Definicja Sfumato: Słownik historii sztuki

Leonardo da Vinci / Wikimedia Commons / Domena publiczna

Sfumato (wymawiane sfoo·mah·toe) to słowo, którego historycy sztuki używają do opisania techniki malarskiej, która została wzniesiona na zawrotne wyżyny przez włoski renesans erudyta w wielu dziedzinach Leonardo da Vinci . Wizualnym rezultatem tej techniki jest brak ostrych konturów (jak w kolorowance). Zamiast tego obszary ciemności i światła mieszają się ze sobą za pomocą maleńkich pociągnięć pędzla, tworząc raczej mglisty, choć bardziej realistyczny obraz światła i koloru.

Słowo sfumato oznacza zacieniony i jest imiesłowem czasu przeszłego włoskiego czasownika „sfumare” lub „cień”. „Fumare” oznacza po włosku „dym”, a połączenie dymu i cienia doskonale opisuje ledwie wyczuwalną gradację tonów i kolorów techniki od jasnych do ciemnych, szczególnie stosowaną w odcieniach cielistych. Wczesny, wspaniały przykład sfumato można zobaczyć u Leonarda Mona Lisa .

Wynalezienie techniki

Według historyka sztuki Giorgio Vasariego (1511–1574) technika została wynaleziona przez prymitywną szkołę flamandzką, w tym być może Jana Van Eycka i Rogiera Van Der Weydena. Pierwsza praca Da Vinci zawierająca sfumato jest znana jako Madonna ze Skał , tryptyk zaprojektowany do kaplicy w San Francesco Grande, namalowany w latach 1483-1485.

Madonna ze Skał zostało zlecone przez franciszkańskie Bractwo Niepokalanego Poczęcia, które w tamtym czasie było jeszcze przedmiotem kontrowersji. Franciszkanie wierzyli, że Dziewica Maryja została poczęta niepokalanie (bez seksu); Dominikanie argumentowali, że zaprzeczałoby to potrzebie powszechnego odkupienia ludzkości przez Chrystusa. Zakontraktowany obraz musiał pokazywać Maryję jako „ukoronowaną w żywym świetle” i „wolną od cienia”, odzwierciedlającą pełnię łaski, podczas gdy ludzkość funkcjonowała „w orbicie cienia”.

Ostatni obraz zawierał tło jaskini, które według historyka sztuki Edwarda Olszewskiego pomogło zdefiniować i oznaczyć nieskazitelność Marii – wyrażoną przez technikę sfumato zastosowaną na jej twarzy jako wyłaniającej się z cienia grzechu.

Warstwy i warstwy szkliw

Historycy sztuki sugerują, że technika ta została stworzona przez staranne nakładanie wielu przezroczystych warstw warstw farby. W 2008 roku fizycy Mady Elias i Pascal Cotte zastosowali technikę spektralną, aby (praktycznie) usunąć grubą warstwę lakieru z Mona Lisa . Używając kamery wielospektralnej, odkryli, że efekt sfumato został utworzony przez warstwy pojedynczego pigmentu składającego się z 1% cynobru i 99% bieli ołowiowej.

Badania ilościowe zostały przeprowadzone przez de Viguerie i współpracowników (2010) przy użyciu nieinwazyjnej zaawansowanej spektrometrii rentgenowskiej fluorescencji na dziewięciu twarzach namalowanych przez lub przypisanych do da Vinci. Ich wyniki sugerują, że stale poprawiał i ulepszał technikę, czego kulminacją było: Mona Lisa . W swoich późniejszych obrazach da Vinci opracował półprzezroczyste glazury z organicznego medium i nałożył je na płótna w bardzo cienkich warstwach, z których niektóre miały tylko mikron (0,00004 cala) w skali.

Bezpośrednia mikroskopia optyczna wykazała, że ​​da Vinci osiągnął odcienie skóry poprzez nałożenie czterech warstw: warstwy podkładowej Ołów biały; różowa warstwa mieszanki ołowiu, bieli, cynobru i ziemi; warstwa cienia wykonana z półprzezroczystej glazury z odrobiną nieprzezroczystej farby z ciemnymi pigmentami; i lakier. Stwierdzono, że grubość każdej kolorowej warstwy mieści się w zakresie 10-50 mikronów.

Sztuka pacjenta

Badanie de Viguerie zidentyfikowało te szkliwa na twarzach czterech obrazów Leonarda: Mona Lisa, św. Jan Chrzciciel, Bachus , oraz Święta Anna, Dziewica i Dzieciątko . Grubość szkliwa na powierzchniach czołowych wzrasta od kilku mikrometrów w jasnych obszarach do 30–55 mikronów w ciemnych obszarach, które składają się z 20–30 odrębnych warstw. Grubość farby na płótnach da Vinci – nie licząc werniksu – nigdy nie przekracza 80 mikronów. To na św. Janie Chrzcicielu ma mniej niż 50 lat.

Ale te warstwy musiały zostać nałożone w powolny i przemyślany sposób. Czas schnięcia pomiędzy warstwami może trwać od kilku dni do kilku miesięcy, w zależności od ilości żywicy i oleju użytych w szkliwie. To może dobrze wyjaśnić, dlaczego da Vinci Mona Lisa zajęło cztery lata i nadal nie zostało ukończone po śmierci da Vinci w 1915 roku.

Źródła

• de Viguerie L, Walter P, Laval E, Mottin B i Solé VA. 2010. Ujawnienie techniki sfumato Leonarda da Vinci za pomocą spektroskopii fluorescencji rentgenowskiej . Chemia Stosowana Wydanie Międzynarodowe 49(35):6125-6128.
• Elias M i Cotte P. 2008. Kamera wielospektralna i równanie transferu promieniowania wykorzystane do zobrazowania sfumato Leonarda w Mona Lisa . Optyka stosowana 47(12):2146-2154.
• Olszewski EJ. 2011. Jak Leonardo wynalazł niuanse . Źródło: Notatki w historii sztuki 31(1):4-9.
• Queiros-Count D. 2004. Burzliwa struktura Sfumato w Mona Lisie. Leonarda 37(3):223-228.