Znaczenie słowa „forma podąża za funkcją”

Słynna fraza architektoniczna mówi, że projekt powinien odzwierciedlać działania

Budynek Wainwrighta z 1891 r. w St. Louis w stanie Missouri.

Raymond Boyd/Getty Images

„Forma podąża za funkcją” to wyrażenie architektoniczne często słyszane, niezbyt dobrze rozumiane i gorąco dyskutowane przez studentów i projektantów od ponad wieku. Kto dał nam najsłynniejsze wyrażenie w architekturze i jak Frank Lloyd Wright rozwinął jego znaczenie?

Kluczowe dania na wynos

• Sformułowanie „forma podąża za funkcją” zostało ukute przez architekta Louisa H. Sullivana w jego eseju z 1896 roku „The Tall Office Building artystycznie uwzględniony”.
• Stwierdzenie odnosi się do idei, że wygląd zewnętrzny wieżowca powinien odzwierciedlać różne funkcje wnętrza.
• Wainwright Building w St. Louis w stanie Missouri i Prudential Building w Buffalo w stanie Nowy Jork to dwa przykłady drapaczy chmur, których forma jest zgodna z ich funkcjami.

Architekt Louis Sullivan

Urodzony w Bostonie, Massachusetts, Louis Sullivan (1856-1924) był pionierem amerykańskiego drapacza chmur, głównie na Środkowym Zachodzie, tworząc styl „sulliwański”, który zmienił oblicze architektury. Sullivan, jedna z wielkich postaci amerykańskiej architektury, wpłynął na język stylu architektonicznego, który charakteryzował to, co stało się znane jako szkoła chicagowska .

Sullivan, często nazywany pierwszym prawdziwie nowoczesnym architektem w Ameryce, argumentował, że projekt zewnętrzny (forma) wysokiego budynku powinien odzwierciedlać czynności (funkcje) zachodzące wewnątrz jego ścian, reprezentowane przez urządzenia mechaniczne, sklepy detaliczne i biura. Jego 1891 Wainwright Building w St. Louis w stanie Missouri jest kultową wizytówką filozofii i zasad projektowania Sullivana. Przyjrzyj się terakotowej fasadzie tego wysokiego budynku o wczesnej stalowej ramie: Niższe piętra wymagają innej konfiguracji okien z naturalnym oświetleniem niż centralne siedem pięter wewnętrznej powierzchni biurowej i górny poddasze. Trzyczęściowa forma architektoniczna Wainwrighta jest podobna do wyższego budynku Prudential Guaranty Building z 1896 r. w Buffalo w stanie Nowy Jork partnerów Adlera i Sullivana, ponieważ struktury te miały podobne funkcje.

Gwarancja ostrożnościowa w Buffalo w stanie Nowy Jork. Dacoslett/Wikimedia Commons/CC BY-SA

Powstanie drapaczy chmur

Wieżowiec był nowy w latach 90. XIX wieku. Bardziej niezawodny stal wytwarzana w procesie Bessemera może być stosowany do słupków i belek. Wytrzymałość stalowego szkieletu pozwalała na podwyższanie budynków bez konieczności stosowania grubych ścian i latających przypór. Te ramy były rewolucyjne, a architekci Szkoły Chicago wiedzieli, że świat się zmienił. Stany Zjednoczone po wojnie secesyjnej zmieniły się z wiejskiego na miejskie, a stal stała się budulcem nowej Ameryki.

Główne zastosowanie wysokich budynków — praca biurowa, produkt uboczny Rewolucja przemysłowa — była nową funkcją wymagającą nowej architektury miejskiej. Sullivan rozumiał zarówno wielkość tej historycznej zmiany w architekturze, jak i możliwość pozostawienia piękna w pośpiechu, by stać się najwyższym i najnowszym. „Projekt wysokiego biurowca zajmuje jego miejsce we wszystkich innych typach architektonicznych powstałych w czasach, gdy architektura, jak to się kiedyś zdarzało, była żywą sztuką”. Sullivan chciał budować piękne budowle, takie jak greckie świątynie i gotyckie katedry.

Zaczął definiować zasady projektowania w swoim eseju z 1896 roku: ' The Tall Office Building artystycznie uwzględniony”, opublikowany w tym samym roku, w którym budynek Prudential Guaranty wzniósł się wysoko w Buffalo. Dziedzictwo Sullivana — oprócz zaszczepiania pomysłów w jego młodym uczniu, Frank Lloyd Wright (1867-1959) — dokumentacja filozofii projektowania budynków wielofunkcyjnych. Sullivan przełożył swoje przekonania na słowa, idee, które do dziś są przedmiotem dyskusji i debat.

Prudential Building, 1896, Buffalo, Nowy Jork. Dacoslett/Wikimedia Commons/CC BY-SA

Formularz

„Wszystko w naturze ma kształt”, powiedział Sullivan, „to znaczy formę, zewnętrzne podobieństwo, które mówi nam, czym one są, co odróżnia je od nas i od siebie nawzajem”. To, że te kształty „wyrażają wewnętrzne życie” rzeczy, jest prawem natury, którym należy się kierować w każdej organicznej architekturze. Sullivan sugeruje, że zewnętrzna „powłoka” wieżowca powinna zmienić swój wygląd, aby odzwierciedlić funkcje wewnętrzne. Jeśli ta nowa organiczna forma architektoniczna miała być częścią naturalnego piękna, budynek fasada powinien się zmieniać wraz ze zmianą każdej funkcji wnętrza.

Funkcjonować

Wspólne powierzchnie wewnętrzne według funkcji obejmowały pomieszczenia gospodarcze poniżej poziomu gruntu, powierzchnie handlowe na niższych piętrach, biura na średnich piętrach oraz poddasze na najwyższym piętrze, zwykle używane do przechowywania i wentylacji. Na początku opis przestrzeni biurowej przedstawiony przez Sullivana mógł być organiczny i naturalny, ale dekady później wielu ludzi kpiło i ostatecznie odrzucało to, co uważali za odczłowieczenie Sullivana, co również wyraził w ' Wysoki budynek biurowy uznawany za artystyczną”:

' nieskończona liczba pięter biur ułożonych piętro po piętrze, jedna kondygnacja jak druga, jedno biuro jak wszystkie inne, biuro podobne do komórki w plastrze miodu, tylko przedział, nic więcej '

Narodziny „biura” były ważnym wydarzeniem w amerykańskiej historii, kamieniem milowym, który dotyka nas nawet dzisiaj. Nic więc dziwnego, że sformułowanie Sullivana z 1896 r. „forma podąża za funkcją” odbiło się echem na przestrzeni wieków, czasami jako wyjaśnienie, często jako rozwiązanie, ale zawsze jako pomysł projektowy przedstawiony przez jednego architekta w XIX wieku.

Forma i funkcja to jedno

Sullivan był mentorem Wrighta, jego młodego rysownika, który nigdy nie zapomniał lekcji Sullivana. Podobnie jak w przypadku projektów Sullivana, Wright przyjął słowa swojego Drogi Mistrzu („Drogi Mistrzu”) i uczynił je swoimi: „Forma i funkcja to jedno”. Doszedł do przekonania, że ​​ludzie nadużywają pomysłu Sullivana, sprowadzając go do dogmatycznego hasła i pretekstu do „głupich konstrukcji stylistycznych”. Sullivan użył tego wyrażenia jako punktu wyjścia, według Wrighta. Rozpoczynając „od wewnątrz na zewnątrz”, koncepcja, według której funkcja Sullivana wewnątrz powinna opisywać zewnętrzny wygląd, Wright pyta: „Podłoże ma już formę. Dlaczego nie zacząć dawać od razu, przyjmując to? Dlaczego nie dać, przyjmując dary natury?

Więc jakie czynniki należy wziąć pod uwagę przy projektowaniu wyglądu zewnętrznego? Odpowiedzią Wrighta jest dogmat dla architektura organiczna ; klimat, gleba, materiały budowlane, rodzaj użytej pracy (maszynowo lub ręcznie), żywy ludzki duch, który sprawia, że ​​budynek jest „architekturą”.

Wright nigdy nie odrzuca pomysłu Sullivana; sugeruje, że Sullivan nie zaszedł wystarczająco daleko intelektualnie i duchowo. „Mniej znaczy tylko więcej tam, gdzie więcej nie jest dobre” – napisał Wright. „Forma podąża za funkcją” jest tylko dogmatem, dopóki nie uświadomisz sobie wyższej prawdy, że forma i funkcja są jednym”.

Źródła

• Gutheim, Fryderyk, redaktor. „Frank Lloyd Wright o architekturze: wybrane pisma (1894-1940).” Biblioteka Uniwersalna Grosseta, 1941.
• Sullivan, Louis H. „Wysoki biurowiec uznawany za artystyczną”. Magazyn Lippincotta, marzec 1896.
• Wright, Frank Lloyd. „Przyszłość architektury”. Nowa Biblioteka Amerykańska, Horizon Press, 1953.