Piękna księżniczka Leonarda da Vinci

Bliższe spojrzenie na La Bella Principessa

Przypisywany Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519). La Bella Principessa, ca. 1480-90. Czarna, czerwona i biała kreda, długopis i atrament na welinie. Wzmocniony dębowym podkładem. 23,87 x 33,27 cm (9 3/8 x 13 1/16 cala). Prywatna kolekcja i technologia Lumiere

Ten mały portret stał się wielką wiadomością 13 października 2009 r., kiedy eksperci Leonardo przypisali go florenckiemu mistrzowi na podstawie dowodów kryminalistycznych.

Wcześniej znany jako albo Młoda dziewczyna w profilu w renesansowej sukni lub Profil młodej narzeczonej i skatalogowana jako „Szkoła niemiecka, początek XIX wieku”, technika mieszana na rysunku welinowym, wsparta dębowym panelem, została sprzedana na aukcji za 22 tysiące dolarów (USA) w 1998 r. i odsprzedana za mniej więcej taką samą kwotę w 2007 r. Nabywcą był kanadyjski kolekcjoner Peter Silverman, który sam działał w imieniu anonimowego szwajcarskiego kolekcjonera. I wtedy zaczęła się prawdziwa zabawa, ponieważ Silverman licytował ten rysunek na aukcji w 1998 roku, podejrzewając nawet wtedy, że został on błędnie przypisany.

Technika

Oryginalny rysunek został wykonany na welinie za pomocą pióra i atramentu oraz kombinacji czarnej, czerwonej i białej kredy. Żółty kolor welinu dobrze nadawał się do tworzenia odcieni skóry i łączył się ze starannie nałożoną kredą czarną i czerwoną odpowiednio dla odcieni zieleni i brązu.

Dlaczego teraz przypisuje się to Leonardo?

Dr Nicholas Turner, były Keeper of Prints & Drawings w British Museum i znajomy Silvermana, zwrócił na ten rysunek uwagę czołowych ekspertów Leonardo, dr. Między innymi Martin Kemp i Carlo Pedretti. Profesorowie czuli, że istnieją dowody na to, że jest to nieskatalogowane Leonarda z następujących powodów:

Wiek pergaminu.Vellum, rodzaj pergaminu wykonanego ze skóry zwierzęcej, można datować węglem. A datowanie fizycznych materiałów w nieznanym wcześniej, ale może to arcydzieło, to pierwszy krok w procesie uwierzytelniania. (Musi tak być; nie ma sensu kontynuować, jeśli materiały „renesansowe” pochodzą z późniejszego okresu.) W przypadku Piękna księżniczka , datowanie węglem 14 umieściło jego welin między 1450 a 1650 rokiem. Leonardo żył w latach 1452-1519.Artysta był leworęczny.Jeśli spojrzysz na większy widok powyższego obrazu (kliknij, a otworzy się w nowym oknie), zobaczysz serię jasnych, równoległych linii kreskowania od nosa do górnej części czoła. Zwróć uwagę na ujemne nachylenie: \\. Tak rysuje osoba leworęczna. Osoba praworęczna napisałaby te linie w ten sposób: ////. Teraz, który inny artysta, podczas włoskiego renesansu, narysował w stylu Leonarda? oraz był leworęczny? Żadne nie są znane.Perspektywa jest bezbłędna.Perspektywa będąca mocną stroną Leonarda. On miał w końcu przez całe życie studiował matematykę. Węzły na ramionach sukni modelki i warkocze w jej nakryciu głowy są wykonane z leonardzską precyzją. Patrz wyżej. Szczególną matematyczną pasją Leonarda była geometria. W rzeczywistości szybko zaprzyjaźnił się z Fra. Luca Pacioli (włoski, 1445-1517) i tworzy rysunki Brył platońskich dla tego ostatniego O Boskiej Proporcji (napisany w Mediolanie; 1496-98, opublikowany w Wenecji, 1509). Tak dla ciekawości, możesz porównać węzły w Piękna księżniczka do tego akwaforty.Jest to toskański styl, choć detale wykończeniowe są mediolańskie.Jednym z tych detali wykończeniowych jest fryzura modelki. Przyjrzyj się uważnie ogonowi kucyka (który właściwie przypomina ogon kucyka polo, po tym jak został zebrany i przyklejony taśmą podczas przygotowań do meczu). Ten styl wprowadziła do Mediolanu Beatrice d’Este (1475-1497), narzeczona Ludovica Sforzy. Nazywano go coazzone , zawierał spleciony warkocz (prawdziwy lub fałszywy, jak w XV-wiecznym przedłużeniu włosów), który spływał przez środek pleców. The coazzone była w modzie zaledwie kilka lat i tylko na dworze. Cokolwiek Księżniczka Tożsamość przeniosła się na wyższe szczeble społeczeństwa mediolańskiego.Leonardo wypytywał wówczas podróżującego francuskiego artystę o użycie kolorowej kredy na welinie.Należy tutaj podkreślić, że we wczesnym renesansie nikt nie używał kolorowej kredy na welinie, więc jest to kwestia sporna. Ktokolwiek stworzył ten rysunek, przeprowadzał eksperyment. Może nie w skali, powiedzmy, malowania wielkiego muralu temperą na ścianie pokrytej smołą, mastyksem i zaprawą – nawiasem mówiąc, także w Mediolanie – ale cóż. Bez wątpienia możesz zgadnąć, dokąd zmierza ten tok myśli.

Jednak „nowi” Leonardowi domagają się ostatecznego dowodu. W tym celu rysunek został przesłany do laboratorium Lumiere Technology w celu zaawansowanego skanowania multispektralnego. Lo, pojawił się odcisk palca, który był „bardzo porównywalny” z odciskiem palca Leonarda Św. Hieronim (ok. 1481-82), zwłaszcza w czasie, gdy artysta pracował sam. Później wykryto kolejny częściowy odcisk dłoni.

Żaden z tych odcisków nie był dowód , chociaż. Ponadto prawie wszystko, co wymieniono powyżej, z wyjątkiem daty welinu, jest dowodem poszlakowym. Tożsamość modelu pozostawała nieznana, a ponadto ten rysunek nigdy nie znalazł się w żadnym inwentarzu: ani Milanese, ani Ludovica Sforzy, ani Leonarda.

Modelka

Młoda modelka jest obecnie uznawana przez ekspertów za członka rodziny Sforzów, chociaż ani kolory, ani symbole Sforzów nie są widoczne. Wiedząc o tym i wykorzystując proces eliminacji, jest nią najprawdopodobniej Bianca Sforza (1482-1496; córka księcia mediolańskiego Ludovica Sforzy [1452-1508] i jego kochanki Bernardiny de Corradis). Bianca wyszła za mąż przez pełnomocnika w 1489 roku za dalekiego krewnego ojca, ale ponieważ miała wtedy siedem lat, pozostała w Mediolanie do 1496 roku.

Nawet gdyby założyć, że ten portret przedstawia Biankę w wieku siedmiu lat – co jest wątpliwe – nakrycie głowy i związane włosy byłyby odpowiednie dla zamężnej kobiety.

Jej kuzynka Bianca Maria Sforza (1472-1510; córka Galeazza Marii Sforzy, księcia Mediolanu [1444-1476] i jego drugiej żony, Bony Sabaudzkiej) była wcześniej rozważana jako możliwość. Bianca Maria była starsza, prawowita i została Świętą Cesarzową Rzymską w 1494 r. jako druga żona Maksymiliana I. Tak czy inaczej, jej portret autorstwa Ambrogio de Predis (włoski, mediolański, ok. 1455-1508) wykonany w 1493 r. nie przypominają modelu dla Piękna księżniczka .

Aktualna wycena

Jego wartość przeskoczyła z około 19 tys. Należy jednak pamiętać, że wysoka liczba jest uzależniona od jednomyślnej oceny ekspertów, a ich opinie pozostają podzielone.