Jak znaleźć punkt kulminacyjny narracji?

(Layne Kennedy/Getty Images)

W narracja (w ciągu Praca pisemna , opowiadanie, powieść, film lub sztuka), a punkt kulminacyjny jest punktem zwrotnym w akcji (znanym również jako kryzys ) i/lub najwyższy punkt zainteresowania lub ekscytacji. Przymiotnik: szczytowy .

W najprostszej postaci klasyczną strukturę narracji można opisać jako: akcja wznosząca, kulminacyjna, akcja opadająca, znany w dziennikarstwie jako BME ( początek, środek, koniec ).

Etymologia
Od greckiego „drabina”.

Przykłady i obserwacje

E.B. Biały: Pewnego popołudnia, gdy byliśmy nad tym jeziorem, zerwała się burza. To było jak odrodzenie starego melodramatu, który widziałem dawno temu z dziecinnym podziwem. Kulminacja dramatu zaburzeń elektrycznych nad jeziorem w Ameryce w drugim akcie nie zmieniła się pod żadnym istotnym względem. To była wielka scena, wciąż wielka scena. Całość była tak znajoma, pierwsze uczucie ucisku i upału i ogólna atmosfera wokół obozu, że nie chce się oddalać zbyt daleko. W środku popołudnia (wszystko było tak samo) dziwne zaciemnienie nieba i zastój we wszystkim, co decydowało o życiu; a potem sposób, w jaki łodzie nagle skręciły w drugą stronę na cumach, z wiejącym wiatrem z nowej dzielnicy i zwiastunem dudnienia. Potem kocioł, potem werbel, potem bęben basowy i cymbały, potem trzaskające światło na tle ciemności i bogowie szczerzący się i liżący swoje kotlety na wzgórzach. Potem cisza, deszcz stale szeleszczący w spokojnym jeziorze, powrót światła, nadziei i ducha, a obozowicze z radością i ulgą wybiegają popływać w deszczu, a ich jasne krzyki utrwalają nieśmiertelny żart o tym, jak sobie radzili. po prostu przemoczone, a dzieci krzyczące z zachwytu nad nowym uczuciem kąpieli w deszczu i żart o przemoczeniu, który łączy pokolenia w silny, niezniszczalny łańcuch.I komik, który brnął z parasolem. Kiedy inni poszli popływać, mój syn powiedział, że też wchodzi. Wyciągnął ociekające wodą kufry z linii, na której wisiały przez cały prysznic, i wykręcił je. Ospale, nie myśląc o wejściu do środka, obserwowałam go, jego twarde, małe ciałko, chude i nagie, widziałam, jak lekko się skrzywił, gdy podciągnął wokół swoich narządów wewnętrznych mały, przemoczony, lodowaty strój. Kiedy zapinał spuchnięty pas, nagle w moim kroczu poczuł chłód śmierci.

André Fontaine i William A. Glavin: Anegdoty są naprawdę miniaturowymi opowieściami ze wszystkimi takimi samymi przynależnościami. Muszą stworzyć podstawy, aby czytelnik mógł śledzić akcję. Muszą przedstawić postacie z jasnymi celami, a następnie pokazać postacie dążące do osiągnięcia tych celów. Zwykle mają konflikt. Poruszają się w kierunku punkt kulminacyjny , to zwykle mają rozwiązanie , tak jak w opowiadaniu. I muszą być ustrukturyzowane; surowiec, z którego są zbudowane, rzadko jest w ostatecznej formie, kiedy go dostajesz. Ostrzeżenie: „Strukturyzacja” nie oznacza zmiany faktów, to być może przeorganizowanie ich kolejności, odcięcie nieistotnych rzeczy, podkreślenie cytaty lub działania, które prowadzą do celu.

John A. Murray: Moje eseje przyrodnicze były... do tej pory dość konwencjonalne. Każdy esej ma jakiś „haczyk”, aby przyciągnąć uwagę czytelnika na początku… składa się z początku, środka i końca; zawiera znaczne ilości informacji z historii naturalnej; zmierza w kierunku jakiegoś rozpoznawalnego punkt kulminacyjny , który może przybrać formę objawienia, obrazu, pytania retorycznego lub jakiegoś innego środka zamykającego... i cały czas stara się zachować osobistą obecność narratora na pierwszym planie.
Esej, w przeciwieństwie do artykułu, jest niejednoznaczny. Bawi się pomysłami, zestawiając je, wypróbowując, odrzucając po drodze niektóre pomysły, podążając za innymi do logicznego zakończenia. W sławnym punkt kulminacyjny W swoim eseju o kanibalizmie Montaigne zmusza się do przyznania, że ​​gdyby sam dorastał wśród kanibalów, najprawdopodobniej sam zostałby kanibalem.

Ayn Rand: „ punkt kulminacyjny ' w artykuł literatura faktu jest momentem, w którym demonstrujesz to, co zamierzasz zademonstrować. Może wymagać jednego akapitu lub kilku stron. Tutaj nie ma żadnych zasad. Ale w przygotowaniu zarys , musisz pamiętać, od czego zaczynasz (tj. od przedmiotu) i dokąd chcesz się udać (tj. motyw —the wniosek chcesz dotrzeć do czytelnika). Te dwa punkty końcowe określają, w jaki sposób przejdziesz z jednego do drugiego. W dobrej fikcji punkt kulminacyjny – który musisz znać z góry – określa, jakich wydarzeń potrzebujesz, aby doprowadzić historię do tego punktu. Również w literaturze faktu twój wniosek prowadzi do kroków potrzebnych do doprowadzenia czytelnika do punktu kulminacyjnego. Wiodącym pytaniem w tym procesie jest: Co czytelnik musi wiedzieć, aby zgodzić się z wnioskiem? To decyduje o tym, co uwzględnić. Wybierz podstawowe informacje, których potrzebujesz, aby przekonać czytelnika, pamiętając o kontekście tematu.

David Niven: Oprócz puli [Douglasa] Fairbanksa pewnego dnia dramaturg Charles MacArthur, którego ostatnio zwabiono z Broadwayu, by napisać scenariusz, ubolewał nad faktem, że ma trudności z pisaniem dowcipów wizualnych. 'Jaki jest problem?' zapytał [Charlie] Chaplin. – Jak, na przykład, mógłbym sprawić, by gruba dama idąca Piątą Aleją poślizgnęła się na skórce od banana i mimo to się pośmiała? Robiono to milion razy – powiedział MacArthur. 'Co jest najlepszym sposobem Dostawać śmiech? Czy pokazuję najpierw skórkę od banana, potem zbliżającą się grubą damę; potem się poślizgnęła? A może najpierw pokażę grubą damę, potem skórkę od banana i następnie się poślizgnęła? – Ani też – odparł Chaplin bez chwili wahania. „Pokazujesz zbliżającą się grubą damę; potem pokazujesz skórkę od banana; potem pokazujesz razem grubą damę i skórkę od banana; potem ona kroczy koniec skórkę od banana i znika w włazie.