Tenor (metafory)

Słowniczek terminów gramatycznych i retorycznych

Wyrok Ktoś powinien ustawić z nim mecz 4 lipca „przekazują pośrednio, że John jest petardą, sam w sobie metaforą” (JL Morgan, „Pragmatics of Metaphor”).

Jason Weddington/Getty Images

W metafora , tenor jest głównym tematem oświetlonym przez pojazd (czyli rzeczywisty wyrażenie przenośne ). Interakcja tenoru i pojazdu wywołuje oznaczający metafory. Inne słowo dla tenor jest temat .

Na przykład, jeśli nazwiesz osobę ożywioną lub wygadaną „petardą” („Facet był prawdziwą petardą, zdeterminowaną, by żyć na własnych warunkach”), agresywna osoba to tenor, a „petarda” to pojazd.

Warunki pojazd oraz tenor zostały wprowadzone przez Brytyjczyków retoryk Ivor Armstrong Richards w Filozofia retoryki (1936). „[V]ehicle i tenor we współpracy”, powiedział Richards, „nadają znaczenie bardziej zróżnicowanych uprawnień, niż można im przypisać”.

Przykłady

• „Główne elementy metaforycznych „równań”, takich jak Życie to chodzący cień są często określane jako tenor („to o czym mówimy”) i pojazd (to, do czego go porównujemy). Grunt . . . oznacza związek między tenorem a nośnikiem (tj. wspólne właściwości; Ullmann 1962: 213). Tak więc w metaforze Życie to chodzący cień , życie reprezentuje tenor, chodzący cień pojazd i krótkotrwałość Ziemia.
  „Jest mnóstwo alternatywnych terminologii. Popularne alternatywy dla tenora i pojazdu to domena docelowa oraz domena źródłowa odpowiednio.
  (Werena Haser, Metafora, metonimia i filozofia eksperymentalna: wyzwanie semantyki kognitywnej . Waltera deGruytera, 2005)
Tenor i pojazd w „Recoil” Williama Stafforda
W wierszu Williama Stafforda „Recoil” pierwszą zwrotką jest pojazd a druga zwrotka to tenor :
Wygięty łuk długo pamięta dom,
lata jego drzewa, skomlenie,
wiatru całonocna klimatyzacja
to i jego odpowiedź... Brzdęk!
„Do ludzi tutaj, którzy by mnie niepokoili”
swoją drogę i każ mi się pochylić:
Pamiętając ciężko mogłem wyskoczyć do domu
i znów być sobą. Tenor i pojazd w „Życzeniu” Cowleya
W pierwszej zwrotce wiersza Abrahama Cowleya „Życzenie” tenor to miasto i pojazd to ul:
No więc! Teraz wyraźnie widzę
Ten zabiegany świat i ja nigdy się nie zgodzimy.
Miód wszelkiej ziemskiej radości,
Czy ze wszystkich mięs najwcześniej mętnie;
A oni, jak sądzę, zasługują na moją litość
Kto za to może znieść użądlenia,
Tłum, gwar i pomruki,
Z tego wielkiego ula, miasta.

IA Richards o tenorze i pojeździe

• „Potrzebujemy słowa „metafora” dla całej podwójnej jednostki, a używanie go czasami dla jednego z dwóch składników w oderwaniu od drugiego jest tak samo nierozsądne, jak ta inna sztuczka, dzięki której używamy tutaj „znaczenia” czasami dla pracy robi to cała podwójna jednostka, a czasami dla drugiego elementu — tenor , jak to nazywam - podstawowa idea lub główny temat, który oznacza pojazd lub figura. Nic dziwnego, że szczegółowa analiza metafor, jeśli spróbujemy jej użyć tak śliskich określeń, jak te, czasami przypomina wyrywanie pierwiastków sześciennych w głowie”.
  (IA Richardsa, Filozofia retoryki . Oxford University Press, 1936)​
• „[I.A. Richards] rozumiał metaforę jako ciąg przesunięć, jako zapożyczenia tam i z powrotem, między t olbrzymi i pojazd. Stąd w 1936 jego słynna definicja metafory jako „transakcji między kontekstami”.
  „Richards uzasadnione bicie monet” tenor, pojazd , oraz grunt doprecyzowania warunków tej transakcji. . . . Te dwie części zostały nazwane przez takie naładowane lokucje, jak „pomysł oryginalny” i „pożyczony”; „o czym tak naprawdę się mówi lub o czym myśli” i „do czego to jest porównywane”; „pomysł” i „obraz”; oraz „znaczenie” i „metafora”. Niektórzy teoretycy odmawiali przyznania, jak wiele idei było w niej zakorzenionych, zaczerpniętych z obrazu. . . . Używając neutralnych określeń, krytyk może przystąpić do bardziej obiektywnego badania relacji między tenorem a nośnikiem”.
  (JP Russo, IA Richards: jego życie i praca . Taylor, 1989)

Wymowa: Kilkadziesiąt