Motywy, symbole i środki literackie ze snu nocy letniej

Spis treściZwiększać

• Uszkodzona Percepcja
• Kontrola kontra zaburzenia
• Urządzenie literackie: Play-Within-a-Play
• Podważanie ról płciowych, nieposłuszeństwo kobiet

Szekspira Sen nocy letniej oferuje niesamowite bogactwo tematyczne i głębię. Wiele tematów jest ściśle powiązanych, ukazując płynną umiejętność opowiadania historii Szekspira. Na przykład możliwość kontrolowania siebie lub, w przypadku postaci męskich, kontrolowania kobiet z książki, wymaga umiejętności ufania własnej percepcji, a tym samym umiejętności działania na jej podstawie. Dając centralne miejsce tematowi oszukanej percepcji, Szekspir znacznie bardziej destabilizuje bohaterów swojej sztuki.

Uszkodzona Percepcja

Powtarzający się motyw w sztukach Szekspira, motyw ten zachęca nas do zastanowienia się, jak łatwo możemy dać się zwieść naszej własnej percepcji. Wzmianki o oczach i „eyne”, bardziej poetyckiej wersji liczby mnogiej, można znaleźć w całym tekście Sen nocy letniej. Co więcej, wszystkie postacie nie mogą ufać własnym oczom, na przykład Titania zakochuje się w brzydkim głupcu z głową osła.

Oszustwo magicznego kwiatu Pucka, głównego urządzenia fabularnego, jest najwyraźniejszym symbolem tego tematu, ponieważ jest on odpowiedzialny za tak wiele udaremnionej percepcji bohaterów sztuki. W tym temacie Szekspir zwraca uwagę, że choć nasze działania mogą być często odważne i pełne pewności, zawsze opierają się na naszym postrzeganiu świata, który jest kruchy i zmienny. Na przykład Lysander jest tak zakochany w Hermii, że uciekł z nią; jednak po zmianie jego percepcji (poprzez magiczny kwiat), zmienia zdanie i ściga Helenę.

Podobnie Szekspir zachęca nas do rozważenia własnej percepcji, ponieważ jest ona zaangażowana w oglądanie spektaklu. W końcu słynny monolog na zakończenie, wygłoszony przez trickstera Pucka, zachęca nas do postrzegania naszego czasu oglądania spektaklu jako „snu”, tak jak Helena, Hermia, Lysander i Demetrius uważają, że wydarzenia, które miały miejsce, były same w sobie snem. W ten sposób Szekspir angażuje nas jako publiczność w jego foliowanie nasz percepcji, ponieważ przedstawia nam fikcyjne zdarzenia tak, jakby wydarzyły się naprawdę. Tym końcowym monologiem stajemy na poziomie ateńskiej młodzieży, kwestionując, co było prawdą, a co marzeniem.

Kontrola kontra zaburzenia

Duża część zabawy koncentruje się na niezdolności postaci do kontrolowania tego, co według nich mają prawo kontrolować. Znakomitym tego przykładem jest główne urządzenie fabularne kwiatu mikstury miłosnej: bohaterowie mogą czuć, że powinni być w stanie zdecydować, kogo kochają. Jednak nawet królowa wróżek, Tytania, zakochuje się w głupcu z głową osła; podobnie wierny Lysander zakochuje się w Helenie i odrzuca Hermię, którą tak mozolnie kochał kilka godzin wcześniej. W ten sposób urządzenie kwiatu nawiązuje do naszej niezdolności do kontrolowania naszych uczuć do tego stopnia, że ​​może się wydawać, że jesteśmy kontrolowani przez siłę zewnętrzną. Uosobieniem tej siły jest Puck, psotny bajkowy błazen, który sam nie jest w stanie kontrolować swoich poczynań, myląc Lysandera z Demetriusem.

Podobnie postacie męskie przez całą sztukę próbują kontrolować kobiety. Początek sztuki jest wczesną wskazówką tego tematu, ponieważ Egeus odwołuje się do autorytetu innego mężczyzny, Tezeusza, aby kontrolował swoją córkę w jej nieposłuszeństwie. Ostatecznie Egeus nie jest w stanie postawić na swoim; Hermia i Lysander mają się pobrać pod koniec sztuki.

Tezeusz jest jednak postacią, której autorytet pozostaje mniej lub bardziej niekwestionowany; reprezentuje zdolność ludzkości do potwierdzenia swojej woli i zobaczenia jej urzeczywistnienia. W końcu, jeśli praworządność Aten zestawić z chaosem lasu wróżek na zewnątrz, to istnieje pewien poziom, na którym może zwyciężyć ludzki porządek.

Urządzenie literackie: Play-Within-a-Play

Kolejny powracający w twórczości Szekspira motyw ten skłania widzów do zastanowienia się, że my także oglądamy przedstawienie, papugując w ten sposób wątek udaremnionej percepcji. Ponieważ temat ten często funkcjonuje w sztukach Szekspira, zauważamy, że oglądane przez nas postaci są aktorami, mimo że tak bardzo angażujemy się emocjonalnie w ich fabułę. Na przykład, tak jak my, publiczność Szekspira, oglądamy aktorów Szekspira oglądających sztukę , normalnie bylibyśmy zapraszani do oddalenia się i zastanowienia, w jaki sposób sami jesteśmy zaangażowani w sztukę w naszym codziennym życiu, na przykład, w jaki sposób moglibyśmy dać się zwieść nieszczeremu działaniu innych. Jednak w przypadku Sen nocy letniej, wystawiana sztuka, Najbardziej żałosna tragedia Pyramus i Thisbe, jest szczególnie straszny, do tego stopnia, że ​​publiczność wtrąca własne humorystyczne komentarze. Jednak Szekspir wciąż zachęca nas do rozważenia sposobów, w jakie angażujemy się w udaremnianą percepcję. Mimo wszystko, chociaż zabawa w sztuce jest wyraźnie sztuką, jesteśmy proszeni, by zapomnieć o narracji ramowej, która ją otacza: o samej sztuce Szekspira.Przedstawiając straszną sztukę, przez którą nikt nie daje się oszukać, Szekspir wyraźniej uwypukla sposoby, w jakie w rzeczywistości jesteśmy oszukiwani przez dobrych aktorów. Znowu, w naszym codziennym życiu, czasami jesteśmy tak oszukani przez naszą fałszywą percepcję, że czujemy, że jakaś wróżka, taka jak Puck, może podsuwać nam magiczny eliksir bez naszej wiedzy.

Podważanie ról płciowych, nieposłuszeństwo kobiet

Kobiety w sztuce stanowią konsekwentne wyzwanie dla męskiego autorytetu. Popularną ideą w czasie pisania sztuki była idea Wielkiego Łańcucha Bytu, który nakreślał światową hierarchię: Bóg rządził mężczyznami, który miał władzę nad kobietami, którzy byli lepsi od zwierząt i tak dalej. Podczas gdy widzimy małżeństwo Tezeusza i Hipolity zachowanie tej hierarchii, szczególnie pomimo mitycznego statusu Hipolity jako upoważnionej królowej Amazonki, pierwsza scena pokazuje inną kobietę, która sprzeciwia się tej hierarchii. W końcu oddanie Hermii Lysanderowi stoi w bezpośredniej sprzeczności z pragnieniami jej ojca. W tym samym duchu Titania wyraźnie sprzeciwia się swojemu mężowi, odmawiając jego rozkazu wydania chłopca podmieńca. Tymczasem Helena jest prawdopodobnie jedną z najciekawszych kobiet w sztuce. Swoją tchórzliwą i skromną naturę przypisuje swojej kobiecości, karcąc Demetriusza: „Twoje krzywdy wywołują skandal na mojej płci; / Nie możemy walczyć o miłość, jak to czynią mężczyźni” (II, I). Jednak nadal ściga Demetriusa, a nie na odwrót.Chociaż nie wygrywa go wyraźnie w swoim pościgu, Oberon wysyła Pucka, by zaczarował Demetriusa miksturą miłości, gdy ten będzie świadkiem jej manifestacji miłości. Chociaż jej moc nadal musi być kierowana przez męskie źródło, Helena ostatecznie dostaje to, czego chce.