; zamiast tego wydawała się zdolna do stonowanego i ironicznego humoru.

Jeśli Clark w rzeczywistości zabił kozę (i wydaje się prawdopodobne, że to zrobił), to tak właśnie jest… symboliczny o jego zobowiązaniu do wybicia wszelkich impulsów Carli do samodzielnego myślenia lub działania, by nie być kimkolwiek innym niż „nieszczerze zakochaną dziewczyną”, która go poślubiła.

Odpowiedzialność Carli

Chociaż Clark jest wyraźnie przedstawiony jako mordercza, ogłupiająca siła, historia nakłada również część odpowiedzialności za sytuację Carli na samą Carlę.

Zastanów się, w jaki sposób Flora pozwala Clarkowi ją pogłaskać, mimo że mógł być odpowiedzialny za jej pierwotne zniknięcie i prawdopodobnie zamierza ją zabić. Kiedy Sylvia próbuje ją pogłaskać, Flora schyla głowę, jakby chciała się pobić.

„Kozy są nieprzewidywalne” – mówi Sylvii Clark. „Mogą wydawać się oswojone, ale tak naprawdę nie są. Nie po tym, jak dorosną. Wydaje się, że jego słowa odnoszą się również do Carli. Zachowała się w sposób nieprzewidywalny, stając po stronie Clarka, który sprawiał jej niepokój, i „walając” Sylvię, wychodząc z autobusu i rezygnując z oferowanej przez nią ucieczki.

Dla Sylvii Carla jest dziewczyną, która potrzebuje wskazówek i ratunku, i trudno jej sobie wyobrazić, że decyzja Carli o powrocie do Clarka była wyborem dorosłej kobiety. — Czy jest dorosła? Sylvia pyta Clarka o kozę. – Wygląda na taką małą.

Odpowiedź Clarka jest niejednoznaczna: „Jest tak duża, jak kiedykolwiek”. Sugeruje to, że bycie „dorosłym” Carli może nie przypominać definicji „dorosłości” Sylvii. W końcu Sylvia przychodzi zobaczyć punkt widzenia Clarka. Jej list z przeprosinami do Carli wyjaśnia nawet, że „popełniła błąd, myśląc, że wolność i szczęście Carli to jedno i to samo”.

Zwierzak Clarka w całości

Przy pierwszym czytaniu można by się spodziewać, że tak jak koza zmieniła sojusze z Clarka na Carlę, tak i Carla mogła zmienić sojusze, wierząc bardziej w siebie, a mniej w Clarka. Z pewnością w to wierzy Sylvia Jamieson. I to dyktowałby zdrowy rozsądek, biorąc pod uwagę sposób, w jaki Clark traktuje Carlę.

Ale Carla określa się całkowicie w kategoriach Clarka. Munro pisze:

– Kiedy przed nim uciekała… teraz… Clark nadal trzymał swoje miejsce w jej życiu. Ale kiedy skończyła uciekać, kiedy po prostu poszła dalej, co postawi na jego miejscu? Co jeszcze — kto jeszcze — mogłoby być tak żywym wyzwaniem?

I to jest to wyzwanie, które Carla podtrzymuje, opierając się „przeciw pokusie”, by iść na skraj lasu i potwierdzić, że tam zginęła Flora. Nie chce wiedzieć.