Jak powstawali terakotowi żołnierze cesarza Qin
Armia terakotowych wojowników odkryta w 1974 roku.
Krzysztof Dydyński/Getty Images
Jednym z największych skarbów świata jest Terakotowa Armia Qin Shi-Huangdi , w którym około 8000 naturalnej wielkości rzeźb żołnierzy zostało umieszczonych w rzędach jako część grobowca władcy Qin. Zbudowany między 246 a 209 p.n.e. kompleks mauzoleum to znacznie więcej niż tylko żołnierze i był przedmiotem wielu odkryć naukowych.
Posągi żołnierzy piechoty wahają się od 1,7 m (5 stóp 8 cali) do 1,9 m (6 stóp 2 cale). Wszyscy dowódcy mają 2 m (6,5 stopy) wysokości. Dolne połówki wypalane w piecu ceramiczny korpusy zostały wykonane z litej gliny terakoty, górne połówki były puste. Kawałki powstały w formach, a następnie sklejone pastą glinianą. Zostały wystrzelone w jednym kawałku. Analiza aktywacji neutronów wskazuje, że rzeźby zostały wykonane z wielu pieców rozsianych po okolicy, chociaż do tej pory nie znaleziono żadnych pieców.
Budowa i malowanie żołnierza z terakoty
Tim Graham/Współtwórca/Getty Images' id='mntl-sc-block-image_2-0-1' /> Na twarzy i ubraniu tego wojownika z terakoty wystawionego w Muzeum Historii Shaanxi w Xian w Chinach widać ślady trzech różnych kolorów. Tim Graham/Współtwórca/Getty Images
Po wypaleniu rzeźby zostały pokryte dwiema cienkimi warstwami trującego lakieru wschodnioazjatyckiego ( qi po chińsku, wojna w języku japońskim). Na błyszczącej, ciemnobrązowej powierzchni urushi rzeźby zostały pomalowane jasnym zabarwienie ułożone grubo. Gruba farba służyła do imitowania ptasich piór lub ozdób na jedwabnej bordiurze. Wybrane kolory farb obejmują mieszanki z chińską purpurą, cynobrem i azurytem. Podłożem wiążącym była tempera z białka jaja. Farba, wyraźnie widoczna dla koparek, gdy żołnierze zostali po raz pierwszy odsłonięci, w większości złuszczała się i erodowała.
Broń z brązu
TORLEY/Flickr/CC BY 2.0' id='mntl-sc-block-image_2-0-4' /> TORLEY/Flickr/CC BY 2.0
Żołnierze byli uzbrojeni w liczną, w pełni sprawną broń z brązu. Co najmniej 40 000 grotów strzał i kilkaset innych broni z brązu zostało znaleziony do tej pory prawdopodobnie tkane z drewna lub bambusa. Metalowe części, które przetrwały, to spusty kuszy, ostrza mieczy, końcówki włóczni, groty włóczni, haki, broń honorowa (zwana Su), ostrza sztyletów i halabardy. Na halabardach i włóczniach wyryto królewską datę powstania. Halabardy zostały wykonane w latach 244-240 p.n.e. i lance między 232-228 p.n.e. Inne metalowe przedmioty często nosiły nazwiska pracowników, ich przełożonych i warsztatów. Ślady szlifowania i polerowania na broni z brązu wskazują, że broń była szlifowana za pomocą małego, twardego kamiennego koła obrotowego lub szczotki.
The groty strzał mają niezwykle znormalizowany kształt. Składały się z trójkątnego punktu w kształcie piramidy. Trzpień pasował do trzonka z bambusa lub drewna, a na dalszym końcu przymocowano pióro. Strzały znaleziono w grupach po 100 sztuk, prawdopodobnie reprezentujących wartość kołczanu. Punkty są wizualnie identyczne, chociaż chwyty mają jedną z dwóch długości. Analiza aktywacji neutronowej zawartości metali wykazała, że zostały one wykonane partiami przez różne komórki pracowników pracujących równolegle. Proces najprawdopodobniej odzwierciedla sposób, w jaki wytwarzano broń dla tych, których używały armie z krwi i kości.
Zaginiona sztuka z pieców ceramicznych Shi Huangdi
Yaohua2000/Wikimedia Commons/CC BY ' id='mntl-sc-block-image_2-0-8' />
Yaohua2000/Wikimedia Commons/CC BY
Budowanie 8000 dżentelmenów naturalnej wielkości z ceramiki, nie wspominając o zwierzętach i innych rzeźbach z terakoty znalezionych w Grób Qin , musiało być ogromnym zadaniem. Jednak nie znaleziono żadnych pieców do wypalania związanych z grobowcem cesarza. Kilka informacji wskazuje na to, że w wielu lokalizacjach produkcja była wykonywana przez robotników. Nazwy warsztatów na niektórych przedmiotach z brązu, różna zawartość metali w grupach strzał, różne rodzaje gleby używanej do ceramiki i pyłek wskazują, że prace były prowadzone w kilku miejscach.
Ziarna pyłku zostały znalezione w niewypalanych łuskach z Pit 2. Pyłek kwiatowy z posągów koni odpowiadały tym z najbliższego otoczenia miejsca, w tym pinus (sosna), mallotus (wilczomlecz) i Moraceae (morwa). Pyłki wojowników były jednak głównie roślinami zielnymi, w tym Brassicaceae (gorczyca lub kapusta), Artemisia (piołun lub bylica) i Chenopodiaceae (komosa). Naukowcy postulują, że konie o cienkich nogach były bardziej podatne na pękanie podczas ciągnięcia na duże odległości, dlatego budowano je w piecach bliżej grobowca.
Czy są to portrety jednostek?
cztery lata/Pixabay' id='mntl-sc-block-image_2-0-12' /> cztery lata/Pixabay
Żołnierze mają niesamowitą ilość wariantów nakryć głowy, fryzur, kostiumów, zbroi, pasów, zaczepów do paska, butów i butów. Istnieje zróżnicowanie, zwłaszcza w zarostu i wyrazie twarzy. Historyk sztuki Ladislav Kesner, cytując chińskich uczonych, kłóci się że pomimo specyficznych cech i pozornie nieskończonej różnorodności twarzy, postacie są lepiej postrzegane nie jako jednostki, ale jako „typy”, których celem jest stworzenie pozorów indywidualności. Fizyczność posągów jest zamrożona, a postawy i gesty reprezentują rangę i rolę glinianego żołnierza.
Kesner zwraca uwagę, że sztuka rzuca wyzwanie tym w świecie zachodnim, którzy konceptualnie postrzegają indywidualność i typ jako odrębne rzeczy: żołnierze Qin są typami zarówno indywidualnymi, jak i partykularnymi. Tłumaczy chińskiego uczonego Wu Hunga, który powiedział, że cel odtworzenia rzeźby portretowej byłby obcy Epoka brązu sztuka rytualna, która „miała na celu wizualizację etapu pośredniego między światem ludzkim i poza nim”. Rzeźby Qin są zerwaniem ze stylami epoki brązu, ale echa tej epoki wciąż są widoczne w chłodnych, odległych wyrazach twarzy żołnierzy.
Źródła
Bonaduce, Ilaria. — Spoiwo polichromii Terakotowej Armii Qin Shihuanga. Journal of Cultural Heritage, Catharina Blaensdorf, Patrick Dietemann, Maria Perla Colombini, tom 9, wydanie 1, ScienceDirect, styczeń-marzec 2008.
Hu, Wenjing. „Analiza spoiwa polichromowego na Terracotta Warriors Qin Shihuanga za pomocą mikroskopii immunofluorescencyjnej”. Journal of Cultural Heritage, Kun Zhang, Hui Zhang, Bingjian Zhang, Bo Rong, tom 16, wydanie 2, ScienceDirect, marzec-kwiecień 2015.
Hu, Ya-Qin. — Co mogą nam powiedzieć ziarna pyłku z Terakotowej Armii? Journal of Archaeological Science, Zhong-Li Zhang, Subir Bera, David K. Ferguson, Cheng-Sen Li, Wen-Bin Shao, Yu-Fei Wang, tom 24, wydanie 7, ScienceDirect, lipiec 2007.
Kesner, Ladislav. „Podobieństwo do nikogo: (Re)prezentacja Armii Pierwszego Cesarza”. Biuletyn Artystyczny, tom. 77, nr 1, JSTOR, marzec 1995.
Li, Rongwu. „Badanie prowansalskie armii terakotowej w mauzoleum qin shihuang za pomocą rozmytej analizy skupień”. Journal Advances in Fuzzy Systems — Wydanie specjalne na temat Fuzzy Methods for Data, Guoxia Li, tom 2015, artykuł nr 2, ACM Digital Library, styczeń 2015.
Li, Xiuzhen Janice. „Kusze i imperialna organizacja rzemieślnicza: brązowe spusty Chińskiej Terakotowej Armii”. Starożytność, Andrew Bevan, Marcos Martinón-Torres, Thilo Rehren, tom 88, wydanie 339, Cambridge University Press, 2 stycznia 2015 r.
Li, Xiuzhen Janice. — Napisy, ślady piłowania, szlifowania i polerowania na broni z brązu z Armii Terakotowej Qin w Chinach. Journal of Archaeological Science, Marcos Martinón-Torres, Nigel D. Meeks, Yin Xia, Kun Zhaoa, tom 38, wydanie 3, ScienceDirect, marzec 2011.
Wieże Martinona, Mark. „Wytwarzanie broni dla Armii Terakotowej”. Xiuzhen Janice Li, Andrew Bevan, Yin Xia, Zhao Kun, Rehren Objects, Archeology International.
„Repliki Terakotowych Wojowników w Kanadzie”. China Daily, 25 kwietnia 2012 r.
Wei, Shuya. 'Badania naukowe nad farbami i materiałami klejącymi używanymi w armii terakoty z polichromii zachodniej dynastii Han, Qingzhou, Chiny.' Journal of Archaeological Science, Qinglin Ma, Manfred Schreiner, tom 39, wydanie 5, ScienceDirect, maj 2012.