Oddalono pozew brazylijskiego kolekcjonera w sprawie obrazu Van Gogha

Brazylijski kolekcjoner pozew sądowy nie dała oczekiwanych rezultatów. Kolekcjoner Gustavo Soter złożył pozew na podstawie tego, co nabył van Gogh obraz siedem lat temu, za nieco mniej niż cztery miliony. Za pośrednictwem swoich prawników powiedział również, że nie był w stanie go zlokalizować po przekazaniu go osobie trzeciej. Soter spodziewał się odzyskać obraz, ale sędzia z Detroit myślał inaczej.

Pozew brazylijskiego kolekcjonera: sędzia mówi, że muzeum jest bez winy

Podejmując decyzję, sędzia powołał się na prawo federalne. Prawo stanowi, że sędzia nie może interweniować w sporze między a brazylijski kolekcjoner i muzeum w Detroit. Na obrazie kobiety z książką znajduje się zabezpieczenie, zatytułowane „Czytelniczka powieści”. „Nie można nakazać Detroit Institute of Arts, aby się poddał”, powiedział sędzia okręgowy USA, George Caram Steeh.

Muzeum pożyczyło tak wiele van Gogh dzieła sztuki. Wystawa tego konkretnego obrazu trwała miesiąc i zakończyła się dzisiaj (niedziela). Adwokaci Sotera wywodzą się z Brokerarte Capital Partners LLC. Ich celem było wygranie procesu i odzyskanie obrazu z muzeum.

Muzeum nigdy nie ujawniło, w jaki sposób zdobyło obraz na wystawę. Tylko publicznie stwierdzili, że pochodzi z Brazylii. Z drugiej strony Steer mówi, że muzeum nie jest winne. Sędzia zauważył, że prawo federalne chroni tymczasowe udostępnianie międzynarodowych dzieł sztuki lub dzieł o znaczeniu kulturowym. Muzeum podjęło również tę obronę.

Pozew Sotera jako negatywny wpływ na interakcje międzykulturowe?

Steeh powiedział również, że ten pozew, jeśli postanowiono inaczej, może mieć negatywny wpływ na interakcje międzykulturowe. Przed stwierdzeniem, że rzecz jest wolna od zajęcia, instytucja musi najpierw spełnić obowiązek udowodnienia jej w sądzie. Dowód musi stwierdzać, że zagraniczny pożyczkodawca miał prawne upoważnienie do wypożyczenia przedmiotu.

„Malowanie czytelnika powieści” jest tego prawdziwym przykładem Postimpresjonizm . Vincent van Gogh stworzył obraz około połowy listopada 1888 roku w Arles. Pracował głównie na modelce i to była jego stała praktyka. Z tego powodu powszechnie uważa się, że ten obraz był jego eksperymentalnym dziełem.

Namalował tę postać ze swojej wyobraźni, a jeśli wzorował ją na kimś, kogo znał, nie znamy jej tożsamości. Vincent wspomina swojego gościa w domu, Paula Gauguina, dodając, że Gauguin „mocno zachęca mnie do częstej pracy z czystej wyobraźni”. Jako ktoś, kto wolał opierać swoje zdjęcia na czymś namacalnym, nawet jeśli ostatecznie zmieniał rzeczywistość, Wincenty uznał tę technikę „głowy” za wyzwanie.