„Boso w parku”, komedia romantyczna Neila Simona z 1963 r.

Kolekcja Silver Screen / Getty Images

„Boso w parku” to komedia romantyczna napisana przez Neila Simona. Jego premiera odbyła się na Broadwayu w 1963 roku, z udziałem Roberta Redforda. Spektakl okazał się wielkim hitem i miał ponad 1500 występów.​​​

Intrygować

Corie i Paul sąnowożeńcy, świeżo po miesiącu miodowym. Corie wciąż jest zachwycona jej niedawnym przebudzeniem seksualnym i przygodą, która towarzyszy młodości i małżeństwu. Chce, aby ich namiętne romantyczne życie toczyło się na pełnych obrotach. Paul uważa jednak, że nadszedł czas, aby skupić się na jego rozwijającej się karierze jako dobrze zapowiadającego się prawnika. Kiedy nie zgadzają się ze swoim mieszkaniem, sąsiadami i popędem seksualnym, nowy małżeństwo doświadcza pierwszej niespokojnej pogody.

Ustawienie

Wybierz dobrą lokalizację za twoją grę, a reszta sama się napisze. Wydaje się, że to się dzieje w „Boso w parku” . Całość rozgrywa się na piątym piętrze nowojorskiego apartamentowca, bez windy. W pierwszym akcie ściany są gołe, na podłodze nie ma mebli, a świetlik jest wyłamany, przez co w ich mieszkaniu w najbardziej nieodpowiednich momentach pada śnieg.

Wchodzenie po schodach całkowicie wyczerpuje bohaterów, zapewniając przezabawne, zdyszane wejścia zarówno dla mechaników telefonicznych, dostawców, jak i teściowych. Corie kocha wszystko w swoim nowym, dysfunkcyjnym domu, nawet jeśli trzeba wyłączyć ogrzewanie, żeby ogrzać pomieszczenie i spłukać, żeby toaleta działała. Paul jednak nie czuje się jak w domu, a wraz z rosnącymi wymaganiami kariery mieszkanie staje się katalizatorem stresu i niepokoju. Ustawienie początkowo tworzy konflikt między dwoma gołąbkami, ale to sąsiedztwo podsyca napięcie.

Szalony sąsiad

Victor Velasco zdobywa nagrodę dla najbardziej kolorowychpostać w sztuce, nawet przewyższając bystrą, żądną przygód Corie. Pan Velasco szczyci się swoją ekscentrycznością. Bezwstydnie przekrada się przez mieszkania sąsiadów, aby włamać się do swoich. Wyskakuje z pięciopiętrowych okien i śmiało podróżuje po parapetach budynku. Uwielbia egzotyczne jedzenie i jeszcze bardziej egzotyczne rozmowy. Kiedy spotyka Corie po raz pierwszy, z radością przyznaje, że jest brudnym starcem. Chociaż zauważa, że ​​jest dopiero po pięćdziesiątce, a zatem „nadal w tej niezręcznej fazie”. Corie jest nim oczarowana, posuwa się nawet do potajemnego aranżowania randki między Victorem Velasco i jej pruderyjną matką. Paweł nie ufa sąsiadowi. Velasco reprezentuje wszystko, czego Paul nie chce się stać: spontaniczny, prowokacyjny, głupi. Oczywiście to wszystko cechy, które ceni Corie.

Kobiety Neila Simona

Jeśli zmarła żona Neila Simona była choć trochę podobna do Corie, to był szczęściarzem. Corie traktuje życie jako serię ekscytujących zadań, z których jedna jest bardziej ekscytująca niż następna. Jest namiętna, zabawna i optymistyczna. Jeśli jednak życie staje się nudne lub nużące, zamyka się i traci panowanie nad sobą. W większości jest całkowitym przeciwieństwem męża. (Dopóki nie nauczy się iść na kompromis i rzeczywiście chodzić boso po parku... będąc pod wpływem alkoholu.) W pewnym sensie jest porównywalna do zmarłej żony Julie z filmu Simona z 1992 roku „Kobiety Jake'a”. W obu komediach kobiety są pełne życia, młodzieńcze, naiwne i uwielbiane przez męskich bohaterów.

Pierwsza żona Neila Simona, Joan Baim, mogła wykazywać niektóre z cech widocznych w Corie. Przynajmniej Simon wydawał się bezgranicznie zakochany w Baimie, jak wskazano w tym znakomitym artykule w „New York Times”: Ostatni z Red Hot dramaturgów ' napisany przez Davida Richardsa:

„Kiedy pierwszy raz zobaczyłem Joan, rzucała się w softball” – wspomina Simon. „Nie mogłem jej uderzyć, ponieważ nie mogłem przestać na nią patrzeć”. We wrześniu pisarz i doradca pobrali się. Z perspektywy czasu wydaje się to dla Simona okresem wielkiej niewinności, zieleni i lata, który odszedł na zawsze”.

„Zauważyłam jedną rzecz, gdy tylko Joan i Neil się pobrali” – mówi matka Joan, Helen Baim. „To było prawie tak, jakby nakreślił wokół nich niewidzialny krąg. I nikt nie wchodził do tego kręgu. Nikt!

Oczywiście szczęśliwe zakończenie

Następuje beztroski, przewidywalny akt końcowy, w którym narastają napięcia między nowożeńcami, których kulminacją jest krótka decyzja o rozstaniu (Paweł chwilowo śpi na kanapie), a następnie uświadomienie sobie, że zarówno mąż, jak i żona powinni iść na kompromis. To kolejna prosta (ale przydatna) lekcja moderacji.

Czy „boso” jest zabawne dla dzisiejszej publiczności?

W latach sześćdziesiątych i siedemdziesiątych Neil Simon był twórcą hitów na Broadwayu. Nawet w latach osiemdziesiątych i dziewięćdziesiątych tworzył spektakle, które zachwycały publiczność. Odtwarza takie jak „Zagubieni w Yonkers” i jego trylogia autobiograficzna ucieszył również krytyków.

Chociaż według dzisiejszych, szalonych w mediach standardów, sztuki takie jak „Barefoot in the Park” mogą przypominać pilotażowy odcinek powolnego sitcomu; jednak wciąż jest wiele do kochania w jego pracy. Kiedy została napisana, sztuka była komediowym spojrzeniem na współczesną młodą parę, która uczy się żyć razem. Teraz, minęło wystarczająco dużo czasu, wystarczająco dużo zmian w naszej kulturze i związkach, że Boso czuje się jak kapsuła czasu, spojrzenie w nostalgiczną przeszłość, kiedy najgorszą rzeczą, o którą pary mogą się spierać, jest zepsuty świetlik, a wszystkie konflikty mogą być rozwiązać po prostu robiąc z siebie głupca.