Wprowadzenie do literatury faktu
Korzystanie z technik literackich zwykle spotykanych w fikcji na temat wydarzeń z życia
Dave Bolton/Getty Images
Tak jak dziennikarstwo literackie , literatura faktu to rodzaj proza która wykorzystuje techniki literackie zwykle kojarzone z fikcją lub poezją, aby relacjonować osoby, miejsca i wydarzenia w prawdziwym świecie bez zmieniania faktów.
Gatunek literatury faktu, znany również jako literatura faktu, jest na tyle szeroki, że obejmuje pisanie o podróżach, pisanie przyrodnicze, pisanie naukowe, pisanie o sporcie, biografię, autobiografię, pamiętnik,
wywiady oraz znane i osobiste eseje. Literatura faktu jest żywa i ma się dobrze, ale nie jest pozbawiona krytyków.
Przykłady
Oto kilka przykładów literatury faktu znanych autorów:
- „Krzyki Londynu” Josepha Addisona
- „Śmierć żołnierza” Louisy May Alcott
- „Wspaniałe zmartwychwstanie” Fredericka Douglassa
- „Trzęsienie ziemi w San Francisco” Jacka Londona
- „Dziewczyna z rukwi wodnej”, Henry Mayhew
Obserwacje
- 'Słowo literacki maskuje wszelkiego rodzaju ideologiczne obawy, wszelkiego rodzaju wartości i jest wreszcie bardziej sposobem patrzenia na tekst , sposób czytania… niż nieodłączna właściwość tekstu”.
(Chris Anderson, „Wprowadzenie: Literatura faktu i kompozycja” w „Literacka literatura faktu: teoria, krytyka, pedagogika”)
„Jedną z głębokich zmian, które wpłynęły na poważne pisarstwo w ostatnich latach, było rozpowszechnienie technik beletrystyki i poezji w literaturze faktu: wymóg „pokazuj, nie mów”, nacisk na konkretne szczegóły sensoryczne i unikanie abstrakcji, wykorzystanie powtarzających się obrazów jako motywu symbolicznego, upodobanie do czasu teraźniejszego, a nawet zatrudnianie nierzetelnych narratorów. Pomiędzy gatunkami zawsze było jakieś skrzyżowanie. Nie jestem purystą gatunkowym i cieszę się z zapylania krzyżowego i mam sceny dialogowe w moich osobistych esejach (podobnie jak Addison i Steele). Ale czym innym jest zaakceptowanie używania scen dialogowych lub lirycznych obrazów w osobistej narracji, a co innego naleganie, aby każda część tej narracji była oddana w scenach lub konkretnych zmysłach. opisy . Poprzedni nauczyciel prowadzący warsztat powiedział jednemu z moich uczniów: „Kreatywna literatura faktu to zastosowanie fikcyjnych urządzeń do pamięci”. Czy można się dziwić, że przy tak wąskich formułach, obojętnych na cały wachlarz możliwości literatury faktu, studenci zaczęli unikać dokonywania analitycznych rozróżnień czy pisania refleksyjnych komentarzy?
(Phillip Lopate, „Pokazywać i opowiadać: rzemiosło literackiej literatury faktu”)
„Praktyczna literatura faktu ma na celu przekazywanie informacji w okolicznościach, w których jakość pisania nie jest uważana za tak ważną jak treść. Praktyczna literatura faktu pojawia się głównie w popularnych czasopismach, niedzielnych dodatkach do gazet, felietonach oraz w poradnikach i poradnikach...
„Literacka literatura faktu kładzie nacisk na precyzyjne i umiejętne użycie słów i” ton oraz założenie, że czytelnik jest równie inteligentny jak pisarz. Chociaż informacje są zawarte, wgląd w te informacje, przedstawiony z pewną oryginalnością, może dominować. Czasami temat literatury faktu może nie być na początku bardzo interesujący dla czytelnika, ale charakter pisma może zwabić czytelnika do tego tematu.
„Literacka literatura faktu pojawia się w książkach, w niektórych ogólnych czasopismach, takich jak Nowojorczyk , Harpera, ten atlantycki , Komentarz , Nowojorski Przegląd Książek , w wielu tak zwanych czasopismach o małym lub małym nakładzie, w kilku gazetach regularnie i w niektórych innych gazetach od czasu do czasu, czasami w niedzielnym dodatku oraz w mediach recenzujących książki”.
(Sol Stein, Stein o pisaniu: główny redaktor niektórych z najbardziej odnoszących sukcesy pisarzy naszego stulecia dzieli się swoimi technikami i strategiami rzemieślniczymi)
„Może być tak, że studia nad kompozycją… potrzebują kategorii »literatura faktu«, aby zapewnić sobie miejsce w hierarchii rozprawiać składający się z nowoczesnego działu angielskiego. W miarę jak wydziały anglistyki coraz bardziej skupiały się na interpretacji tekstów, coraz ważniejsza dla kompozytorów stała się identyfikacja własnych tekstów”.
(Douglas Hesse, „Niedawny wzrost literatury faktu: próba przestrogi” w „Teorii kompozycji dla ponowoczesnej klasy”)
„Niezależnie od tego, czy krytycy spierają się o współczesną amerykańską literaturę faktu dla celów historycznych, czy teoretycznych, jednym z głównych (otwartych i zwykle podawanych) celów jest przekonanie innych krytyków do poważnego potraktowania literatury faktu – nadania jej statusu poezji, dramatu i fikcji. '
(Mark Christopher Allister, „Refiguring the Map of Sorrow: Nature Writing and Autobiography”)