Leonardo da Vinci - Obrazy

Tutaj znajdziesz chronologiczny przegląd twórczości Leonarda da Vinci jako malarz , od jego najwcześniejszych wysiłków 1470 jako praktykant w warsztacie Verrocchio do jego ostatniego malarstwa, Św. Jan Chrzciciel (1513-16).

Po drodze zauważysz prace, które są (1) w pełni wykonane przez Leonarda , (2) współpraca między nim a innymi artystami, (3) głównie wykonane przez jego uczniów, (4) obrazy, których autorstwo jest kwestionowane oraz (5) kopie dwóch słynnych zaginionych arcydzieł. To wszystko składa się na ciekawą podróż przez całkowicie leonardowski krajobraz. Życzymy miłej wycieczki!

01 z 22

Tobiasz i Anioł, 1470-80

Warsztat Andrea del Verrocchio (włoski 1435-1488) Warsztat Andrea del Verrocchio (włoski 1435-1488). Tobiasz i Anioł, 1470-80. Tempera jajeczna na topoli. 33 1/4 x 26 1/16 cala (84,4 x 66,2 cm). Galeria Narodowa, Londyn

Ta scena z apokryficznej Księgi Tobiasza przychodzi do nas dzięki uprzejmości warsztatu Andrei del Verrocchio (1435-1488), florenckiego artysty, który był mistrzem Leonarda. Tutaj młody Tobiasz spaceruje z Archaniołem Rafałem, który oferuje instrukcje, jak używać organów rybnych do odpędzania demonów i leczenia ślepoty.

Od dawna mówi się, że nastoletni wówczas Leonardo mógł być wzorem dla Tobiasza.

Status Leonarda: Podejrzewa się, że Leonardo namalował rybę, którą nosi Tobiasz, a także stałego towarzysza podróży Tobiasza, psa (tutaj widać kłusującego w pobliżu stóp Rafaela). Jednak jedyne, co jest w 100% pewne dotyczące tego panelu, to to, że został wykonany przez wiele rąk.

02 z 22

Chrzest Chrystusa, 1472-1475

Warsztat Andrea del Verrocchio (włoski 1435-1488) Warsztat Andrea del Verrocchio (włoski 1435-1488). Chrzest Chrystusa, 1472-1475. Tempera na drewnie. 180 x 152 cm (70 7/8 x 59 13/16 cala). Galeria Uffizi, Florencja

Status Leonarda: Podobno Leonardo namalował najbardziej zewnętrznego anioła po lewej stronie i znaczną część scenerii tła. Jak z Tobiasz i Anioł , jednak ten panel był wspólnym wysiłkiem warsztatowym, którego dokumentacja wspomina tylko Andreę del Verrocchio.

03 z 22

Zwiastowanie, ok. godz. 1472-75

Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519) Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519). Zwiastowanie, ok. godz. 1472-75. Tempera na drewnie. 98 x 217 cm (38 1/2 x 85 3/8 cala). Galeria Uffizi, Florencja

Status Leonarda: 100% Leonarda.

04 z 22

Ginevra de'Benci, awers, ca. 1474-78

Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519) Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519). Ginevra de'Benci, awers, ca. 1474-78. Olej na panelu, z dodatkiem na dolnej krawędzi. 16 13/16 x 14 9/16 cala (42,7 x 37 cm). Tylko oryginalny panel: 15 x 14 9/16 cala (38,1 x 37 cm). Narodowa Galeria Sztuki w Waszyngtonie

Status Leonarda: Prawie każdy ekspert zgadza się, że Leonardo namalował ten portret. Trwa debata zarówno na temat jej datowania, jak i tożsamości komisarza.

05 z 22

Madonna Goździka, ca. 1478–80

Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519) Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519). Madonna Goździka, ca. 1478–80. Olej na desce. 62 x 47,5 cm (24 3/8 x 18 11/16 cala). Stara Pinakoteka, Monachium

Status Leonarda: : Madonna Goździka większość swojego istnienia przypisuje się Andrei del Verrocchio. Współczesna nauka zmieniła atrybucję na korzyść Leonarda, opierając się na posługiwaniu się draperią i scenerią tła, prawie naukowym przedstawieniu goździków w wazonie i ogólnych podobieństwach między tą kompozycją a (niekwestionowanym) Benois Madonna .

06 z 22

Madonna z kwiatem (Madonna Benois), ca. 1479–81

Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519) Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519). Madonna z kwiatem (Madonna Benois), ca. 1479–81. Olej na płótnie. 49,5 x 33 cm (19 1/2 x 13 cali). Muzeum Ermitażu w Petersburgu

Status Leonarda: 100% Leonarda.

07 z 22

Pokłon Trzech Króli, 1481

Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519) Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519). Adoracja Trzech Króli, 1481. Tempera zmieszana z olejem z częściami w czerwonym lub zielonkawym lakierze i białym ołowiu, na desce. 246 x 243 cm (96 7/8 x 95 11/16 cala). Galeria Uffizi, Florencja

Status Leonarda: 100% Leonarda.

08 z 22

Św. Hieronim na pustkowiu, ca. 1481-82

Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519) Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519). Św. Hieronim na pustkowiu, ca. 1481-82. Tempera i olej na panelu. 103 × 75 cm (40 9/16 x 29 1/2 cala). Pinakoteka, Muzea Watykańskie, Rzym

Status Leonarda: 100% Leonarda.

09 z 22

Dziewica (lub Madonna) na Skałach, ca. 1483–86

Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519) Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519). Dziewica (lub Madonna) na Skałach, ca. 1483–86. Olej na desce, przeniesiony na płótno. 199 x 122 cm (78 5/16 x 48 cali). Luwr, Paryż

Status Leonarda: 100% Leonarda.

10 z 22

Portret muzyka, 1490

Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519) Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519). Portret muzyka, 1490. Olej na desce. 43 x 31 cm (16 15/16 x 12 3/16 cala). Galeria Sztuki Ambrosiana, Mediolan

Status Leonarda: Wątpliwy. Chociaż Portret muzyka pozostaje nominalnie przypisywany Leonardo, jego obsługa jest dla niego nietypowa. Leonardo miał pozytywny talent do ujawniania ludzkiego piękna, nawet w najstarszych twarzach. Proporcje tej młodocianej twarzy są ciut ciężkie i lekko skośne; oczy wybrzuszają się, a czerwona czapka jest trochę niezgrabna. Dodatkowo, model – którego tożsamość jest również przedmiotem dyskusji – jest mężczyzną. Garść autentycznych portretów Leonarda przedstawia wyłącznie kobiety modelki, więc byłby to wyjątkowy wyjątek.

11 z 22

Portret kobiety (La belle Ferronière), ca. 1490

Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519) Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519). Portret kobiety (La belle Ferronière), ca. 1490. Olej na desce. 63 x 45 cm (24 13/16 x 17 3/4 cala). Luwr, Paryż

Status Leonarda: Och, z grubsza około 95% jego ręki. Wyraźnie jego twarz, oczy, delikatne wymodelowanie jej ciała i odwrócenie głowy. Wszystko to prawie przyćmiewa fakt, że włosy modelki zostały następnie przemalowane przez kogoś, kto nie ma żadnych widocznych niuansów.

12 z 22

Portret Cecylii Gallerani (Dama z gronostajem), ok. 201 1490–91

Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519) Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519). Portret Cecylii Gallerani (Dama z gronostajem), ok. 201 1490–91. Olej na drewnie. 54,8 x 40,3 cm (21 1/2 x 15 7/8 cala). Czartoryski Museum, Cracow

Status Leonarda: : W obecnym stanie Dama z gronostajem jest *głównie* autorstwa Leonarda. Oryginalny obraz został w całości wykonany przez niego i faktycznie zawiera jego odciski palców. Jego tło było jednak ciemnoniebieskie – czerń została zamalowana przez kogoś innego w międzyczasie. Palce Cecylii zostały zgrzytająco wyretuszowane, a napis w lewym górnym rogu to także nieleonardowska interwencja.

13 z 22

Madonna Litta, ca. 1490-91

Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519) Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519). Madonna Litta, ca. 1490-91. Tempera na płótnie, przeniesione z panelu. 42 x 33 cm (16 1/2 x 13 cali). Ermitaż w Petersburgu

Status Leonarda: Bez wątpienia Leonardo wykonał rysunki przygotowawcze do tej kompozycji. Kwestią dyskusyjną pozostaje to, kto dokładnie namalował oryginalny panel. Wyraźne kontury postaci są godne uwagi ze względu na ich nieleonardowskie traktowanie, podobnie jak nijakie tło widoczne przez okna.

14 z 22

Dziewica na Skale, 1495-1508

Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519) Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519). Dziewica na Skale, 1495-1508. Olej na desce. 189,5 × 120 cm (74 5/8 × 47 1/4 cala). Galeria Narodowa, Londyn

Status Leonarda: Ponieważ jest prawie identyczny z Luwrem Madonna ze Skał , nie da się ukryć, że Leonardo jest jej artystą. Naprawdę fascynujące są ostatnie testy reflektograficzne w podczerwieni, które ujawniły wyśmienitą serię rysunków, które w całości można przypisać Leonardo. w odróżnieniu Madonna , jednak ta wersja była pierwotnie tryptykiem, który miał dwie anielskie panele boczne namalowane przez artystycznych przyrodnich braci z Mediolanu Giovanni Ambrogio (ok. 1455-1508) i Evangelista (1440/50-1490/91) de Predis, jak nazwano w kontrakt.

15 z 22

Ostatnia Wieczerza, 1495-98

Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519) Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519). Ostatnia Wieczerza, 1495-98. Tempera i media mieszane na tynku. 460 x 880 cm (15,09 x 28,87 stopy). Klasztor Santa Maria delle Grazie, Mediolan

Status Leonarda: Na pewno żartujesz, amico mio. 100% Leonardo. Przypisujemy nawet artyście niemal natychmiastowe rozpadnięcie się tego muralu.

16 z 22

Madonna z Nawijarką, ca. 1501-07

Pracownia i częściowo przypisywana Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519) Pracownia i częściowo przypisywana Leonardo da Vinci (włoska, 1452-1519). Madonna z Nawijarką, ca. 1501-07. Olej na desce. 48,3 x 36,9 cm. Kolekcja Duke of Buccleuch & Queensbury

Status Leonarda: Oryginalny Madonna z Nawijarką panel już dawno zaginął. Jednak był wielokrotnie kopiowany w warsztacie florenckim Leonarda przez jego uczniów. Pokazana tutaj kopia Buccleuch jest jednak szczególnie dobra, a ostatnie badania naukowe wykazały, że jej podrys i część rzeczywistego obrazu pochodzą z własnej ręki Leonarda.

17 z 22

Mona Lisa (La Mona Lisa), ca. 1503-05

Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519) Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519). Mona Lisa (Mona Lisa), ca. 1503-05. Olej na drewnie topoli. 77 x 53 cm (30 3/8 x 20 7/8 cala). Luwr, Paryż

Status Leonarda: 100% Leonarda .

18 z 22

Bitwa pod Anghiari (szczegół), 1505

Włoska kopia XVI-wieczna wg Leonarda da Vinci (włoski, 1452-1519) Walka o sztandar, ok. 201 1615-16. Włoska kopia z XVI wieku według Leonarda da Vinci (włoski, 1452-1519). Bitwa pod Anghiari (szczegół), 1505. Dział Grafiki Luwru, Paryż

Przerobiony grawerowanie przez Petera Paula Rubensa (flamandzki, 1577-1640)
Czarna kreda, ślady białych refleksów, długopis i brązowy tusz, przerobione przez Rubensa pędzlem i brązowym i szaro-czarnym tuszem, szary wash oraz biało-niebieskawy szary gwasz, na kopii włożonej na większą kartkę papieru.
45,3 x 63,6 cm (17 7/8 x 25 1/16 cala)
Status Leonarda: Jak już wspomniano, jest to kopia, odbitka ryciny wykonanej w 1558 r. przez Lorenza Zacchię (włoski, 1524-ok. 1587). Przedstawia centralny szczegół florenckiego muralu Leonarda z 1505 r. Bitwa pod Anghiari . Oryginału nie widziano od połowy XVI wieku. Pozostaje nadzieja, że ​​może nadal istnieć za muralem/ścianą, która w tym czasie została przed nim wzniesiona.

19 z 22

Leda i łabędź, 1515-20 (kopia wg Leonarda da Vinci)

Cesare da Sesto (włoski, 1477-1523) Cesare da Sesto (włoski, 1477-1523). Leda i Łabędź, 1515-20. Kopiuj według Leonarda da Vinci. Olej na desce. 27 1/4 x 29 cali (69,5 x 73,7 cm). Wilton House, Salisbury

Status Leonarda: Oryginalny Prowadzić był w 100% Leonardo. Uważa się, że został zniszczony po jego śmierci, ponieważ nikt go nie widział od prawie 500 lat. Zanim jednak zniknął, oryginał zainspirował sporo wiernych kopii i właśnie na to patrzymy.

20 z 22

Dziewica z Dzieciątkiem ze św. Anną, ca. 1510

Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519) Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519). Dziewica z Dzieciątkiem ze św. Anną, ca. 1510. Olej na drewnie. 168 x 112 cm (5 1/2 x 4 1/4 stopy). Luwr, Paryż

Status Leonarda: 100% Leonarda.

21 z 22

Bachus (św. Jan na puszczy), ca. 1510-15

Warsztat Leonarda da Vinci (włoski, 1452-1519) Warsztat Leonarda da Vinci (włoski, 1452-1519). Bachus (św. Jan na puszczy), ca. 1510-15. Olej na desce orzechowej przeniesiony na płótno. 177 × 115 cm (69 11/16 x 45 1/4 cala). Luwr, Paryż

Status Leonarda: Choć oparty na rysunku wykonanym przez Leonarda, żadna część tego obrazu nie została przez niego wykonana.

22 z 22

Św. Jan Chrzciciel, 1513-16

Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519) Leonardo da Vinci (włoski, 1452-1519). Św. Jana Chrzciciela, 1513-16. Olej na drewnie orzechowym. 69 x 57 cm (27 1/4 x 22 1/2 cala). Luwr, Paryż

Status Leonarda: 100% Leonardo