Proza pisarza

Kiedy pisarze piszą dla siebie

Według Lindy Flower proza ​​pisarza jest dobrym punktem wyjścia do nauczania bardziej wymagających, zorientowanych na publiczność rodzajów pisania.

Obrazy bohaterów / Obrazy Getty

Proza pisarza to osobiste pisanie, które podąża za procesem myślowym pisarza. A tekst napisany w tym stylu jest pisany z perspektywy pisarza, aby zaspokoić potrzeby pisarza. Z tego powodu proza ​​pisarza może nie przekazać znaczenia tym, którzy ją czytają, ponieważ pisarz potrzebuje niewiele opracowania, aby podążać za własnymi myślami. Proza oparta na czytelniku , z drugiej strony, jest napisany do użytku publicznego i ma na celu zaspokojenie potrzeb odbiorców. Ten rodzaj pisania wydaje się być bardziej objaśniający i zorganizowany niż proza ​​pisarza.

Początków prozy opartej na pisarzu można doszukiwać się w kontrowersyjnej społeczno-poznawczej teorii pisma wprowadzonej przez profesor retoryki Lindę Flower pod koniec XX wieku. W książce „Writer-Based Prose: A Cognitive Basis for Problems in Writing” Flower zdefiniował to pojęcie jako „wyrażenie werbalne napisane przez pisarza dla siebie i dla siebie. Jest to działanie jego własnej werbalnej myśli. W swojej strukturze proza ​​pisarza odzwierciedla skojarzeniową, narracyjną ścieżkę własnej konfrontacji pisarki z jej tematem”. Zasadniczo proza ​​pisarza pokazuje sposób myślenia pisarza od początku do końca. Poniższe przykłady i fragmenty omówią to i pokażą, czego można się spodziewać w prozie pisarskiej.

Definicja

Być może spotkałeś się już wcześniej z prozą pisarza, nie wiedząc, że to właśnie czytasz. Zidentyfikowanie tego rodzaju prozy może być trudne, zwłaszcza jeśli nie znasz mechanizmów używanych do tworzenia struktury utworu dla jego odbiorców. Poniższy fragment angielskiej profesor Virginii Skinner-Linnenberg wyraźniej definiuje ten podzbiór kompozycji.

„Początkujący pisarze często mają trudności z rozróżnieniem między pisaniem publicznym a prywatnym lub tym, co Linda Flower nazywa prozą „opartą na pisarzu” i „opartą na czytelniku”. Oznacza to, że proza ​​pisarza jest „wyrażeniem werbalnym” napisanym przez, do i dla pisarza, który odzwierciedla skojarzeniowe działanie umysłu, gdy werbalnie odnosi się do tematu. Taka proza ​​charakteryzuje się licznymi odniesieniami do siebie, jest naładowana słowami kodowymi (znanymi tylko pisarzowi) i zazwyczaj ma format linearny. Z drugiej strony proza ​​oparta na czytelniku celowo próbuje zwrócić się do publiczności innej niż ja. Definiuje zakodowane terminy, mniej odnosi się do autora i jest uporządkowany wokół tematu. W swoim języku i strukturze proza ​​oparta na czytelniku odzwierciedla cel myśli pisarza, a nie jej proces, jak w prozie opartej na pisarzu” (Skinner-Linnenberg 1997).

Za I przeciw

Ogólnie rzecz biorąc, prawdopodobnie nie chcesz celowo tworzyć prozy opartej na pisarzu. Proza tego rodzaju nie jest tak skuteczna w przekazywaniu idei, jak proza ​​pisana i zoptymalizowana pod kątem konsumpcji przez czytelników. Proza oparta na pisarzu jest dobrym miejscem do rozpoczęcia burzy mózgów przy komponowaniu, ale większość ekspertów zgadza się, że proza ​​oparta na czytelniku jest zwykle znacznie silniejsza.

Cherryl Armstrong wyjaśnia, że ​​proza ​​pisarza jest naturalnym miejscem, od którego należy zacząć pisanie tekstu. Zaleca wykorzystanie strategii, których używasz, aby przekuć swoje pomysły w prozę, która może służyć zarówno Tobie, jak i Twoim czytelnikom. „Proza oparta na pisarzu (jak to się zwykle określa) pojawia się we wpisach do dzienników wszystkich wykwalifikowanych pisarzy, w notatkach, które dobrzy pisarze sporządzają przed napisaniem eseju oraz we wczesnych szkicach pism, które w ostatecznej formie będą oparte na czytelniku. „Każdy używa strategii prozy opartej na pisarzu”, mówi Flower, a „dobrzy pisarze idą o krok dalej, aby zmienić pisarstwo, które tworzą te strategie” (Armstrong 1986).

Linda Flower opisuje bardziej szczegółowo, jakie staranne kroki można podjąć, aby podczas procesu redagowania zmienić pisanie z pisarza na czytelnika. „Planowanie oparte na wiedzy…” odpowiada za prozę „opartą na pisarzu” z jej narracyjną lub opisową strukturą i skupieniem się na pisarzu, który myśli głośno do siebie. W przypadku trudnych zadań planowanie oparte na wiedzy i pierwszy szkic oparty na pisarzu mogą być pierwszym krokiem w kierunku tekstu opartego na czytelniku, zrewidowanego w świetle bardziej retorycznego planu.”
(Kwiat 1994).

Pisarz i profesor Peter Elbow przyznaje, że może być czas i miejsce na prozę opartą na pisarzu i że możliwe jest efektywne pisanie z własnego punktu widzenia, ale ostrzega przed zaniedbywaniem pozostawania świadomym odbiorców przy wyborze tego podejścia. „Uczcić prozę pisarza to zaryzykować zarzut romantyzm : po prostu świergotliwe, dzikie nuty. Ale moje stanowisko zawiera również surowe klasyczny uważam, że mimo wszystko musimy poprawiać ze świadomą świadomością odbiorców, aby dowiedzieć się, które fragmenty prozy pisarza są dobre takimi, jakimi są – i jak odrzucić lub zrewidować resztę” (Elbow 2000).

Źródła

• Armstrong, Cheryl. ' Perspektywy oparte na czytelniku i pisarzu w instrukcji kompozycji . Przegląd retoryki , tom. 5, nie. 1, 1986, s. 84–89.
• Łokieć, Piotrze. Każdy może pisać: eseje o pełnej nadziei teorii pisania i nauczania . Oxford University Press, 2000.
• Kwiatek, Lindo. Konstrukcja negocjowanego znaczenia: społeczna teoria poznawcza pisania . Wydawnictwo Uniwersytetu Południowego Illinois, 1994.
• Kwiatek, Lindo. ' Proza pisarza: poznawcza podstawa problemów w pisaniu . Szkoła angielskiego , tom. 41, nie. 1, września 1979, s. 19-37, doi: 10.2307/376357
• Skinner-Linnenberg, Wirginia. Pisanie dramatyczne: ponowne włączenie przekazu do klasy . Routledge, 1997.