Ewolucja komedii restauracji

Kolekcjoner wydruków / Getty Images

Wśród wielu podgatunków komedii znajduje się komedia obyczajowa lub komedia restauracyjna, która powstała we Francji z „ Drogocenne szyderstwa (1658). Molier wykorzystał tę komiczną formę do korygowania społecznych absurdów.

W Anglii komedia obyczajowa jest reprezentowana przez gra Williama Wycherleya, George'a Etherege'a, Williama Congreve'a i George'a Farquhara. Ta forma została później sklasyfikowana jako „stara komedia”, ale obecnie jest znana jako komedia restauracyjna, ponieważ zbiegła się w czasie z powrotem Karola II do Anglii. Głównym celem tych komedii obyczajowych była kpina lub badanie społeczeństwa. To pozwoliło widzom śmiać się z siebie i społeczeństwa.

Małżeństwo i gra w miłość

Jednym z głównych tematów komedii restauracyjnej jest małżeństwo i gra miłosna. Ale jeśli małżeństwo jest lustrem społeczeństwa, pary w sztukach pokazują coś bardzo mrocznego i złowrogiego w porządku. Wiele krytyka małżeństwa w komediach są druzgocące. Choć zakończenia są szczęśliwe, a mężczyzna dostaje kobietę, widzimy małżeństwa bez miłości i romanse, które są buntowniczym zerwaniem z tradycją.

„Wiejska żona” Williama Wycherleya

W „Wiejskiej żonie” Wycherleya małżeństwo Margery i Bud Pinchwife reprezentuje wrogi związek między starszym mężczyzną a młodą kobietą. Pinchwifes są centralnym punktem spektaklu, a romans Margery z Hornerem tylko dodaje humoru. Horner zdradza wszystkich mężów, udając eunucha. To powoduje, że kobiety gromadzą się przy nim. Horner jest mistrzem w miłosnej grze, choć jest emocjonalnie bezsilny. W relacjach w spektaklu dominuje zazdrość lub rogacz.

W akcie IV, scena II, pan Pinchwife mówi: „Tak więc jest oczywiste, że go kocha, ale nie ma dość miłości, aby ją ukryć przede mną; ale jego widok zwiększy jej niechęć do mnie i miłość do niego, a ta miłość uczy ją, jak mnie oszukać i zadowolić go, jaka jest idiotką.

Chce, żeby nie mogła go oszukać. Ale nawet w jej oczywistej niewinności nie wierzy, że tak jest. Według niego każda kobieta wyszła z rąk natury „prosta, otwarta, głupia i odpowiednia dla niewolników, tak jak ona i Niebo zamierzali je”. Uważa też, że kobiety są bardziej pożądliwe i diabelskie niż mężczyźni.

Pan Pinchwife nie jest szczególnie bystry, ale w swojej zazdrości staje się niebezpieczną postacią, myśląc, że Margery spiskowała, by go zdradzić. Ma rację, ale gdyby znał prawdę, zabiłby ją w swoim szaleństwie. A kiedy jest mu nieposłuszna, mówi: „Jeszcze raz pisz tak, jak bym chciał, i nie kwestionuj tego, bo tym zepsuję twoje pismo. [Podnosząc scyzoryk.] Przebiję te oczy, które powodują moje zgorszenie.

Nigdy jej nie uderza ani nie dźga jej w sztuce (takie działania nie byłyby zbyt dobre komedia ), ale pan Pinchwife ciągle zamyka Margery w szafie, woła ją po imieniu i na wszelkie inne sposoby zachowuje się jak brutal. Ze względu na jego obraźliwą naturę romans Margery nie jest niespodzianką. W rzeczywistości jest akceptowana jako norma społeczna, wraz z rozwiązłością Hornera. W końcu oczekuje się, że Margery nauczy się kłamać, ponieważ pomysł został już wprowadzony, gdy pan Pinchwife wyraża swoje obawy, że gdyby bardziej kochała Hornera, ukryłaby to przed nim. Dzięki temu przywracany jest porządek społeczny.

„Mężczyzna trybu”

Temat przywrócenia ładu w miłości i małżeństwie jest kontynuowany w książce Etherege’a Człowiek Mody (1676). Dorimant i Harriet są pogrążeni w miłosnej grze. Choć wydaje się oczywiste, że przeznaczeniem pary jest być razem, przeszkodę na drodze Dorimant stawia matka Harriet, pani Woodville. Zaaranżowała jej poślubienie Młodego Bellaira, który już ma oko na Emilię. Zagrożeni możliwością wydziedziczenia, Young Bellair i Harriet udają, że akceptują ten pomysł, podczas gdy Harriet i Dorimant idą na to w swojej bitwie na rozum.

Do równania dodaje się element tragedii, gdy pojawia się pani Loveit, łamiąc swoich fanów i działając histerycznie. Fani, którzy mieli ukryć przypływ namiętności lub zażenowania, nie oferują już jej żadnej ochrony. Jest bezbronna wobec okrutnych słów Dorymanta i aż nazbyt realistycznych faktów z życia; nie ma wątpliwości, że jest tragicznym skutkiem ubocznym gry miłosnej. Straciwszy już dawno zainteresowanie nią, Dorimant nadal ją prowadzi, dając jej nadzieję, ale pozostawiając ją w rozpaczy. W końcu jejniespełniona miłośćszydzi z niej, ucząc społeczeństwo, że jeśli masz grać w miłosną grę, lepiej przygotuj się na zranienie. Rzeczywiście, Loveit dochodzi do wniosku, że „Na tym świecie nie ma nic poza fałszem i impertynencją. Wszyscy mężczyźni to złoczyńcy lub głupcy”, zanim wyjdzie.

Pod koniec spektaklu, zgodnie z oczekiwaniami, widzimy jedno małżeństwo, ale jest to małżeństwo Młodego Bellaira i Emilii, która zerwała z tradycją, potajemnie poślubiając, bez zgody Starego Bellaira. Ale w komedii wszystko musi zostać wybaczone, co robi Stary Bellair. Podczas gdy Harriet pogrąża się w przygnębiającym nastroju, myśląc o swoim samotnym domu na wsi i przejmującym hałasie gawronów, Dorimant wyznaje jej swoją miłość, mówiąc: „Kiedy zobaczyłem cię po raz pierwszy, zostawiłeś mnie z bólami miłości. ; a dziś moja dusza całkowicie zrezygnowała ze swojej wolności.

Congreve's „Droga świata” (1700)

W Zgromadzeniu ' Droga Świata (1700), trend przywracania trwa, ale małżeństwo staje się bardziej umowami kontraktowymi i chciwością niż miłością. Millamant i Mirabell dopracowują przedślubną umowę przed ślubem. Wtedy Millamant przez chwilę wydaje się być skłonna poślubić swojego kuzyna Sir Willfula, aby mogła zatrzymać swoje pieniądze. „Seks w Congreve”, mówi pan Palmer, „to bitwa na rozum. To nie pole bitwy emocji”.

To komiczne widzieć, jak dwaj sprytnie się tym zajmują, ale kiedy przyjrzymy się głębiej, za ich słowami kryje się powaga. Po wymienieniu warunków Mirabell mówi: „Te zastrzeżenia zostały przyznane, pod innymi względami mogę okazać się uległym i posłusznym mężem”. Miłość może być podstawą ich związku, ponieważ Mirabell wydaje się szczery; jednak ich sojusz jest sterylnym romansem, pozbawionym „drażliwych, drażliwych rzeczy”, na które mamy nadzieję podczas zalotów. Mirabell i Millamant to dwaj rozumni idealni dla siebie w walce płci; niemniej jednak wszechobecna bezpłodność i chciwość odbijają się echem, gdy relacje między dwoma umysłami stają się coraz bardziej zagmatwane.

Zamieszanie i oszustwo są „drogą świata”, ale w porównaniu do „ Wiejska żona ” i wcześniejszy dramat, sztuka Congreve'a pokazuje inny rodzaj chaosu – naznaczony kontraktami i chciwością zamiast wesołości i pomieszania Hornera i innych rozpustników. Ewolucja społeczeństwa, której odzwierciedleniem są same sztuki, jest oczywista.

'Łazik'

Widoczna zmiana w społeczeństwie staje się bardziej wyraźna, gdy na to patrzymy Aphra Behn sztuka „Rover” (1702). Zapożyczyła prawie całą fabułę i wiele szczegółów z „Thomaso, or the Wanderer”, napisanego przez starego przyjaciela Behna, Thomasa Killigrewa; jednak fakt ten nie obniża jakości gry. W „Roverze” Behn porusza kwestie, które są dla niej najważniejsze – miłość i małżeństwo. Ta sztuka jest komedią intryg i nie jest osadzona w Anglii, jak grali inni z tej listy. Akcja rozgrywa się natomiast w Neapolu we Włoszech, podczas Karnawału, egzotycznej scenerii, która oddala widza od tego, co znane, podczas gdy w spektaklu panuje poczucie wyobcowania.

W miłosnych grach bierze udział Florinda, której przeznaczeniem jest poślubienie starego, bogatego mężczyzny lub przyjaciela jej brata. Jest też Belville, młody galant, który ją ratuje i zdobywa jej serce, wraz z Helleną, siostrą Florindy i Willmore, młodym rozpustnikiem, który się w niej zakochuje. W całej sztuce nie ma dorosłych, chociaż brat Florindy jest autorytetem, który blokuje jej małżeństwo z miłości. Ostatecznie jednak nawet brat nie ma w tej sprawie zbyt wiele do powiedzenia. Kobiety – Florinda i Hellena – biorą sytuację w swoje ręce, decydując, czego chcą. To przecież sztuka napisana przez kobietę. A Aphra Behn nie była zwykłą kobietą. Była jedną z pierwszych kobiet, które zarabiały na życie jako pisarka, co w jej czasach było nie lada wyczynem. Behn była również znana ze swoich szpiegowskich eskapad i innych nikczemnych działań.

Opierając się na własnym doświadczeniu i raczej rewolucyjnych pomysłach, Behn tworzy postacie kobiece, które bardzo różnią się od wszystkich przedstawień z poprzedniego okresu. Odnosi się również do groźby przemocy wobec kobiet, takiej jak gwałt. To znacznie mroczniejszy obraz społeczeństwa niż inni stworzeni przez dramaturgów.

Fabuła komplikowała się jeszcze bardziej, gdy na scenie pojawiła się Angelica Bianca, dostarczając nam palącego oskarżenia przeciwko społeczeństwu i stanowi moralnego rozkładu. Kiedy Willmore łamie przysięgę swojej miłości, zakochując się w Helenie, ona szaleje, wymachując pistoletem i grożąc, że go zabije. Willmore przyznaje się do swojej niestałości, mówiąc: „Złamałeś moje przysięgi? Dlaczego, gdzie mieszkałeś? Wśród bogów! Bo nigdy nie słyszałem o śmiertelnym człowieku, który nie złamał tysiąca ślubów.

Jest ciekawą reprezentacją beztroskiego i bezdusznego waleczności Restauracji, zajętego głównie własnymi przyjemnościami i niezainteresowanego tym, kogo po drodze rani. W końcu wszystkie konflikty są rozwiązywane przez przyszłe małżeństwa i uwalniane od groźby małżeństwa ze starcem lub kościołem. Willmore zamyka ostatnią scenę słowami: „Egadzie, jesteś odważną dziewczyną i podziwiam twoją miłość i odwagę. Prowadzić; żadnych innych niebezpieczeństw, których mogliby się bać. Kto odważył się w burzy małżeńskiego łoża.

Podstęp „Beaux”

Patrząc na „The Rover” nietrudno przeskoczyć do sztuki George'a Farquhara „The Beaux” Stratagem (1707). W tej sztuce przedstawia straszliwy akt oskarżenia o miłość i małżeństwo. Przedstawia panią Sullen jako sfrustrowaną żonę, uwięzioną w małżeństwie, z którego nie widać ucieczki (przynajmniej nie na początku). Charakteryzowani jako związek nienawiści i nienawiści, Sullenowie nie mają nawet wzajemnego szacunku, na którym można by oprzeć swój związek. Wtedy trudno było, jeśli nie niemożliwe, uzyskać rozwód; i nawet gdyby pani Sullen zdołała się rozwieść, byłaby bez środków do życia, ponieważ wszystkie jej pieniądze należały do ​​jej męża.

Jej sytuacja wydaje się beznadziejna, gdy na „Musisz mieć cierpliwość” swojej szwagierki odpowiada: „Cierpliwość! Cant of Custom — Opatrzność nie zsyła Zła bez Lekarstwa — gdybym leżał, jęcząc pod Jarzmem, z którego mogę się otrząsnąć, byłem współuczestnikiem mojej Ruiny, a moja Cierpliwość nie była lepsza niż samo-Morderstwo.

Pani Sullen jest postacią tragiczną, gdy widzimy ją jako żonę wilkołaka, ale jest komiczna, gdy bawi się w miłość z Archerem. Jednak w Stratagem „The Beaux” Farquhar pokazuje się jako postać przejściowa, gdy wprowadza umowne elementy sztuki. Ponury małżeństwo kończy się rozwodem, a tradycyjne komiczne rozwiązanie pozostaje nienaruszone wraz z ogłoszeniem małżeństwa Aimwella i Dorindy.

Oczywiście zamiarem Aimwella było skłonienie Dorindy do poślubienia go, aby mógł roztrwonić jej pieniądze. Pod tym względem sztuka porównuje się przynajmniej z „Wędrowcem” Behna i „Drogą świata” Congreve'a; ale w końcu Aimwell mówi: „Taka Dobroć, która mogłaby zranić; Nie dorównuję zadaniu złoczyńcy; zdobyła moją Duszę i uczyniła ją szczerą jak jej własną; - Nie mogę, nie mogę jej skrzywdzić. Oświadczenie Aimwella pokazuje wyraźną zmianę w jego charakterze. Możemy zawiesić niedowierzanie, gdy powie Dorindzie: „Jestem Kłamcą, ani nie śmiem dać Fikcji w Twoje Ramiona; Z wyjątkiem mojej pasji jestem podróbką.

To kolejne szczęśliwe zakończenie!

Sheridan „Szkoła skandalu”

Sztuka Richarda Brinsleya Sheridana „Szkoła skandalu” (1777) stanowi odejście od omówionych powyżej sztuk. Wiele z tych zmian wynika z odejścia od wartości Przywrócenia na inny rodzaj przywracania – gdzie do gry wkracza nowa moralność.

Tutaj źli są karani, a dobrzy nagradzani, a wygląd nikogo nie zmyli na długo, zwłaszcza gdy dawno zaginiony strażnik, sir Oliver, wraca do domu, by wszystko odkryć. W scenariuszu Kaina i Abla Kain, rola Josepha Surface'a, zostaje zdemaskowany jako niewdzięczny hipokryta, a Abel, rola Charlesa Surface'a, naprawdę nie jest taki zły (całą winę zrzuca się na jego brata). A cnotliwa młoda panna – Maria – miała rację w swojej miłości, chociaż posłuchała rozkazu ojca, by odmówić dalszego kontaktu z Karolem, dopóki nie zostanie usprawiedliwiony.

Interesujące jest również to, że Sheridan nie tworzy romansów między bohaterami swojej sztuki. Lady Teazle była chętna do rogacza z sir Peterem z Josephem, dopóki nie dowie się o autentyczności jego miłości. Zdaje sobie sprawę z błędu swoich dróg, żałuje, a gdy zostanie odkryta, mówi wszystko i otrzymuje przebaczenie. W sztuce nie ma nic realistycznego, ale jej intencja jest znacznie bardziej moralna niż którakolwiek z wcześniejszych komedii.

Zawijanie

Chociaż te spektakle Restoration poruszają podobne tematy, metody i rezultaty są zupełnie inne. To pokazuje, o ile bardziej konserwatywna stała się Anglia pod koniec XVIII wieku. Z biegiem czasu akcent zmienił się z rogacza i arystokracji na małżeństwo jako umowę kontraktową, a ostatecznie na komedię sentymentalną. Przez cały czas obserwujemy przywracanie porządku społecznego w różnych formach.